Entrevista con RG Wittener, creador de Monozuki.

RG Wittener

Hoxe temos o pracer de entrevistarnos RG Wittener (Witten, Alemaña, 1973), escritor español de historias e novelas de ciencia ficción, fantasía e terror; e coñecido desde 2018 polo seu libro Monozuki. A rapaza raposa, unha historia sobre fantasía oriental.

RG Wittener, o autor e a súa obra

Noticias de literatura: En primeiro lugar, e para os que non te coñecen, podes contarnos un pouco quen é RG Wittener, as túas orixes e que fas hoxe?

RG Wittener: O meu nome é Rafael González WittenerNacín en Alemaña a mediados dos setenta e, dende moi nova, a miña familia mudouse a Madrid, onde medrei e vivín.
O meu contacto coa literatura foi a unha idade temperá, porque comecei a ler cando tiña catro anos, atrevinme a escribir a miña primeira novela cando tiña uns quince anos e conseguín selo. finalista do premio de relato curto O Fungible, outorgado polo concello de Alcobendas, aos 25 anos.
Non obstante, a miña dedicación á escritura estivo entre moitos altibaixos ata 2010, cando publiquei por primeira vez coa xa desaparecida editorial do Grupo AJEC. Desde entón participei en múltiples antoloxías, como O mellor do steampunk español da editorial Nevsky, por citar un, atrevinme a darlle un xiro ás historias clásicas nunha colección de relatos titulada Nin de cor nin de vermello, e ata agora, que presente a novela Monozuki. A rapaza raposa, editado por Prensa Carmot.
Actualmente vivo e traballo en Madrid e nos meus días libres non é raro verme escribindo nalgún dos cafés do barrio de Maravillas.

AO: Que che deu ganas de ser escritor?

witter: Esas mesmas novelas que levaba lendo dende pequena foron as que me impulsaron a escribir. 20.000 leguas de viaxe submarino, O corsario negro, A historia sen fin, a saga de dragonlance... Gustáronme moito, pero tamén me gustou sentarme diante dun caderno e inventar o meu. De aí a querer ser un escritor profesional é algo que, imaxino, pasa a moitas das persoas que escriben orgánicamente. Acaba por apreciar a idea de achegar as túas historias aos lectores e dar un paso máis serio.
Aínda que, como non son malo debuxando, empecei centrándome no mundo de cómics e contacontos gráficos; máis como debuxante que como guionista. Só como resultado da publicación da miña primeira novela entendín que narraba mellor escribindo que debuxando.

AL: O teu estilo, como se pode ver en Monozuki. A rapaza raposaÉ sinxelo, non sinxelo. Consegues transmitir moito con poucas palabras, e sen ser elaborado, o que non conseguen moitos escritores. Existe unha intención estética detrás disto, ou é só o tipo de prosa coa que te sentes máis cómodo?

witter: Como xa dixen, a miña relación cos cómics foi moi longa. E dela herdei o hábito de pensar as escenas como unha serie de viñetas, de xeito que ao escribir intento transmitir o que verían os lectores en cada unha desas tomas. Aínda que son moi visual na narración, Evito ampliarme nas descricións para conseguir que o resultado teña unha lectura fluída, que é o meu propósito final. Algo ao que tento seguir un consello literario que di iso debes centrarche no importante para a historia e eliminar o accesorio.
Unha das principais ferramentas para transmitir a historia dun xeito tan conciso é tratar de ter riqueza léxica na historia. Isto significa que en máis dunha ocasión paso un bo tempo atopando a palabra exacta que describe o que quero transmitir, e nos meus manuscritos podes ver moitas anotacións ás que me deixo, á hora de limpar o texto, comprobar se hai un termo que funcione mellor.
Por outra banda, tamén é certo que Monozuki foi escrito pensando nun público novo E iso tamén tivo certa influencia no resultado final, por suposto. Así que en resumo diría hai unha función estética, pero sobre todo funcional.

AL: Falando desta novela, que o levou a escribila? Cal foi a orixe da historia de Monozuki?

witter: Monozuki comezou como un conto infantil, unha pequena historia con toques ecolóxicos, escrita a petición dun amigo. Nese primeiro momento non había Monozuki e o seu universo non era o do mundo que todos coñecemos.
Tempo despois, xurdiu unha chamada de relatos nunha editorial e pensei que a súa trama serviríame perfectamente como base para escribir unha historia máis longa e foi aí onde xurdiron Monozuki e o seu mundo de inspiración xaponesa. Un amigo, que formou parte do xurado, Díxome que a historia tiña potencial e recomendoume que lle dese máis espazo, que a converta nunha novela. Aínda que non sabía moi ben como facelo, ía engadindo pasaxes e enriquecendo o fondo do seu universo, un pouco como un desafío ou un exercicio literario, sen saber onde ía rematar ou se pararía nalgún momento . Ata que, un bo día, lle dixen ao editor da editorial Carmot o que facía, gustoulle o que leu e coa súa axuda a novela acabou converténdose no libro que podes ler agora.

Monozuki

Portada de «Monozuki. A rapaza raposa.

AL: Como tes experiencia nos dous casos, cal consideras que é o principais diferenzas entre escribir un conto e unha novela?

witter: A principal diferenza reside na disciplina de escritura necesaria para escribir unha novela. Hai moitas anécdotas sobre como os autores clásicos se centraban na escritura ou casos modernos como Stephen King e as súas dúas mil palabras ao día antes de deixar o despacho. Exemplos que só veñen a dicirnos, en definitiva, que o 99% do que escribe ou divaga durante ese tempo debe centrarse na novela, a súa trama, os seus personaxes, se o narrador ten razón ..., etc., ata que poñamos o punto final. Aínda que teñas un bo ritmo de escritura, tes que saber que unha novela nos levará varios meses en todo o seu proceso: planificación, sinopse, escritura, reescritura, varias revisións ... e que a mellor forma de evitar quedar medio é escribir todos os días.
A historia, por outra banda, pídelle maior precisión e que non se disipe na narración. Hai que coller ao lector na primeira liña e mantelo atrapado ata a última páxina. Para conseguilo, é moi importante que saibas o que queres contar, en que ton o vas facer e que tipo de sensacións pretende espertar no lector. Se non está seguro de onde vai coller o bolígrafo, é difícil que o resultado final cumpra as súas propias expectativas. Entón, aínda que ás veces podo escribir un borrador dunha historia nunhas poucas horas, o que fago cando non teño ese desexo de vomitar unha historia que me queima a imaxinación é preparar unha sinopse breve e sinxela do que é a historia e o final que teño en mente

AO: De cal das túas obras estás máis orgulloso? e porque?

witter: A miña primeira novela, O segredo dos deuses esquecidosFoi un antes e un despois definitivo nas miñas aspiracións como escritor, ademais de permitirme coñecer varios autores cos que agora comparto amizade. Iso faino moi importante para min.
Pereira Monozuki. A rapaza raposa É a novela da que máis orgulloso me sinto agora, polo que representa en termos de progreso cualitativo en todos os aspectos.

AL: Podes contarnos o teu influencias tanto literarias como extraliterarias?

witter: ¿Está seguro de que aquí hai espazo para falar de todos?
En termos literarios, foron os autores que me fixeron lector e os primeiros que quixen imitar ao escribir as miñas propias historias Verne, SalgariE Asimov. A esas sumaríase na adolescencia Rei, Margaret Weiss y Lovecraft. Máis tarde, de adultos, seguíronos outros autores aos que admirei e dos que quixen aprender: Neil Gaiman, Terry Pratchett, Shirley Jackson, Vladimir Nabokov, Jon Bilbao, Joe Abercrombie, Joyce Carol Oates y Greg egan, especialmente.
A miña longa relación co cómic deixoume a capacidade de visualizar unha escena en viñetas e unha forte fixación en heroes inadecuados e antiheroes despois de anos lendo o X-Men. Aínda que, ademais dos cómics de superheroes, co paso do tempo tamén me fascinaron obras como As aventuras de Valeriano, V de Vendetta, Top ten, Hellboy, fábulas ou, recentemente, Monstra.
En canto ás miñas referencias extraliterarias, sempre as atopo no cine e na televisión, na produción audiovisual. Creo que a lista sería interminable ... e a máis variada! matriz, Franxa, Ghost in the Shell, Bebé millonario, Sen perdón, A princesa Mononoke, Aliens, Sherlock, Doctor Who, por citar algúns. Ás veces débese ao seu tema, outras ao desenvolvemento visual, outras aos seus personaxes ... Todos, consciente ou inconscientemente, influíron no que escribo.

AL: Parece que che gusta o Animación xaponesaQue series ou películas te marcaron? ¿Recomenda algunha? Que pensas deste medio como un vehículo para contar historias?

witter: Consumo menos anime do que podería parecer e, agora mesmo, estou lonxe do momento en que seguía series a diario, pero é un medio que me gusta moito. De pequeno alucinaba Mazinger Z e Comando-G. Despois vivín o auxe de bóla do Dragón, Cabaleiros do zodíaco e todas esas series románticas ligadas ao béisbol, ao voleibol, etc. Todo chegou á cabeza con Akira e máis tarde, Ghost in the Shell e longametraxes de GhibliComo Princesa mononoke y O castelo de Howl's Moving, especialmente.
En canto ás recomendacións, temo que non descubra nada novo para os máis seguidores do xénero: Azul perfecto, Páprica, Planetas, Os meus veciños o Yamada, e a mencionada princesa Mononoke, Ghost in the Shell e Howl's Moving Castle.
A animación, e non só o anime, ten un gran poder narrativo. Ten total liberdade para manexar os plans e o tempo, o que lle permite converter palabras en imaxes case literalmente. Calquera universo que imaxines pode ser capturado no anime. E, por suposto, é un xeito máis que válido de contar historias. Coas súas peculiaridades na linguaxe técnica e visual, pero igual de boas que as outras.

AL: O teu costume de non escribas linealmenteComo consegues entón conectar as diferentes escenas e que o lector poida experimentar a historia como un bloque sólido e sen costuras?

witter: A verdade é que Despois da miña primeira novela, deixei de lado a escritura non lineal como sistema de traballo.. Con Monozuki useino de novo, pero só para engadir escenas á trama orixinal. No meu caso, cheguei á convicción de que é un procedemento que me dá mellores resultados se me achego ao xeito de escribir un tráiler do libro: desenvolver aquelas partes que teño máis claras, para que despois me axuden a moldea os elementos máis difusos cando empezo a escribir linealmente.
Por suposto, escribir toda unha novela deste xeito obrígame, en primeiro lugar, a ter unha sinopse ben definida, se non definitivo e intocable, e logo revisar con moito coidado que a continuidade de todos os elementos da narración non se vexa afectada. Algo que fai que o proceso de revisión do manuscrito sexa aínda máis importante despois de rematalo. Pero ese é o prezo a pagar a cambio de ter o luxo de escribir segundo o estado de ánimo que ten ese día e poder decidir que facer. Por exemplo, se non quero entrar nunha escena de acción senón afondar no romance dos protagonistas ou describir o seu mundo, fágoo.

RG Wittener

RG Wittener.

AL: Podería dar algúns consellos aos novos escritores que aspiran a seguir os teus pasos?

witter: Non podo ser demasiado orixinal, porque é un consello que lerás en calquera manual

AO: escribe todo o que poidas, se é diario, mellor e le todo. A práctica é o que che permite mellorar e, cando revises o que escribiches hai meses, acabarás atopando textos brillantes entre unha maioría que ti mesmo saberás que tes que retocar para acadar un bo nivel.

AL: Que é? o que máis che gusta e o que menos da profesión de escritor.

witter: O que máis me gusta de escribir é fale cos lectores máis tarde. Xa asistín a varias discusións do club de libros e é moi enriquecedor ver como interpretaron tal ou cal escena, responder preguntas sobre o que che inspirou algún elemento da historia, descubrir que hai referencias que non percibiches mentres escribías, ou saber o que lles fixo sentir en xeral. Non todos os comentarios son positivos, por suposto, pero tamén podes aprender deles.
A outra cara da moeda é aceptar segundo que crítica. Escribir unha novela require moito tempo e esforzo e pónche a pel e a alma e non sempre é doado recibir comentarios de persoas que non fixeron unha lectura consciente ou que teñen certos prexuízos básicos. É necesario temperar os nervios e tomar con calma as opinións dos demais. No meu caso, tento repasar o que din de cada obra, ver se a crítica concorda coas demais cando falan deste ou aquel punto e pregúntome que podería facer ao respecto. Se creo que a crítica está fundada e que pode ser un cambio para mellor, intento aplicala.

AL: Deixando a literatura de lado, que afeccións tes?

witter: O cine é a miña principal afección. Se estou de humor, podo ir ao cine ata dúas ou tres veces nunha semana. Ademais, cada ano intento reservar días nas miñas vacacións de verán para asistir ao Zinemaldia en San Sebastián. Aparte diso, aínda así Lin cómics, Xogo xogos de mesa cando teño a oportunidade, e Gústame recoller estilográficas.

AL: Como é o O día a día de RG Wittener?

witter: O meu día a día é bastante aburrido: levántome moito cedo, vou traballar, volvo a comer e distribúo a tarde o mellor que podo entre escribir, poñerme ao día en series de televisión ou lecturas e socializar.

AL: Un cotizar que che gusta especialmente.

witter: "Un home non sabe de que é capaz ata que o intenta". "Charles Dickens".

AL: Un palabra iso te define.

witter: Tenaz. Téñoo tatuado no antebrazo, por se algunha vez perezome.

AL: E finalmente, poderías contarnos algo sobre o teu seguinte proxecto?

witter: O meu último proxecto non é demasiado secreto. Para quen non me siga nas redes sociais, será suficiente con ler a solapa de Monozuki e descubre que é un segunda parte. A verdade é que non era algo que tiña en mente cando puxen o punto final á novela, pero o meu editor convenceume para que lle dese máis aire ao universo Monozuki en máis libros. A primeira novela é autoconclusiva e non é necesario ler esta segunda parte para comprender a primeira, pero todos aqueles que estean gozando do mundo de Monozuki estarán encantados de saber que as aventuras continúan e que a trama se fai moi interesante.

AL: Moitas grazas pola entrevista, Wittener. Foi un pracer.

witter: Moitas grazas a vostede e a Actualidad Literatura por brindarme esta oportunidade e espero poder repetir algún día no futuro.

Podes seguir RG Wittener en chilro, Instagram, ou le o teu blog persoal.


O contido do artigo adhírese aos nosos principios de ética editorial. Para informar dun erro faga clic en aquí.

Sexa o primeiro en opinar sobre

Deixa o teu comentario

Enderezo de correo electrónico non será publicado. Os campos obrigatorios están marcados con *

*

*

  1. Responsable dos datos: Miguel Ángel Gatón
  2. Finalidade dos datos: controlar SPAM, xestión de comentarios.
  3. Lexitimación: o seu consentimento
  4. Comunicación dos datos: os datos non serán comunicados a terceiros salvo obrigación legal.
  5. Almacenamento de datos: base de datos aloxada por Occentus Networks (UE)
  6. Dereitos: en calquera momento pode limitar, recuperar e eliminar a súa información.