Theresa Oud. Ynterview mei de skriuwer fan The Girl Who Wanted to Know Everything

Wy prate mei de skriuwster en kommunikator Teresa Viejo oer har lêste wurk.

Foto: Teresa Viejo. Courtesy of Communication Ingenuity.

A Theresa Oud Se is bekend om har profesjonele karriêre as sjoernalist, mar it is ek skriuwer beropsûnderwiis. Hy brûkt syn tiid tusken radio, televyzje, de relaasje mei syn lêzers en mear workshops en praatsjes. Dêrneist is se in Goodwill Ambassador foar UNICEF en de Stichting Verkeersslachtoffers. Hy hat essays en romans skreaun mei titels lykas Wylst it reint o It ûnthâld fan wetter, ûnder oaren, en hat no presintearre It famke dat alles witte woe. Yn dit ynterview Hy fertelt ús oer har en oare ûnderwerpen. Ik tankje jo tige foar jo oandacht en tiid.

Teresa Viejo - Ynterview

  • LITERATUURNIJS: Jo lêste roman hat de titel It famke dat alles witte woe. Wat fertelle jo ús deroer en wêr kaam it idee wei?

TERESA OLD: It famke dat alles witte woe is gjin roman, mar in nonfiksje wurk om nijsgjirrigens, in festing yn waans ûndersyk ik de lêste jierren spesjalisearre haw, ek de lieding oer publisearje har foardielen en befoarderje it gebrûk op konferinsjes en trainingen. Dit boek is ûnderdiel fan in proses dat jout my grutte wille, it lêste begjint myn doktoraal proefskrift om dizze stúdzje te stypjen. 

  • AL: Kinne jo weromgean nei dat earste boek dat jo lêze? En it earste ferhaal dat jo skreaun hawwe?

TV: Ik tink dat it soe wêze in kopy fan de saga fan De fiif, troch Enid Blyton. Ik tink ek foaral Pollyanna, troch Eleanor H. Porter, om't har lokkige filosofy nettsjinsteande de swierrichheden dy't it personaazje belibbe, my in protte markearre. Letter, yn 'e rin fan' e tiid, ûntduts ik dêr de siedden fan 'e positive psychology dy't ik no praktisearje. om dy tiid hinne Ik begon mysterieuze ferhalen te skriuwen, wat net hiel gewoan like foar in famke fan tolve, trettjin, mar, sa't Juan Rulfo sei, "wy skriuwe altyd it boek dat wy graach lêze wolle." 

  • AL: In haadskriuwer? Jo kinne mear dan ien kieze en út alle tiidrekken. 

TV: Pedro Paramo, fan J. Rulfo is it boek dat ik altyd werlêze. De skriuwer liket my in bûtengewoan wêzen yn syn kompleksiteit. Ik hâld fan Garcia Marquez, Ernesto Sabato, en Elena Garro; Boom-romanskriuwers holpen my te groeien as lêzer. de gedichten fan Peter Salinas se begeliede my altyd; tiidgenoat foar him, hoewol yn in oar geslacht, wie Daphne du maurier, waans plots my fan it begjin ôf ferliede, in goed foarbyld dat jo populêr wêze kinne en tige goed skriuwe kinne. en ik riede oan Olga Tokarczuk foar sokssawat, in Nobelpriiswinner waans boeken daliks boeije. Edgar Allan Poe tusken de klassikers en Joyce Carol Oates, eigentiidske. 

  • AL: Hokker karakter yn in boek soene jo moetsje wolle en meitsje? 

TV: Mear as in karakter, ik soe graach hawwe besykje ien fan 'e ynstellings fan Daphne du Maurier's romans: Rebecca's hûs, Jamaica Inn, de pleats dêr't neef Rachel wennet...

  • AL: Elke spesjale gewoanten as gewoanten as it giet om skriuwen of lêzen? 

TV: Wow, safolle! Elke roman hat syn oanbod fan aroma's, dus Ik moat skriuwe mei geurkaarsen of luchtferfrissers om my hinne. yn myn kantoar Ik skep de sfear fan myn personaazjes mei âlde foto's: stoffen en jurken dy't se sille brûke, de huzen wêr't it plot plakfine sil, de meubels en persoanlike besittings fan elk fan har, de lânskippen fan 'e lokaasjes ... as wat aksje fynt yn in stêd, yn in echte setting , Ik moat de kaart fine dy't Ferklearje hoe't it wie op 'e tiid dat it ferhaal ûntbrekt. De foto's fan de gebouwen, de herfoarmings dy't dêrnei makke binne, ensfh. 

As foarbyld, tidens it skriuwen fan myn twadde roman, Mocht de tiid ús fine, oannommen Meksikaanske idioom om se oan 'e personaazjes te jaan en ik waard wend oan Meksikaansk iten, dûke my yn' e kultuer. Ik sis ornaris dat it skriuwen fan in roman in reis is: binnen, yn 'e tiid, nei ús eigen oantinkens en nei it kollektive ûnthâld. In kado dat elk fan ús inoar jaan moat, op syn minst ien kear yn 't libben. 

  • AL: En jo foarkommende plak en tiid om it te dwaan? 

TV: Yn myn kantoar, mei in protte natuerlik ljocht, en ik leaver te skriuwen oerdeis. Better moarns as let yn de middei. 

  • AL: Binne der oare sjenres dy't jo leuk fine? 

TV: Yn it algemien, I like soap operas mei in goede lading fan mystearje, mar it giet ek troch strepen. Bygelyks, de lêste jierren lês ik mear non-fiksje: neurowittenskip, psychology, astrology, liederskip en persoanlike groei ... en, ûnder myn lêzingen, smyt teksten oer spiritualiteit altyd binnen. 

  • AL: Wat lêze jo no? En skriuwe?

TV: It is hiel faak dat ik kombinearje ferskate boeken tagelyk; yn myn fakânsjekoffer ha ik de romans opnommen Hamnet, troch Maggie O'Farrell, en De himel is blau, de ierde is wyt, troch Hiromi Kawakami (in hearlik boek, trouwens), en de essays tink nochristroch Adam Grant relaasje wêze, troch Kenneth Gergen en de krêft fan freugde, fan Frédérich Lenoir (syn skôgings resonearje nochal wat). En krekt hjoed krige ik Blonde, fan Carol Oates, mar foar syn hast 1.000 siden haw ik tiid nedich. 

Wat it skriuwen oanbelanget, bin ik in ferhaal ôfmeitsje dat ik de opdracht krige foar in kompilaasje. En in roman draait my yn 'e holle. 

  • AL: Hoe tinke jo dat de publisearjende sêne is en wat hat jo besletten om te besykje te publisearjen?

TV: Eins, ik wit net echt wat ik jo antwurdzje moat, om't skriuwen en publisearjen foar my binne keppele. Ik publisearre myn earste boek yn it jier 2000 en it wie it resultaat fan de petearen dy't ik hie mei myn útjouwer; Ik haw altyd floeiend kontakt hân mei myn redaksje, ik wurdearje har wurk en har bydragen, sadat it einresultaat meastentiids de som is fan ferskate werjeften tidens it skeppingsproses. 

  • AL: Is it momint fan krisis dat wy ûnderfine lestich foar jo of kinne jo wat posityf hâlde foar takomstige ferhalen?

TV: Elk tiidrek hat syn krisis, syn oarloch en syn spoeken, en minsken moatte leare har te behearjen. It is ûnmooglik om te ûntkenne de muoite fan it senario wy binne yn; mar by it skriuwen oer oare histoaryske mominten helpt it jo om te relativearjen en ek te begripen. Ik kin my net yntinke hoe't ús pake en beppe besykje wat normaal te finen yn 'e boargeroarloch, en it stilleven streamde: bern gongen nei skoalle, minsken gongen út, gongen nei coffeeshops, waarden fereale en trouden. No emigrearje jongelju om ekonomyske redenen en yn 1939 flechten se om politike redenen. Guon feiten komme gefaarlik tichtby, dus om te begripen wat wy belibje moatte wy resinte skiednis lêze.  


De ynhâld fan it artikel hâldt him oan ús prinsipes fan redaksje etyk, Om in flater te melden klikje hjir.

Wês de earste om kommentaar

Lit jo reaksje efter

Jo e-mailadres wurdt net publisearre.

*

*

  1. Ferantwurdlik foar de gegevens: Miguel Ángel Gatón
  2. Doel fan 'e gegevens: Control SPAM, kommentaarbehear.
  3. Legitimaasje: jo tastimming
  4. Kommunikaasje fan 'e gegevens: De gegevens wurde net oan tredden kommunisearre, útsein troch wetlike ferplichting.
  5. Gegevensopslach: Databank hoste troch Occentus Networks (EU)
  6. Rjochten: Op elk momint kinne jo jo ynformaasje beheine, herstelle en wiskje.