Trois chapeaux hauts de Miguel Mihura

Trois chapeaux haut de gamme.

Trois chapeaux haut de gamme.

Trois chapeaux est une pièce qui a renouvelé le genre de la comédie au milieu d'une période difficile en Espagne et en Europe. Ce nouveau style sera baptisé au milieu du XXe siècle comme «absurde». Cette manifestation était caractérisée par l'aversion pour les préceptes traditionnels du théâtre bourgeois, sans toutefois se détacher complètement du schéma conventionnel composé d'approche, de conflit et de dénouement.

Écrit par michel mihura en 1932, Trois chapeaux il n'a été publié qu'en 1947 et sa première mise en scène remonte à 1952. Il s'agit d'une représentation assez fidèle des autres courants d'avant-garde de cette époque, comme le théâtre engagé et politique, qui se distingue par ses thèmes critiques sur les contradictions de la société. Cette tendance s'est également démarquée par la valorisation du langage poétique comme moyen d'évoquer et d'exprimer des humeurs.

À propos de l'Auteur

Naissance et premiers métiers

Miguel Mihura est né à Madrid, en Espagne, le 21 juillet 1905. Son père était un acteur renommé dans la capitale espagnole, pour laquelle il a grandi très familier avec l'environnement théâtral. Ses premiers emplois ont été comme chroniqueur et dessinateur dans des magazines tels que Gutiérrez, Macaco, bonne humeur y Merci beaucoup. Au cours des années 1920, il a également travaillé comme journaliste.

Arrivée de Trois chapeaux tasse

En 1932, il a culminé Trois chapeaux, considéré comme l'un des chefs-d'œuvre du théâtre espagnol. Cependant, la reconnaissance de ses créations ne s'est pas faite rapidement, cela s'est produit plus d'une décennie plus tard après la fondation et la direction du magazine entre 1941 et 1946. La caille, une publication considérée comme extrêmement pertinente dans l'histoire de l'humour espagnol.

Autres travaux

Parmi les autres comédies notables de Mihura, citons Vive l'impossible! ou le comptable des lunes (en tant que co-auteur, 1939), Ni pauvres ni riches, bien au contraire (1943), Le cas de la femme assassinée (1946), Décision sublime! (1955), Maribel et l'étrange famille (1959) y Ninette et un gentleman de Murcie (1964), entre autres. La liberté, l'antipathie envers les normes sociales conventionnelles et l'émancipation des femmes sont des thèmes fréquents dans ses récits.

Reconnaissances et dernières années

Son dernier travail, Seul l'amour et la lune apportent la fortune, date de 1968. De plus, il a collaboré à l'élaboration de scripts cinématographiques dans des productions importantes telles que Bienvenue M. Marshall (sous la direction de Luis García Berlanga). Miguel Mihura a été sélectionné en 1976 pour occuper la présidence K de l'Académie royale espagnole de la langue, mais il n'a pas pu lire le discours d'intronisation. Il est décédé en octobre 1977 à Madrid.

Miguel Mihura.

Miguel Mihura.

Contexte de trois hauts-de-forme

Symbolisme

Le symbolisme est l'une des caractéristiques distinctives de l'œuvre créée par Mihura. Dans ses représentations, l'imagination joue un rôle très pertinent pour réfléchir et provoquer des sentiments. De la même manière, le récit révèle les contradictions du comportement social de l'époque, ainsi que le problème d'identité engendré par le choc entre l'apparence voulue et la réalité.

Expressionnisme

La sensibilité caractéristique de l'expressionnisme est une ressource fréquente pour décrire la psychologie des personnages. En effet, tous les éléments présents dans chaque tableau (les soirées ou les chapeaux disposés d'une certaine manière dans une pièce, par exemple) sont des représentations des batailles particulières dans l'esprit de chaque individu.

La satire

Dionisio, le protagoniste, incarne le conflit interne que subissent de nombreuses personnes des classes aisées quand elles doivent décider entre une existence planifiée ordinaire - ennuyeuse, en fait - ou une vie artistique avec moins de liens, plus imprévisible et vertigineuse. L'auteur utilise la satire pour rire de la lâcheté de ceux qui préfèrent rester dans la sécurité du connu au lieu de l'incertitude passionnante. Cela rappelle Théâtre comique espagnol du début du XXe siècle.

Une critique de la morale puritaine

Dans le développement de l'histoire, il y a un mépris constant pour les clichés conventionnels et les communs ringards de la morale puritaine et les normes protocolaires de la société bourgeoise. Ensuite, Mihura a profité de l'environnement du cirque pour mettre en œuvre une nouvelle formule dramatique dominée par les nombres acrobatiques, les mimes, le langage irrationnel et la fantaisie, de même, les problèmes quotidiens sont abordés avec un ton moqueur.

Un autre arrière-plan supposé du travail

Selon Rosa Martínez Graciá et Caridad Miralles Alcobas (2016), «l'œuvre a été écrite à la suite d'une rupture amoureuse forcée». Apparemment, réalité et fiction se mêlent aux réflexions de l'auteur sur les limites de la cruauté humaine. Les réflexions issues de "son voyage avec la compagnie Alady, sa connaissance du music-hall et des danseuses, ainsi que sa propre situation émotionnelle" convergent également.

Développement de l'intrigue de Three Top Hats

L'œuvre est divisée en trois actes. Le prélude montre un mariage inégal très proche de se produire, entre un pauvre employé ambitieux prêt à accepter les impositions des coutumes bourgeoises et une jeune femme riche de la haute bourgeoisie. De cette façon, le protagoniste (Dionisio) espère assurer la stabilité économique et la tranquillité pour le reste de sa vie après sept ans de fréquentation.

Acte I

Dans le premier acte, Dionisio séjourne dans un petit hôtel de province la veille de son mariage avec Margarita, la fille de Don Sacramento. Au moment où Don Rosario - le propriétaire de l'auberge - lui montre la chambre. Plus tard, Paula, une belle danseuse qui fait partie d'une compagnie de magazines, fait irruption. Elle a d'abord voulu le faire chanter à travers le Buby noir. Mais Paula prend Dionisio pour un jongleur parce qu'il essaie juste ses hauts de forme pour la cérémonie quand elle apparaît. Ensuite, le reste des filles de la société entrent en scène et Dionisio cède à l'insistance de Paula pour l'inviter à une fête qui commence sauvagement dans la pièce voisine.

Citation de Miguel Mihura.

Citation de Miguel Mihura.

Acte II

Le deuxième acte commence avec Dionisio (déjà avec quelques verres en plus) très heureux au milieu de la fête. Simultanément, un conflit se développe entre Paula et plusieurs des membres de l'entreprise. Cela est particulièrement apprécié lorsqu'elle embrasse Dionisio et ensuite ils envisagent de partir ensemble. À vrai dire, Paula a aussi ses propres aspirations à se libérer de sa dure vie quotidienne de danseuse.

Acte III

Dans le troisième acte, toute l'illusion de Dionisio et Paula se dissipe lorsque Don Sacramento apparaît. Il arrive pour réprimander son futur gendre de ne pas avoir répondu aux nombreux appels téléphoniques que Margarita lui a passés tout au long de la nuit. A ce moment, Paula comprend que Dionisio n'est pas un jongleur, car en réalité il a un mariage à l'horizon et une vie planifiée.

Dionisio exprime clairement qu'il ne veut pas se marier. Mais Paula l'aide à s'habiller et lui tend un quatrième chapeau (plus approprié, selon les critères de la fille) qu'il avait l'habitude de danser au Charleston. A la fin, Dionisio est guidé par Don Rosario pendant qu'il salue le danseur qui se retrouve à contempler les trois autres hauts de forme… qu'il jette au vent avec un cri.


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