Le roman policier

Le roman policier est l'un des genres littéraires les plus connus avec le plus grand nombre d'adeptes aujourd'hui. Mais ça n'a pas toujours été comme ça. Formellement né au XIXe siècle - presque en parallèle avec le roman de science-fiction et le romantisme - le public de son époque ne le voyait pas favorablement. Cependant, la déclaration ci-dessus est plus un "courant de surface" qu'un fait concret.

En fait, ceux qui s'opposaient à ce type de littérature étaient des membres (de l'élite littéraire autoproclamée) «du grand public». bien depuis sa création, le roman policier a été dévoré avec enthousiasme par de nombreux lecteurs. Des multitudes d'hommes et de femmes étaient piégés dans des histoires addictives chargées d'intrigues et de mystères.

L'origine d'un genre qualifié de disgracieux

Pour les "savants" - Avec toute la charge péjorative incluse subjectivement dans cet adjectif - c'était "sous-littérature". Des produits sans intérêt, créés uniquement pour divertir les masses. Rien d'utile pour valoriser l'esprit humain. En comparaison, les critiques de ces «experts» ont fait l'éloge de la littérature de science-fiction et, surtout, des aventures héroïques romantiques.

Le crime comme protagoniste controversé

Les crimes, étant les protagonistes des histoires, ont automatiquement inhibé toute prétention de transcendance. Soi-disant, l'âme (des lecteurs) n'a pas grandi, elle ne s'est pas transformée de manière positive. Il n'y avait accès qu'à une jouissance temporaire inoffensive. Ce type de critique s'est largement poursuivi jusqu'à la Seconde Guerre mondiale.

Quoi qu'il en soit - heureusement pour les auteurs du genre - l'animosité de la critique littéraire de l'époque ne pouvait en aucun cas conditionner son énorme succès. Même nombre de ces écrivains ne sont pas seulement reconnus aujourd'hui comme de vrais génies. Dans la vie, son travail était largement célébré.

Avant et après Auguste Dupin

Edgar Allan Poe Il fait partie de ces écrivains «hors route». Peut-être que la définition est extrêmement grossière. Mais c'est toujours un terme valable pour définir l'ampleur du travail de ce célèbre Américain. Tout comme ses écrits font partie de l'héritage du romantisme américain, on lui attribue la naissance formelle des romans policiers.

Auguste Dupin a été le premier personnage "franchise" (avec la connotation commerciale actuellement utilisée) de la littérature. De plus, ce détective a jeté les bases sur lesquelles serait construit l'un des noms les plus célèbres de la littérature mondiale: Sherlock Holmes. Sans aucun doute, le personnage de Sir Arthur Conan Doyle est le ultime comme pour les enquêteurs et les fêtards de mystères.

De Grèce

Bien que les histoires avec des "airs" policiers aient toujours été présentes, Sophocle et son Œdipe Rex il peut être considéré comme le plus ancien précurseur de ce type de parcelle. Dans cette tragédie, le protagoniste doit mener une enquête pour résoudre une énigme et trouver un coupable.

Ce ne serait pas avant Les crimes de la rue de la morgue (1841) lorsque ce genre a atteint une forme et des caractéristiques "prédéterminées". Bien sûr, les romans policiers ont évolué depuis. Mais finalement tous les détectives retournent à Poe.

Caractéristiques générales

Le roman policier a toujours coexisté à la limite des frontières, de la fantaisie et de la terreur. Le point clé de ce genre est que derrière chaque action (de crimes) il n'y a qu'un seul Homo sapiens. Sans aide ni coercition de la part d'êtres démoniaques ou divins. En même temps, l'intrigue se déroule dans des décors parfaitement reconnaissables par les lecteurs.

Le protagoniste est quelqu'un qui se distingue par son ingéniosité, ainsi que par son étonnante capacité d'observation et d'analyse pour résoudre des énigmes. Tous les personnages - à l'exception de l'enquêteur et de son assistant, si vous en avez un - sont des suspects. Par conséquent, la lecture devient une course effrénée de la part des lecteurs dans le but de résoudre le crime devant le détective.

La crédibilité avant tout

Un bon roman policier doit garder le coupable caché jusqu'à la fin. Mais sans trop d'explications élaborées ou de descriptions invraisemblables au moment de la résolution. Si Sherlock Holmes lui-même «s'interdit» de deviner, celui qui lit ses aventures risque beaucoup en essayant de prophétiser la fin.

Pistes du roman policier et quelques caractéristiques

En gros, la littérature policière est divisée en deux grands groupes. Bien que ce ne soient pas les seuls, ils servent de balises principales guidant tous les écrivains désireux de proposer leurs propres mystères. D'autre part, Contrairement à ce qui s'est passé avec le roman romantique, la traversée des eaux de l'Atlantique est passée de l'Amérique à l'Europe.

École anglaise

Dès qu'Auguste Dupin et Edgar Allan Poe sont arrivés à Londres, un sous-mouvement ou sous-genre connu sous le nom de English School a été créé. Outre Sir Arthur Conan Doyle et Sherlock Holmes, l'autre pièce fondamentale de cette structure est représentée par Agatha Christie avec son personnage Hercule Poirot.

C'est une sorte d'histoire mathématique; de cause à effet. Les faits sont présentés chronologiquement, tandis que le protagoniste (presque toujours) imperturbable applique l'addition et la soustraction pour arriver au résultat. Une résolution qui - pour citer Holmes - est «élémentaire». Évident seulement aux yeux de l'enquêteur; inimaginable pour le reste des personnages et pour le lecteur.

École nord-américaine

Aux États-Unis, bien au XXe siècle, le «sous-genre» le plus important est né dans la littérature policière.. On peut même dire que c'est le seul reconnu comme faisant partie de ce style narratif: le roman policier. En tant que deuxième grand courant, il semble s'opposer au style dominant jusqu'aux années 1920.

Comparaisons entre les deux écoles du roman policier

Les histoires anglaises étaient stylisées. La plupart du temps, le complot s'est déroulé dans des cercles bourgeois. Les cadres étaient de grands châteaux luxueux, où comtes, seigneurs et duchesses apparaissaient comme des victimes et des auteurs. Les crimes étaient une question de «haute société».

De même, sans être bidimensionnel (Sherlock Holmes révèle finalement certaines des coutures de sa personnalité), les personnages de l'école anglaise sont complètement archétypaux. Le détective est bon, honnête, incorruptible; les méchants sont "très mauvais", machiavéliques. C'est un combat entre le bien et le mal, la vérité contre le mensonge, avec très peu de demi-mesures.

Le vrai monde?

Le roman policier a emmené les chroniques de la police dans "le monde souterrain", aux rues des quartiers les plus défavorisés, aux environnements misérables et sombres. En conséquence, les auteurs se sont intéressés à approfondir les motivations des criminels et ont rompu avec l'idée des protagonistes immaculés (détectives).

Ainsi, les «anti-héros» de la littérature ont émergé. Des personnages avec une lutte très complexe, car - en plus de faire face à un criminel - ils font face à la société et à un système pourri. Par conséquent, ils agissent presque toujours seuls, ne se souciant pas beaucoup de la moralité de leurs stratégies. Pour eux, la fin justifie les moyens.

Le roman policier et sa relation amour-haine avec le romantisme

Avec le roman policier, les crimes ont cessé d'être une chose «chic», à dépeindre sans la moindre trace de romantisme. En plus, l'école américaine s'est soulevée contre lui statu quo, devenant (paradoxalement) une littérature protestante. Ce qui est devenu - étant donné son contexte historique, les années avant et après la Grande Dépression - assez romantique, en fait.

Auteurs essentiels

Il est impossible de comprendre le roman policier sans passer en revue les contributions d'Edgar Allan Poe, Arthur Conan Doyle et Agatha Christie. Une lecture qui doit d'abord se faire objectivement (dans la mesure du possible). Ou du moins essayer de ne pas imposer de goûts personnels au moment de l'analyse. Ceci, que les sensations transmises par la lecture soient positives ou négatives.

La contrepartie, également indispensable

Le roman policier est un autre élément fondamental de l'histoire de la littérature. Avec l'ajout d'enregistrer une origine légèrement plus controversée par rapport à la British School (des romans policiers). Pour de nombreux écrivains américains du sous-genre qui ont publié leurs histoires pendant l'entre-deux-guerres, ont suscité des opinions contradictoires.

Les plus enthousiastes soulignent leur attachement à la réalité. En échange, beaucoup remettent en question son profond pessimisme et son manque de fins heureuses absolues. La raison d'une telle affirmation? Malgré la résolution du crime, le coupable ne reçoit pas toujours la punition appropriée. Parmi les auteurs les plus éminents de cette catégorie figurent:

• Dashiell Hammlet, avec son protagoniste Sam Spade (Le faucon maltais, 1930).
• Raymond Chandler, avec son détective Philip Marlowe (Le rêve éternel, 1939).

Le policier «inversé»

La chose «normale» est qu'un roman policier est observé du point de vue du bien. Cependant, il y a la «version opposée»: les méchants exécutant des plans pour commettre leurs méfaits et rester libres. L'exemple classique pour illustrer cette sous-catégorie est Le talentueux M. Ripley par Patricia Highsmith.

Tom Ripley, le "personnage de franchise" de la série de livres, n'est pas un détective. C'est un meurtrier et un escroc qui se fait passer pour ses victimes. Si dans la "version classique" des romans policiers l'objectif de dévoiler le mystère, ici le "passionnant" est d'observer comment se construisent les mensonges. Autrement dit, il s'agit de voir comment le criminel «s'en sort».

Nouveau Millennium

Stieg Larsson est probablement l'un des écrivains les plus tragiques de tous les temps. Pas pour ses écrits, mais pour sa vie. Cependant, au-delà des malheurs et de sa mort prématurée, ce journaliste suédois a eu le temps de lancer la première grande franchise policière du XXIe siècle. Il s'agit de la saga Millennium.

Un style explosif

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Des hommes qui n'aimaient pas les femmes, La fille avec une allumette et un bidon d'essence y La reine dans le palais des courants d'air—Tous publiés en 2005— ils représentent tout son travail. Un mélange «bombe» (ceux qui ont lu ces textes comprennent la raison de ce terme) entre le style britannique classique et le roman policier américain.

Deux détectives composent «l'axe du bien» dans les histoires de Larsson. Leurs noms: Mikael Blomkvist (journaliste) et Lisbeth Salander (hacker). Selon les circonstances, ces personnages peuvent être extrêmement analytiques et corrects, ainsi qu'extrêmement impulsifs et immoraux.

Roman policier en espagnol (certains auteurs)

Le roman policier en Espagne et en Amérique latine mérite un article séparé pour pouvoir le commenter de manière adéquate. De la péninsule ibérique, l'un des écrivains les plus emblématiques est Manuel Vázquez Montalbán. Son détective: Pepe Carvalho, un personnage aussi idéaliste que cynique; Il passe d'un jeune communiste à un agent de la CIA, pour finir comme détective privé.

Exemples d'Amérique latine

En Colombie, se détache le nom de Mario Mendoza, inspiré de l'infernal et du divin du souterrain Bogota. Satan (2002) est probablement son œuvre «fondamentale». Enfin, Norberto José Olivar a tourné à Maracaibo, au Venezuela, un roman policier qui borde les champs du fantastique.

Un vampire à Maracaibo (2008), a été publié à une époque de popularité maximale de romans mettant en vedette des adolescents paranormaux. Le détective de cette histoire - un policier à la retraite - s'interroge constamment sur l'existence d'un monde caché au-delà de l'évidence.