Œuvres principales de Juan Ramón Jiménez

Citation de Juan Ramón Jiménez.

Citation de Juan Ramón Jiménez.

Lorsqu'un internaute recherche «les œuvres principales de Juan Ramón Jiménez», les résultats pointent vers ses trois titres les plus connus. C'est-à-dire, La solitude sonore (1911), Platero et moi (1914) y Journal d'un poète nouvellement marié (1916). En eux, il est possible d'identifier les traits les plus notoires de son style: la subjectivité, le perfectionnisme, la contemplation, la recherche de l'éternité et «la beauté de la laideur».

Cependant, dans toute revue littéraire, il pourrait être très biaisé de se limiter aux seules publications mentionnées. Après tout, ce sont les paroles d'un lauréat du prix Nobel de littérature. En outre, à chacune de ses étapes de création —Sensible (1889-1915), intellectuel (1916-1936) et vrai (1937-1958) - a publié plusieurs écrits importants à son époque.

La vie de Juan Ramón Jiménez

Naissance et études

Il est né à Moguer, Espagne, le 23 décembre 1881. Ses parents, Víctor Jiménez et Purificación Mantecón López-Parejo, étaient engagés dans le commerce du vin. Le petit Juan Ramón a fréquenté l'école primaire du Colegio de Primera y Segunda Enseñanza de San José. Plus tard, il est allé à l'Institut «La Rábida» (Huelva) et a étudié au lycée à l'Académie San Luis Gonzaga de Puerto de Santa María.

Au départ, Jiménez croyait que sa vocation était la peinture; Dans cet esprit, il s'installe à Séville en 1896. Cependant, en peu de temps, il a terminé ses premiers écrits en prose et en vers et est devenu plus tard un contributeur à divers journaux et magazines andalous. En parallèle, a commencé - par imposition parentale - la carrière de droit à l'Université de Séville (Il l'a quitté en 1899).

Dépression

En 1900 il a déménagé à Madrid, où il a publié Nymphaeas y Âmes de violette, ses deux premiers livres. Cette même année est tombé dans une profonde dépression après la mort de son père et la perte subséquente de tous les biens familiaux dans un différend avec le Banco de Bilbao.

En conséquence, Jiménez a été admis dans un hôpital psychiatrique de Bordeaux et plus tard au Sanatorio del Rosario de la capitale espagnole. En fait, la dépression était une maladie fréquente tout au long de la vie du poète. Surtout après le déclenchement de la guerre civile avec la consolidation ultérieure de la dictature de Franco et la mort d'un neveu dans ce conflit guerrier.

Le briseur de cœur

Avant de devenir un vrai Casanova, l'écrivain andalou était très amoureux de Blanca Hernández Pinzón, désignée dans ses versets sous le nom de «mariée blanche». Plus tard, il "n'a fait aucune discrimination" ni d'origine, ni de profession, ni de statut matrimonial pour ses amours. Il en avait de toutes sortes: femmes mariées, célibataires, étrangères, et même - selon José A. Exposito, son rédacteur en chef - même avec des religieuses.

Scènes littéraires de Juan Ramón Jiménez

Stade sensible (1898-1915)

Les expériences de Donjuán de Jiménez ont été importantes en raison des paroles qui les reflètent, en particulier dans Livres d'amour (1911-12), structuré en 104 poèmes. Cette étape était la plus prolifique de l'écrivain de Huesca. Il y reflétait le courant moderniste et le symbolisme littéraire de cette époque ainsi que l'influence évidente de Gustavo Adolfo Bécquer.

aussi au terme de cette étape, l'influence symboliste française incarnée par des intellectuels tels que Charles Baudelaire ou Paul Verlaine, entre autres. Par conséquent, dans ses œuvres, il y a beaucoup de pertinence du paysage et des ressources idéalisées, où la mélancolie est un sentiment constant.

La solitude sonore (1911)

C'est l'un des recueils de poèmes les moins étudiés de Jiménez, mais non moins pertinent. Car les formes présentes dans la pièce, ainsi que son contenu, réaffirment la distanciation du poète vis-à-vis de «l'héritage» moderniste. Cette œuvre représente donc l'ouverture d'un renouveau poétique très audacieux pour son temps.

Fragment:

«L'or du soir devient rose;

les légumes sont immobiles et le bleu est froid;

et dans l'illusion du soleil, un papillon vole

élégiaque, indolente, transparente "...

Platero et moi (1914)

Il est considéré par les universitaires comme l'un des textes lyriques les plus importants en espagnol de tous les temps. De même, pour Jiménez, cela signifiait une pièce de transition du modernisme littéraire à une forme expressive chargée de sentiments nobles et d'une densité descriptive. Pour lui, Orfèvre Cela ressemble à une histoire pour enfants, mais ce n'est certainement pas (revendiqué par l'auteur lui-même).

D'un autre côté, malgré des références constantes à son Andalousie natale et certaines coïncidences personnelles, ce n'est pas non plus un récit autobiographique. En fait, Jiménez a créé une poésie en prose vraiment sublime, sans ordre chronologique. Mais le temps semble passer éternellement en avant, où les débuts et les fins sont représentés par les saisons.

Fragment:

«Platero est petit, velu, doux; si doux à l'extérieur, qu'on dirait qu'il est en coton, qui n'a pas d'os. Seuls les miroirs de jet de ses yeux sont durs comme deux coléoptères de verre noir »(…)« Il est tendre et câlin comme un garçon, comme une fille…, mais sec et fort à l'intérieur comme une pierre ».

Autres œuvres de la scène sensible de Jiménez

  • Rimas (1902).
  • Airs tristes (1902).
  • Jardins lointains (1904).
  • Mélancolie (1912).
  • Labyrinthe (1913).

Stade intellectuel (1916-1936)

A cette époque - baptisé ainsi par lui-même - le poète andalou a été profondément marqué par plusieurs événements mémorables. Le premier, sa première expédition en Amérique et l'approche de la poésie anglo-saxonne d'auteurs tels que Blake, Yeats, E. Dickinson et Shelley, entre autres.

Le deuxième événement était son mariage avec Zenobia Camprubí, sa fidèle compagne jusqu'à ses dernières années. Enfin, la mer est devenue une motivation cruciale, car pour Jiménez, l'océan était synonyme de vie, d'intimité, de solitude, de bonheur et de temps présent perpétuel.

Journal d'un poète nouvellement marié (1917)

Comme son nom l'indique, Dans ce travail, Jiménez a exprimé l'impact produit par son mariage récemment consommé avec Camprubí. De la même manière, la modernité de New York a transformé sa conception du monde et conduit à l'émergence d'un lyrique dépourvu d'adjectifs ornementaux. Où l'utilisation de noms nus est destinée à évoquer des images élémentaires.

De plus, Juan Ramón Jiménez s'éloigne des formes poétiques traditionnelles au détriment d'un mélange surprenant et innovant de sous-genres (d'où sa signification). Une telle combinaison symbolisait l'agitation chaotique incessante d'une métropole pleine de contrastes. Plus précisément, dans cet ouvrage, les formes lyriques mentionnées ci-dessous coïncident:

  • Poèmes en prose
  • Versets
  • Micro histoires
  • Axiomes
  • Grégueries
  • Écrits extrapoétiques

Autres oeuvres du stade intellectuel de Juan Ramón Jiménez

  • L'été (1916).
  • Sonnets spirituels (1917).
  • Les éternités (1918).
  • Pierre et ciel (1919).
  • beauté (1923).
  • Chanson (1935).

Véritable scène (1937-1958)

Cela a commencé avec l'exil de Jiménez avec sa femme sur le continent américain en raison de la guerre civile espagnole. Par conséquent, un changement d'énergie dans les paroles est devenu palpable, un poète très touché et attristé par les événements de son pays. En conséquence, ses créations sont devenues plus mystiques, réfléchies et spirituelles.

Pour aggraver les choses, sa femme est décédée en 1956 après une longue bataille contre le cancer.. Pour cette raison, sa dépression était telle qu'il n'alla même pas recevoir le prix Nobel de littérature obtenu quelques jours avant d'être veuf. Cette introspection et cette désolation accompagnèrent le poète jusqu'au jour de sa mort, survenue le 29 mai 1958.

Titres de la vraie scène de Jiménez

  • Les voix de ma chanson (1945).
  • Station Total (1946).
  • Coral Gables Romances (1948).
  • Contexte animal (1949).
  • Une colline méridienne (1950).

Légende (1978 - post mortem)

Ce livre mérite une mention spéciale car il s'agit de la révision complète de son œuvre par Juan Ramón Jiménez lui-même (1896 - 1956). Il a été publié par Antonio Sánchez Romeralo et a ensuite reçu une édition corrigée en 2006 par María Estela Arretche.


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