Emilia Pardo Bazán

Emilia Pardo Bazan.

Emilia Pardo Bazan.

La comtesse de Pardo Bazán Elle était la figure intellectuelle féminine la plus importante d'Espagne au cours des dernières décennies du XNUMXe siècle et du début du XNUMXe siècle.. Grâce à la riche formation pédagogique dispensée par son père, Emilia Pardo Bazán s'est démarquée en tant qu'écrivain, journaliste, dramaturge, traductrice, conférencière et pionnière des droits des femmes.

Son œuvre littéraire est très large, englobant des romans, de la poésie, des essais, l'édition et la critique. La controverse a été une situation récurrente dans sa vie car il a toujours exercé des approches artistiques d'avant-garde (en tant que précurseur du naturalisme) et a fermement défendu l'égalité des sexes. Pour cette raison, bien qu'elle ait accumulé plus qu'assez de mérites, elle n'a jamais été admise à l'Académie royale espagnole.

Enfance, jeunesse et premiers emplois

Emilia Pardo-Bazán et de la Rúa Figueroa Il est né le 16 septembre 1851 dans une famille aristocratique de La Corogne, Espagne. Ecrivain précoce, elle a montré depuis son adolescence une grande prédisposition à la lecture et au travail intellectuel. À l'âge de 13 ans, il écrit son premier roman, Loisirs dangereux (publié en 2012).

Après avoir eu 16 ans (1868), elle épousa José Quiroga et partit vivre à Madrid. Le couple a beaucoup voyagé en Europe; Selon les chroniqueurs, c'était une union assez harmonieuse. Doña Emilia a publié les chroniques de ce voyage dans le journal El Imparcial, également dans son livre Pour l'Europe catholique (1901), où il recommande de voyager au moins une fois par an pour l'autoformation pédagogique, ainsi que d'exprimer la nécessité d'une «européanisation» de l'Espagne.

Le couple a eu trois enfants: Jaime (1876), Blanca (1879) et Carmen (1881). Au cours de cette période, elle a fait ses premières publications en tant qu'écrivain, l'essai Étude critique des œuvres du père Feijoo et le livre de poèmes Jaime (dédié à son premier fils), les deux œuvres datent de 1976. Aussi, en 1877, il exprima sa position contraire aux théories de Darwin sur l'origine des espèces dans le magazine Science Chrétienne. Si Emilia Pardo Bazán s'est également démarquée dans quelque chose, c'est à cause de ses phrases célèbres.

Dans les années suivantes, Emilia Pardo Bazán gagnait en notoriété avec, Pascual López, autobiographie d'un étudiant en médecine (1879) y Une lune de miel (1881) , deux romans romantiques dans un style narratif réaliste. Avec ce dernier, des traits clairs apparaissent qui placent l'aristocrate galicien comme l'un des précurseurs du naturalisme, grâce aux descriptions détaillées de la physiologie des éléments naturels et des caractères.

phrase d'Emilia Pardo Bazán.

phrase d'Emilia Pardo Bazán.

Maturité littéraire

À partir de 1881, Emilia Pardo Bazán entretiendra une communication épistolaire avec Benito Pérez Galdós. Au départ, c'était une relation littéraire, cependant, après la publication de La question brûlante (1883) une très vive controverse se déchaîne autour du livre qui scandalisa son mari et conduisit à une séparation amicale. Même nombre de ses amis les plus proches ont attaqué la comtesse pour être une œuvre prétendument athée, favorable à la «pornographie française».

Un an avant (1882), Doña Emilia publiait La tribune, une œuvre aux caractéristiques sociopolitiques réalisée avec des techniques naturalistes, considéré comme l’une de ses premières œuvres à défendre les droits des femmes. De plus, dans ce travail, il incorpore le prolétariat comme un élément important de l'argumentation.

C'est une étape dans laquelle elle défend la littérature espagnole et introduit la proposition naturaliste à travers ses essais journalistiques sur Émilie Zola, publiés dans le magazine Época. En 1885, le lancement de La demoiselle, se référant à la crise conjugale.

En 1886, le roman le plus reconnu d'Emilia Pardo Bazán est apparu, Les pazos de Ulloa. C'est une œuvre naturaliste située dans la campagne galicienne qui reflète le choc entre la société raffinée des villes et les habitants des zones rurales les plus arriérées. Là, les personnages reflètent les prémisses de Zola sur l'influence de l'environnement sur l'étiologie humaine.

Article connexe:
"Les pazos de Ulloa" par Emilia Pardo Bazán

Les pazos de Ulloa a consacré Emilia Pardo Bazán comme l'une des grandes figures littéraires de l'Espagne de tous les temps. Le roman traite d'un regard réaliste sur le déclin du rôle de l'aristocratie dans la société. En 1887, il publie Mère Nature, un roman naturaliste qui raconte l'engouement incestueux entre deux jeunes gens qui ne savent pas qu'ils sont frères.

S'éloigner du naturalisme

Après s'être séparée de son mari, elle a pu se consacrer librement à l'exploration de ses penchants intellectuels. Elle intervient fréquemment dans le journalisme politique et dans la lutte pour l'émancipation féminine. De cette façon, des essais tels que La révolution et le roman en Russie (1987) un Une femme espagnole (1890), plébiscité par le public et la critique littéraire.

Mother Nature, livre d'Emilia Pardo Bazán.

Mother Nature, livre d'Emilia Pardo Bazán.

Bien qu'il n'ait jamais cessé d'admirer les doctrines de Zola, les années 1890 marquent l'approche d'Emilia Pardo Bazán vers l'idéalisme et le symbolisme, au détriment du naturalisme. Cette évolution se confirme dans des ouvrages tels que Un chrétien (1890), Histoires choisies (1891), Mme Milagros (1894), Chimère (1895), Mémoires d'un baccalauréat (1896) Contes sacrés-profanes (1899), La sirène noire (1908) y Doux propriétaire (1911), entre autres.

Une autre raison qui a conduit Pardo Bazán à se distancier du naturalisme était les associations avec le déterminisme racial, latent dans leurs références à l'héritage racial et à l'atavisme racial. C'était une position qui venait justifier L'illustration artistique (1899), concernant l'antisémitisme de l'affaire Dreyfus. Cependant, il est nécessaire de préciser qu'elle ne s'est jamais définie comme raciste (un fait confirmé par plusieurs spécialistes de la littérature).

Nouveau théâtre critique

Après la mort de son père en 1890, Doña Emilia a utilisé le vaste héritage paternel pour financer la création de Nouveau théâtre critique.Cette publication était un magazine social et politique écrit par elle en l'honneur de son admiré Benito Jerónimo Feijoo. Il comprenait des essais, des critiques littéraires, des informations sur d'autres écrivains, des recherches politiques et des études sociales afin de montrer la réalité intellectuelle de son temps.

À ses débuts, Nouveau théâtre critique a été très bien accueilli en raison de son style direct, concis et sincère. Mais ce magazine a amené ses nouveaux détracteurs (en particulier dans le monde conservateur de l'aristocratie espagnole), qui l'ont qualifiée de stoïque et de révolutionnaire (soupçon de rebelle, juste pour être une femme).

Après trois ans, Pardo Bazán a dit au revoir à ses lecteurs arguant que le magazine lui avait causé "une perte d'argent et d'humour".

Héritage d'Emilia Pardo Bazán

La violence était un élément constant dans les œuvres de la comtesse. Plus qu'une ressource pour accrocher le lecteur à travers des descriptions détaillées, c'était une manière de dénoncer les abus physiques, émotionnels et psychologiques subis par les plus vulnérables de la société.

Bien qu'elle n'exclue pas les formes d'agression envers les personnages masculins adultes, sa crudité la plus impressionnante s'est reflétée dans les abus subis par les nourrissons et - en particulier - les femmes. Pour cette raison, elle est considérée comme l'une des premières militantes pour les droits des femmes. La qualité, la polyvalence et l'immensité de son travail n'ont été pleinement appréciées que plusieurs décennies après sa disparition physique.

Emilia Pardo Bazán dans une lecture.

Emilia Pardo Bazán dans une lecture.

Malgré son statut et sa reconnaissance intellectuelle, jusqu'à la fin de ses jours, la société macho espagnole n'a cessé d'attaquer à Bazán. L'écrivain s'est vu refuser les places qu'elle avait plus que gagnées grâce à son travail, en particulier à la Royal Academy (elle a été rejetée trois fois).

Emilia Pardo Bazán décédé le 12 mai 1921, au numéro 27 Calle de la Princesa, Madrid.


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