"Peter and the Captain" l'un des meilleurs livres jamais écrits

Mario Benedetti

Le récemment décédé Mario Benedetti Il nous a laissé parmi ses nombreux titres un petit ouvrage intitulé "Pierre et le capitaine", qui appartient au genre théâtral bien que, comme l'auteur lui-même l'a reconnu, il n'est pas né avec l'idée d'être représenté.

En elle un tortionnaire et un torturé Ils ont un face-à-face qui dure plusieurs séances dans lequel le tortionnaire a pour mission de faire parler le torturé et ce dernier de se taire pour ne pas trahir ses compagnons. Une distance idéologique sépare les deux personnages et malgré le fait que le capitaine ait apparemment le dessus, les tables tournent tout au long de l'histoire.

Et est-ce Pedro, le torturé, comprend (ou se fait comprendre) qu'en réalité il est déjà mort, que rien de tout cela n'est réel, que cela ne se produit pas, qu'il n'a rien à perdre et que la douleur est un état d'esprit que les morts ils ne souffrez pas pour qu'il devienne d'une manière ou d'une autre immunisé contre la ficelle de la sauvagerie que le tortionnaire commet avec lui.

Aussi, comme si cela ne suffisait pas ... il décide de torturer son bourreau en frottant sa résistance et en jouant avec lui pour toucher les boutons psychologique que personne n'avait jamais touché ...

Personnellement, c'est l'un de mes livres préférés et je pense que ce serait un succès s'il faisait partie des ouvrages de lecture obligatoires dans les lycées ... beaucoup à apprendre Dans la lignée du grand Mario, qu'il repose en paix, à qui je remercie vivement chacune des paroles qu'il nous a laissées en héritage dans son œuvre vaste et brillante.

Résumé de Peter et le capitaine

Salon

Le travail de Pedro et du capitaine peut être divisé en quatre parties bien différenciées, dans lesquelles les événements augmentent en intensité dans le but qu'il y ait un crescendo dans l'œuvre. Autrement dit, il cherche que le lecteur verra l'évolution de la situation et comment cela devient de plus en plus dangereux, intéressant. De cette façon, Mario Benedetti piège le lecteur dans le jeu auquel il veut jouer.

Les parties de Peter et du capitaine sont:

Partie

Dans cette première partie, vous rencontrerez un protagoniste, Pedro qui est emmené dans une salle d'interrogatoire. Là, vous le trouvez encapuchonné et ligoté pour qu'il ne puisse s'échapper ou voir quoi que ce soit jusqu'à ce qu'un autre homme entre dans la pièce, le soi-disant capitaine.

La mission est de l'interroger et d'obtenir les informations dont il a besoin. Il informe Pedro que ce qui lui est arrivé, la leçon qu'il a reçue, n'a été que quelque chose de léger et de doux par rapport à ce qui peut l'attendre s'il ne collabore pas., ayant des tortures et des punitions de plus en plus intenses. Quelque chose que personne ne peut supporter.

En outre, il vous avertit que tout le monde parle d'une manière ou d'une autre.

Le capitaine essaie de l'amener à coopérer pour de bon, en lui exposant tout ce qui peut arriver s'il ne le fait pas, ainsi qu'en lui faisant comprendre qu'il est une personne qui obtient tout ce qu'il veut. Et qu'il admire le côté de Pedro, comme il sait qu'ils les admirent. C'est une forme de gagner la confiance de l'autre.

Cependant, il le menace également, non seulement à cause de lui, mais aussi à cause de sa femme. En échange de ne pas endurer la douleur ou de ne pas mettre en danger ce qu'il aime le plus, ainsi que de sortir sans que ses compagnons sachent qu'il a collaboré, il doit révéler quatre noms.

Mais rien de ce qu'il dit, ni de manière amicale ni menaçante, ne sert le capitaine, puisque Pedro est muet et ne répond à aucune des insinuations.

Deuxième partie de Peter et le capitaine

La deuxième partie de la pièce présente à nouveau Pedro, avec plus de coups et de tortures reçus. Il y a le capitaine, qui essaie de s'entendre avec le prisonnier et de répondre à ce qu'il a besoin de savoir. Ainsi, il enlève le capot, quelque chose qui, dans la première partie, est toujours présent.

C'est à ce moment-là que Pedro parle, où il lui dit qu'il ne l'avait pas fait avant car il lui semblait que c'était quelque chose d'indigne de répondre avec le capuchon. Cependant, loin d'être intimidé, il est maintenant Pedro qui pose des questions au capitaine à propos de sa famille, qu'il prend comme une menace. Voyant la réaction, Pedro demande à nouveau ce que ça fait de rentrer chez lui après avoir tué d'autres hommes. Cela lui fait perdre son sang-froid et finit par le frapper, même si, avec Pedro, il voulait se faire passer pour «l'un des bons».

Après quelques minutes pour se calmer, le capitaine sympathise avec Pedro, reconnaissant qu'il se sent mal après ce qu'il fait, et espérant que la victime qui le confronte finit par abandonner avant que la torture et la punition deviennent sadiques, une référence claire demandant à Pedro de renoncer à sa résistance.

Après un silence, la réponse de Pedro met fin à cette partie.

Troisième partie

Il vous présente un Capitaine échevelé, ses vêtements froissés, sa cravate déboutonnée. Demandez au téléphone de ramener Pedro, qui semble plus émacié et avec des taches de sang sur ses vêtements.

Le croyant mort, le capitaine s'approche de lui et le place sur la chaise. C'est à ce moment-là que Pedro éclate de rire, se souvenant que cette nuit-là, alors qu'il était torturé sur l'aiguillon, la lumière s'est éteinte et ils n'ont pas pu l'achever.

Dans une tentative de le ramener à la réalité, le capitaine appelle Pedro par son nom, auquel il répond qu'il ne l'est pas, mais que son nom est Romulus (c'est son pseudonyme). Et il est également mort. Tu peux voir le tentative de la victime d'essayer d'échapper à cette situation, de penser qu'il est déjà mort et que toute la douleur qu'il ressent n'est que dans son imagination, mais qu'elle n'est pas réelle.

Après une dispute avec le capitaine, où la mort et la folie engendrent une tirade entre eux, le capitaine se désespère et estime qu'il ne tirera rien de lui.

C'est là que les rôles changent. Pedro commence à parler au capitaine, tandis que celui-là commence à lui parler avec plus de respect. Le capitaine s'ouvre à lui, parle de sa femme, comment il a fini par travailler comme tortionnaire et comment cela a affecté sa vie.

Mais c'est Pedro qui répète qu'il est mort et qu'il ne peut rien lui dire.

Quatrième et dernière partie de Peter and the Captain

Un Pedro battu et pratiquement mourant apparaît au sol. Et un capitaine en sueur, sans cravate, sans veste et très nerveux.

Il assiste à une conversation de Pedro qui, en délire, pense parler à Aurora, même s'il est seul. Est à ce moment où le capitaine comprend tout le mal qu'il fait en torturant les gens et il demande un nom, n'importe quel nom, pour essayer de le sauver, mais en même temps se sauver. Cependant, Pedro refuse de le faire et tous deux sont condamnés à leurs rôles respectifs.

Les personnages de Peter et du capitaine

Couverture de Peter et le capitaine

La pièce se compose uniquement de deux personnages: Pedro et le capitaine. Il s'agit de deux figures antagonistes qui entretiennent des tensions tout au long de l'histoire, mais aussi ils changent leur façon de penser, ils s'effilochent petit à petit.

D'un côté, vous avez Pedro, un prisonnier qui semble accepter sa punition sans demander grâce ni mendier pour sa vie. Il croit en ses idéaux et est prêt à les défendre même avec sa vie. Pour cette raison, à un moment donné, il considère qu'il est déjà mort et que tout ce qui lui arrive n'est que le résultat de son esprit.

De l'autre côté, il y a le Capitaine, l'un des personnages qui évolue le plus tout au long de la pièce. Cela commence comme une personne d'autorité qui cherche à interagir avec l'autre personne en exposant tout ce qui lui arrivera s'il ne collabore pas, mais en même temps en essayant de «se lier d'amitié» avec lui pour le faire.

Cependant, au fur et à mesure que l'histoire évolue, le personnage le fait aussi, reconnaissant qu'il n'aime pas son travail, racontant des parties de sa vie qui l'humanisent face à la torture qu'il inflige à l'autre. Ainsi, il cherche une justification pour ce qu'il fait. Le problème est que Pedro ne l'accepte pas, il n'a toujours pas d'empathie avec lui, ce qui agace le capitaine car, même en avouant, il continue sans que l'autre fasse ce qu'il veut vraiment, avouer.

De cette façon, on voit une évolution des personnages. D'un côté, celui de Pedro, qui s'abandonne à la folie et à la mort sachant qu'il ne va pas sortir de là et au moins il ne dira rien. De l'autre, celle du capitaine, qui dans l'œuvre reste sans savoir ce qu'il adviendra de son destin.

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