L'une des anecdotes qui m'ont le plus amusé à l'époque, alors que j'étais impliqué dans des recherches sur ce personnage en particulier, cet incroyable écrivain, était celle de sa candidature à la présidence.
Une note que j'ai lu à ce sujet, nommée Macédoine Fernandez aussi humoristique à l'idée, et a cité la phrase suivante dite par l'auteur (je cite comme je me souviens): "Si un homme veut installer un kiosque, comme il y a tellement d'hommes qui ont des kiosques, ça ne va pas bien pour lui. Maintenant, si un homme se présente comme candidat à la présidence, puisqu'il n'y a pas trop de candidats en lice, il fera probablement bien. ».
Quelque chose dont je me souviens encore aujourd'hui comme l'attitude la plus risible, bien que plus typique de l'écrivain. La vérité est que, lorsque j'ai commencé mes recherches pour en savoir plus sur le sujet, je suis tombé sur un article écrit par Carlos García, intitulé Le président macédonien?.
Dans celui-ci, le chercheur affiche divers éléments et citations d'auteurs, afin de clarifier la confusion qui a surgi sur la prétendue candidature à travers l'histoire. Et c'est que, entre 1920/23 et 1926/28, Macedonio Fernández pouvait ou ne pouvait pas se présenter aux élections. Entre ces deux dates, il n'est pas clair si l'auteur l'a fait ou non. La vérité est que García, dans ses recherches, montre qu'il n'y a pas eu de candidature, mais plutôt un effet sur la cause générée. Autrement dit, Macedonio a lancé une pseudo campagne pour atteindre le peuple, en distribuant par exemple de petits morceaux de papier avec son nom. A aucun moment il ne s'est présenté comme candidat, ni n'a demandé un vote en son nom.
S'il a été confirmé, par l'intermédiaire de ses proches, qu'en 20, Macedonio Fernández aspirait à occuper un poste à la maison présidentielle, mais ce n'était pas celui de conseiller secret du président. Mais, pour ce qui est des records, il n'y a jamais eu de nomination définitive.
Cette anecdote est encore l'un des nombreux débouchés ingénieux avec lesquels Macedonio s'est rendu présent, tant auprès de son cercle d'amis, que dans la société elle-même, destinataire de ses délires.
Ensuite, un texte de Borges qui, je crois, clarifie une grande partie de ce qui a été exposé ici.
Le mécanisme de la renommée intéressait [MF], pas son obtention. Pendant un an ou deux, il joua avec le vaste et vague objectif d'être président de la République. […] La chose la plus nécessaire (répéta-t-il) était la diffusion du nom. […] Macedonio a choisi de profiter de son curieux prénom; Ma sœur et quelques-uns de ses amis ont écrit le nom de Macedonio sur des bandes de papier ou sur des cartes, qu'ils ont soigneusement oublié dans les confiseries, dans les tramways, sur les trottoirs, dans les couloirs des maisons et dans les cinémas. […] De ces manœuvres plus ou moins imaginaires, dont l'exécution ne doit pas être précipitée, car il fallait procéder avec une extrême prudence, le projet d'un grand roman fantastique est né, se déroulant à Buenos Aires, et que nous avons commencé à écrire ensemble . […] La pièce s'intitulait L'homme qui sera président; les personnages de la fable étaient les amis de Macedonio et sur la dernière page, le lecteur recevrait la révélation que le livre avait été écrit par Macedonio Fernández, le protagoniste, et par les frères Dabove et par Jorge Luis Borges, qui a été tué à la fin de le chapitre neuf, et par Carlos Pérez Ruiz, qui a eu cette aventure singulière avec l'arc-en-ciel, et ainsi de suite. Deux arguments s'entremêlent dans l'ouvrage: l'un, visible, les curieuses démarches entreprises par Macedonio pour être président de la République; une autre, secrète, la conspiration concoctée par une secte de millionnaires neurasthéniques et peut-être fous, pour parvenir au même but. Ils résolvent de saper et de saper la résistance du peuple par une série graduelle d'inventions lourdes. La première (celle suggérée par le roman) est celle des sucriers automatiques, qui, en fait, empêchent l'adoucissement du café. Viennent ensuite d'autres: le double stylo, avec un stylo à chaque extrémité, menaçant de piquer les yeux; les escaliers raides dans lesquels il n'y a pas deux marches de la même hauteur; le peigne à rasoir hautement recommandé, qui nous coupe les doigts; l'équipement fait avec deux nouveaux matériaux antagonistes, pour que les grandes choses soient très légères et les très petites très lourdes, pour échapper à nos attentes; la multiplication des paragraphes intégrés dans les romans policiers; poésie énigmatique et peinture dadaïste ou cubiste. Dans le premier chapitre, consacré presque entièrement à la perplexité et à la peur d'un jeune provincial face à la doctrine qu'il n'y a pas de soi, et donc qu'il n'existe pas, il n'y a qu'un seul appareil, le sucrier automatique. Dans le second, il y en a deux, mais de manière latérale et fugitive; notre but était de les présenter dans une proportion croissante. Nous voulions aussi que, à mesure que les faits devenaient fous, le style devienne fou; pour le premier chapitre, nous avons choisi le ton conversationnel de Pío Baroja; le dernier aurait correspondu aux pages les plus baroques de Quevedo. En fin de compte, le gouvernement s'effondre; Macedonio et Fernández Latour entrent dans la Casa Rosada, mais rien ne veut rien dire dans ce monde anarchique. Dans ce roman inachevé, il pourrait bien y avoir une réflexion involontaire sur l'homme qui était jeudi.
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