Julio Cortázarrek ipuinak idazteko aholkua

uztaila

Duela aste batzuk argitaratuko bagenu article eman zizkigun aholkuei buruz Borges idazteko (sarkasmez betea, Borgesek bakarrik egin zezakeen moduan), gaur egun "serioago" batzuk eskaintzen dizkizugu Julio Cortazar ipuinak idazteko. Ziur zerbitzatzen zaituztela.

Haiekin uzten zaituztegu.

Julio Cortázarrek 10 ipuin labur idazteko aholkuak

  • Ipuina idazteko legerik ez dago, ikuspuntu gehienetan.
"Inork ezin du itxuratu istorioak beren legeak ezagutu ondoren bakarrik idatzi behar direnik ... ez dago horrelako legerik; Gehienez ere, ikuspuntuez hitz egin daiteke, hain usuen zulo txikia duen genero horri egitura ematen dioten zenbait konstanteez.".
  • Istorioa istorio baten esangurara bideratutako sintesia da.
Ipuina da "... sintesi bizia eta bizitza sintetizatua, edalontzi baten barruan ur dardara bezalako zerbait, iragankortasuna iraunkortasunean "..." Zineman, eleberrian bezala, errealitate zabalago horren harrapaketa eta multiformea ​​elementu partzial eta metagarrien garapenaren bidez lortzen da, eta ez dute baztertzen, noski, lanaren "punturik gorena" ematen duen sintesia, argazki batean edo kalitate handiko istorio batean, prozedura alderantzikatzen da, hau da, , argazkilaria edo ipuin kontalaria behartuta dago irudia edo gertaera esanguratsua aukeratu eta mugatzera".
  • Eleberriak puntuengatik irabazten du beti, eta ipuinak, berriz, kanporaketa bidez irabazi behar du.
"Egia da, eleberriak irakurlearengan ondorioak pixkanaka pilatzen dituen neurrian, eta istorio on bat azkarra da, ziztagarria, lehen esaldietatik laurdenik gabe. Ez hartu hau ere hitzez hitz, ipuin kontalari ona oso boxeolari astuna delako, eta haren hasierako kolpeetako asko eraginkorrak ez direla dirudi, izan ere, aurkariaren erresistentzia sendoenak ahultzen ari direnean. Hartu nahi duzun istorio bikaina eta aztertu haren lehen orria. Harrituko nintzateke elementu libreak, apaingarriak besterik ez, aurkitu dituztelako".
  • Ipuinean ez dago pertsonaia edo gai on edo txarrik, tratamendu onak edo txarrak daude.
"... ez txarra da pertsonaiek interesik ez izatea, harri bat ere interesgarria baita Henry James edo Franz Kafka batek jorratzen duenean "..." Gai bera oso esanguratsua izan daiteke idazle batentzat, eta leuna beste batentzat; gai berak erresonantzia izugarriak esnatuko ditu irakurle batengan, eta beste bat axolagabe utziko du. Laburbilduz, esan daiteke ez dagoela gai erabat esanguratsurik edo erabat hutsala. Zer dagoen une jakin batean idazle jakin baten eta gai jakin baten arteko aliantza misteriotsu eta konplexua da, gero istorio batzuen eta irakurle batzuen artean aliantza bera gerta daitekeen bezala ...".
  • Istorio ona idazten den esanahia, intentsitatea eta tentsiotik jaiotzen da; hiru alderdi horiek modu egokian manipulatzeaz.

"Badirudi istorioaren elementu esanguratsua batez ere bere gaian dagoela, gertakari erreala edo itxurazkoa aukeratzean, berez haratago zerbait irradiatzeko propietate misteriotsua duena ... etxeko pasarte arraroa ... bihurtzen den punturaino. giza baldintza jakin baten laburpen ezina, edo ordena sozial edo historiko baten ikur erretzailea ... Chekhoven Katherine Mansfield-en istorioak esanguratsuak dira, zerbait lehertzen da irakurtzen ditugun bitartean eta nolabaiteko etena proposatzen dute bide luzea egiten duen egunerokotasunetik. berrikusitako pasadizoaz haratago "..." Esanahiaren ideiak ezin du zentzurik izan ez baditugu intentsitate eta tentsiokoekin lotzen, jada ez gaiari soilik erreferentzia egiten diotenak baizik gai horren tratamendu literarioa, gaia garatzeko erabilitako teknikari. Eta hemen gertatzen da, bat-batean, ipuin kontalari onen eta txarraren arteko muga.".

Julio Cortazar

  • Istorioa forma itxia da, berezko mundua, esferikotasuna.
Horacio Quirogak honakoa adierazi du bere dekalogoan: "Kontatu istorioak interesik ez balu bezala zure pertsonaien ingurune txikia izan ezik, horietako bat izan zintezkeen bezala. Ez bestela bizitza lortuko duzu istorioan".
  • Istorioak bere sortzailetik kanpoko bizitza izan behar du.
"... ipuin bat idazten dudanean instintiboki bilatzen dut demiurgo gisa arrotza zaidala, bizitza independente batekin bizitzen hasten dela eta irakurleak modu jakin batean irakurtzen ari denaren sentsazioa duela edo izan dezakeela. berak sortutako zerbait, bere baitan eta baita berarengandik ere, edozein kasutan bitartekaritzarekin baina inoiz demiurgoaren presentzia agerikoa".
  • Istorio baten kontalariak ez ditu pertsonaiak kontakizunetik kanpo utzi behar.
"Beti haserretu nau pertsonaiek bazterrean egon behar duten istorioek, kontalariak bere kabuz azaltzen duen bitartean (nahiz eta kontu hori azalpen hutsa izan eta ez du interferentzia demiurgikorik suposatzen) egoera batetik bestera xehetasunak edo urratsak ”. "Lehen pertsonako narrazioa da arazoaren konponbiderik errazena eta agian onena, narrazioa eta ekintza gauza bera baitira ... nire hirugarren pertsonako narrazioetan ia beti saiatu naiz zentzu estriktu batetik ez ateratzen narrazioak, horiek gabe zenbateko hori kentzen du gertatzen ari denari buruzko epaiketa egiteko. Huskeria iruditzen zait istorioarekin baino zerbait gehiagorekin istorio batean esku hartu nahi izatea".
  • Istorioaren fantastikoa normala momentu batez aldatzearekin sortzen da, ez fantastikoaren gehiegizko erabilerarekin.
"Hala ere, istorioaren eta poesiaren sorrera berdina da, bat-bateko aldamenetik sortzen da, kontzientziaren erregimen "normala" aldatzen duen desplazamendu batetik ... "" Erregulartasunaren barneko momentuko aldaketak soilik erakusten du fantastikoa, baina beharrezkoa da salbuespena ere arau bihurtzea txertatu den egitura arruntak desplazatu gabe ... genero honetako literatura txarrena, ordea, alderantzizko prozeduraren aldeko apustua egiten duena da, hau da, denborazko arruntaren desplazamendua. fantastikoaren "Denbora osoko" moduko baten bidez, ia etapa osoa inbaditzen du naturaz gaindiko festen mesede bikainekin".
  • Istorio onak idazteko idazlearen lanbidea beharrezkoa da.
"... Ipuina idaztera bultzatu zuen istripua irakurlearengan berriro sortzeko, idazlearen ofizioa beharrezkoa da, eta lan hori beste gauza askoren artean, istorio bikainen ohiko giro hori lortzean datza. irakurketa, arreta bereganatzen duena, irakurlea inguratzen duen guztitik isolatzen duena eta, ondoren, istorioa amaitutakoan, bere egoerarekin berriro konektatzen du modu berri, aberastu, sakonago edo ederrago batean. Eta irakurlearen momentuko bahiketa hori lortzeko modu bakarra intentsitatean eta tentsioan oinarritutako estiloaren bidez lortzen da, elementu formalak eta adierazgarriak egokitzen diren estiloa da, kontzesiorik txikiena izan gabe ... bai ekintzaren intentsitatea baita istorioaren barne tentsioa lehenago idazlearen ofizioa deitu nuenaren produktua da".

Artikuluaren edukia gure printzipioekin bat dator etika editoriala. Akats baten berri emateko egin klik hemen.

2 iruzkin, utzi zurea

Utzi zure iruzkina

Zure helbide elektronikoa ez da argitaratuko.

*

*

  1. Datuen arduraduna: Miguel Ángel Gatón
  2. Datuen xedea: SPAM kontrolatzea, iruzkinen kudeaketa.
  3. Legitimazioa: Zure baimena
  4. Datuen komunikazioa: datuak ez zaizkie hirugarrenei jakinaraziko legezko betebeharrez izan ezik.
  5. Datuak biltegiratzea: Occentus Networks-ek (EB) ostatatutako datu-basea
  6. Eskubideak: Edonoiz zure informazioa mugatu, berreskuratu eta ezabatu dezakezu.

  1.   BS Angel esan zuen

    Irudiaren testua ondo idatzita al dago? Ez al litzateke izan behar "erortzen bazarete zu jasoko zaitut eta zurekin oheratzen ez banaiz"?

    1.    Carmen Guillen esan zuen

      Beno, bai BS Ángel, baina interneteko doako irudia da, testuarekin batera aukeratu duguna. Akats ortografiko gutxi du baina oso esaldi ona iruditu zitzaidan. Eskerrik asko argitzeagatik! Onenak!