Hästi räägitud romaanil võib olla palju nägusid. Meie ajal on multiperspektiivsus väga moes, nii kirjanduses kui filmis ja televisioonis. Seda ressurssi kasutatakse pidevalt filmides "Ükskord (televisioon)" ja "Troonide mäng" (romaan). Mõnikord võib pealtnäha alaealine ja ebaoluline tegelane olla veelgi huvitavam kui peamine ja varjata kauneid tundeid ning ka kurikaelal võib olla traumaatiline minevik.
Mõnele XNUMX. sajandi kirjanikule meeldib Benito Pérez Galdósil oli kujutlusvõime tegelastest et mõnes romaanis olid nad pelgalt kõrvaltegelased ja mõnes teises peategelased, nagu näiteks La de Bringase peategelase ja Tormentos antagonistliku varjundiga tegelase Rosalía Pipaóniga.
Sama seadet on kasutanud paljud meie ajastu romaanikirjanikud, näiteks Johanna Lindsey oma armastusromaanides ja teised autorid, näiteks Stephenie Meyer, kes kirjutas lugusid Eduard Culleni ja Kiera Cassi vaatepunktist, kes avaldas romaanis loo ka meestegelase vaatenurgast Valik (esimeses isikus seletas peategelane).
Kuid mõnikord leidub autoreid, kes otsustavad võta teise auto kirjutatud romaanist või loost uuesti unustatud tegelaner. See juhtub aastal Penelope ja kaksteist toatüdrukut autor Margaret Atwood, Rhett Butler autor Donald Mccaig, Reede või Vaikse ookeani limbos autor teiste seas Michael Tournier. Kõige tähelepanuväärsem lugu on Emma Zunzi ühe tegelase, meremehe, tõlgendamine, kes ilmub juhusliku tegelasena, keda Emma kasutab oma eesmärkide saavutamiseks, jämeda ja ebaviisakana. Jutuvestja võtab selle tegelase kätte ja kirjutab loo, milles ta on armunud Emmasse ja üritab teda leida.