Miguel Mihura kolm peakatted

Kolm peakatted.

Kolm peakatted.

Kolm peakatted on etendus, mis uuendas komöödiažanri keset rasket aega Hispaanias ja Euroopas. See uus stiil ristitaks XNUMX. sajandi keskel "absurdsena". Seda ilmingut iseloomustas vastumeelsus kodanliku teatri traditsioonilistele ettekirjutustele, kuigi see ei lahutanud end täielikult lähenemisest, konfliktidest ja tulemustest koosnevast tavapärasest skeemist.

Kirjutas Michael mihura aastal 1932, Kolm peakatted see avaldati alles 1947. aastal ja selle esimene lavastus oli aastal 1952. See kujutab endast üsna täpselt teisi tollaseid avangardseid suundumusi, nagu pühendunud ja poliitiline teater, mida eristavad kriitilised teemad ühiskonna vastuolude kohta. See suundumus paistis silma ka luulekeele kui meeleolude esilekutsumise ja väljendamise viisiga.

Teave Autor

Sünd ja esimene kauplemine

Miguel Mihura sündis Hispaanias Madridis 21. juulil 1905. Tema isa oli Hispaania pealinnas tuntud näitleja, kelle jaoks ta kasvas üles teatrikeskkonnaga väga hästi kursis. Tema esimesed töökohad olid kolumnisti ja karikaturistina ajakirjades, Gutiérrez, Macaco, hea huumor y aitäh. 1920. aastatel töötas ta ka ajakirjanikuna.

Saabumine Kolm mütsi kroon

Aastal 1932 kulmineerus see Kolm peakatted, mida peetakse Hispaania teatri üheks meistriteoseks. Kuid tema loomingu äratundmine ei toimunud kiiresti, see juhtus rohkem kui kümme aastat hiljem pärast ajakirja asutamist ja juhtimist aastatel 1941–1946 Vutt, väljaanne, mida peetakse Hispaania huumori ajaloos tohutult asjakohaseks.

Muud tööd

Muid märkimisväärseid Mihura komöödiaid on Elagu võimatu! või kuude raamatupidaja (kaasautorina, 1939), Ei vaesed ega rikkad, pigem vastupidi (1943) Tapetud naise juhtum (1946) Ülev otsus! (1955) Maribel ja kummaline perekond (1959) y Ninette ja härrasmees Murciast (1964). Vabadus, antipaatia tavapäraste sotsiaalsete normide suhtes ja naiste emantsipatsioon on tema jutustustes sagedased teemad.

Tunnustused ja viimased aastad

Tema viimane töö, Ainult armastus ja kuu toovad varanduse, pärineb 1968. aastast. Lisaks tegi ta koostööd kinematograafiliste stsenaariumide väljatöötamisel sellistes olulistes lavastustes nagu Tere tulemast härra Marshall (Luis García Berlanga juhtimisel). Miguel Mihura valiti 1976. aastal Hispaania Kuningliku Keeleakadeemia õppetooli K ametisse, kuid ta ei jõudnud sissejuhatavat kõnet lugeda. Ta suri 1977. aasta oktoobris Madridis.

Miguel Mihura.

Miguel Mihura.

Kolme peakütte taust

Sümboolika

Sümboolika on Mihura loodud teose üks eripära. Tema kujutlustel on kujutlusvõimel väga oluline roll tunnete peegeldamiseks ja tekitamiseks. Sarnaselt tuuakse narratiivis esile tollase sotsiaalse käitumise vastuolud, samuti identiteediprobleem, mille tekitab vastuolu kavandatud välimuse ja tegelikkuse vahel.

Ekspressionism

Tegelaste psühholoogia kirjeldamisel on ekspressionismi iseloomulik tundlikkus sagedane ressurss. Selle põhjuseks on asjaolu, et kõik maali elemendid (õhtused peod või näiteks ruumis teatud viisil paigutatud mütsid) kujutavad konkreetseid lahinguid iga inimese meeles.

Satiir

Peategelane Dionisio kehastab sisekonflikti, mida kannatavad paljud hästitoimivate klasside inimesed, kui nad peavad otsustama tavalise kavandatud olemasolu - tegelikult igava - või vähem sidemetega, ettearvamatuma ja vertiginaalsema kunstielu vahel. Autor naerab satiiri üle nende arguse üle, kes eelistavad jääda tuntud inimeste ohutusse põneva ebakindluse asemel. See meenutab Hispaania XNUMX. sajandi alguse koomiksiteater.

Kriitika puritaanliku moraali kohta

Loo arengus on pidevat põlgust tavapäraste klišeede vastu ja puritaanliku moraali ning kodanliku ühiskonna protokollinormide ühised jooned. Seejärel kasutas Mihura tsirkusekeskkonda ära, et rakendada uus dramaatiline valem, milles domineerivad akrobaatilised numbrid, miimid, irratsionaalne keel ja fantaasia, samuti lähenetakse argipäevaprobleemidele pilkase tooniga.

Teose oletatav taust

Rosa Martínez Graciá ja Caridad Miralles Alcobase (2016) sõnul on „teos kirjutatud sunnitud armastuse purunemise tagajärjel”. Ilmselt segunevad reaalsus ja väljamõeldis autori mõtisklustega inimeste julmuse piiridest. Ühtlustuvad ka mõtted, mis pärinevad "reisist Alady seltskonnaga, teadmised muusikasaalist ja tantsutüdrukutest kui ka tema enda emotsionaalne olukord".

Kolme peakübara süžee väljatöötamine

Teos on jagatud kolmeks vaatuseks. Eelmäng näitab ebavõrdset abielu toimumisele väga lähedal, ambitsioonika vaese töötaja, kes on nõus aktsepteerima kodanlike kommete kehtestamist, ja rikka noore naisklassi vahel. Nii loodab peategelane (Dionisio) pärast seitsmeaastast kurameerimist tagada elu lõpuni majandusliku stabiilsuse ja rahu.

Seadus i

Esimeses vaatuses viibib Dionisio päev enne pulmi väikeses provintsihotellis koos Don Sacramento tütre Margaritaga. Sel hetkel, kui Don Rosario - hosteli omanik - talle tuba näitab. Hiljem puhkeb sisse ajakirjade ettevõttesse kuuluv kaunis tantsija Paula. Esialgu soovis ta teda musta Buby kaudu väljapressida. Kuid Paula eksitab Dionisio žonglööriks, sest ta proovib tseremooniale kohe tema peakatteid, kui naine ilmub. Siis astuvad sündmuskohale ülejäänud seltskonna tüdrukud ja Dionisio annab järele Paula nõudmisele, et kutsuda ta kõrvaltoas pööraselt algavale peole.

Tsitaat Miguel Mihura.

Tsitaat Miguel Mihura.

II seadus

Teine vaatus algab sellest, et Dionisio (juba mõne joogiga peal) on peo keskel väga õnnelik. Samal ajal tekib konflikt Paula ja mitme ettevõtte liikme vahel. Seda hinnatakse eriti siis, kui ta suudleb Dionisio ja siis teevad nad plaane koos lahkuda. Tõesõna, Paulal on ka oma igatsused, et vabaneda tantsija karmist igapäevaelust.

III seadus

Kolmandas vaatuses hajub kogu illusioon Dionisio ja Paulast, kui ilmub Don Sacramento. Ta saabub noomima oma tulevast väimeest, sest ta ei vastanud Margarita paljudele telefonikõnedele kogu öö vältel. Sel hetkel saab Paula aru, et Dionisio pole žonglöör, sest tegelikult on tal silmapiiril abielu ja kogu elu on kavas.

Dionisio väljendab selgelt, et ta ei taha abielluda. Kuid Paula aitab tal riietuda ja ulatab talle neljanda mütsi (tüdruku kriteeriumide järgi sobivam), et ta tantsis Charlestoni järgi. Lõpuks juhendab Dionisio Don Rosario, kui ta tervitab tantsijat, kes jääb järele mõtlema ülejäänud kolme pealmise mütsi üle ... mille ta viskega tuulde viskab.


Artikli sisu järgib meie põhimõtteid toimetuse eetika. Veast teatamiseks klõpsake nuppu siin.

Ole esimene kommentaar

Jäta oma kommentaar

Sinu e-postiaadressi ei avaldata. Kohustuslikud väljad on tähistatud *

*

*

  1. Andmete eest vastutab: Miguel Ángel Gatón
  2. Andmete eesmärk: Rämpsposti kontrollimine, kommentaaride haldamine.
  3. Seadustamine: teie nõusolek
  4. Andmete edastamine: andmeid ei edastata kolmandatele isikutele, välja arvatud juriidilise kohustuse alusel.
  5. Andmete salvestamine: andmebaas, mida haldab Occentus Networks (EL)
  6. Õigused: igal ajal saate oma teavet piirata, taastada ja kustutada.