Artikli fotod: (c) Mariola DCA.
See on just välja antud kohandamine suurele ekraanile aasta romaanist Benedict Elm, Kilpkonna manööver, ja mul oli õnn osaleda eelvaade neljapäeval 12 passis koos autori juuresolekul. Olmo lugeja, ma ahmisin ühe nädalaga tema kaks romaani, selle ühe ja Päevalille tragöödia, peaosas inspektor Manuel Bianquette. Nii et kui ma sain teada, et nad kavatsevad filmi teha, olin väga õnnelik, kuid olin ka kartlik, arvestades, kuidas nad kulutavad seda filmile enamiku kirjanduslike töötlustega. Õnneks seekord neil on see õnnestunud. ma ütlen seda.
Kilpkonnamanööver – romaan
Nüüd Madridis asuva Cádizist pärit kirjaniku romaan on a musta pealkirja kasutada, klišeedega, mida kõik selle žanri klassikalisemad fännid hindavad jah või jah.
Ma räägin alati 3 C-st: kuritegu, juhtum ja peategelase karisma mis võimaluse korral vastab ka olemise kanoonilistele nõuetele õiglased sõnad kuid kõlavad teod, oma äri ajama, ole väga purustatud ja puhtalt isikliku hobina suur ja tugev kehaehitus, eriti kui see on autori poolt nii mõeldud ja kirjeldatud. Nii et Manuel Bianquette, kes on üks neist tohututest metsloomadest, kellel on sama suur süda, tragöödiast purustatud heidik ja kes on joonud rohkem kui ühte alkoholi, Sain puudutada ainult sügavat kiudu.
Asja teeb veelgi hullemaks see, et nende lugude tegevuspaigas on taevas Cadiz, mis tähendab suvepuhkust minu kõige varasemas lapsepõlves ja teatud hooaega, lühikest, kuid intensiivset ja palju hilisemat, mille sadamat puudutasin paaril reisil kruiisi stjuardessina. Kuid Benito Olmo romaani Cádiz on kõike muud kui idülliline, enam kui tume peegeldus tänapäeva ühiskonnast, kus ebavõrdsus, rassismion vägivald ja mäda ja korruptsioon moraali kõikides valdkondades. Need on siiski kõigis ühiskondades universaalsed elemendid.
Seetõttu maksevõime keskkondade kirjelduses määras Olmo lugu, tegelased ja jutustamisviis mu konksu ilma ravita ja tõstis Manuel Bianquetti minu peategelaste altarile (kus neid on väga vähe), kes varastavad sajanditeks mu südame, mitte ainult kirjandusliku.
mullu Ma intervjueerisin Benito ka Rääkisin koos temaga ja kasutasin võimalust väljendada oma imetlust tema hea töö üle. Nüüd ka Olen saanud temaga isiklikult muljeid vahetada, et kokkusattumusel metroos, samas autos ja samal ajal praegu teel filmi eelvaatele ja Madridi-suguses linnas on ka oma väljamõeldis. Parim on see Jäin väga rahule sellest, mida nad on oma olendiga kinos teinud, isegi kui seda retušeerivad tavalised suurele ekraanile antud litsentsid.
Meile, kes oleme romaani lugenud, arvan, et ka ja kindlasti (ja see meeldiks igale endast lugupidavale autorile) film suudab meelitada rohkem uusi lugejaid kes soovivad ajalugu ja originaalseid tegelasi paremini või sügavamalt tunda. Vähemalt mina olen ka nähtuga rahul, sest säilitab kirjandusliku olemuse.
Kilpkonnamanööver – film
Režissöör: Juan Miguel del Castillo ja peaosades Natalie de Molina y Fred Tatian, pluss suurepärane keskkool, kannab endas puudutust sotsiaalne hukkamõist ja eemaldada südametunnistus mis on lavastaja oma. Aga meile, kes me sõnumiga kino väga ei huvita, saavutab film a hea tasakaal selle aluseks oleva väite ja kõige räpasema, mustima, vägivaldsema ja traagilisema keskkonna vahel mis ümbritseb lugu, keskendudes kahele peategelasele.
ei mingeid järeleandmisi ja ma ei peta ka sellepärast, et olenemata sellest, kas olete romaani lugeja või mitte, tunnete kõike, isegi lõppu. See on detail, mis, kui autor poleks mulle öelnud, et see oli tema esimene lõpp, vaid et see lõpuks muutub, oleks mind rohkem mõjutanud või oleks seda tooni rohkem õigustanud. süüdistus seksistliku vägivalla nuhtluse kohta. Aga siiralt, Ma hoian kogusummat rohkem kui osa, see tähendab, et eelistan tegelastevahelisi suhteid valutavad hinged jagavad peategelased, koos teie kaotused, ja Cristina puhul, õde, keda tema endine elukaaslane ahistab, tema kohutav leppimine saatusega, mis, ma väidan, oli autori algne mõte ja mis sobis lavastajale tema eesmärgiga suurepäraselt.
Jään ka valiku juurde vaikus mis filmis domineerib. Kuna muusikat ei kõla väga vähestes lõikudes, otsustatakse, et see vaikus peegeldab ka ahastust, hirmu ja valu, mida toetavad suurepärane väljendusrikkus kahest peaosalisest.
Peategelased
Seega Natalia de Molina liigub oma Cristina portreega. Paar korda on kohutavat hirmu ja kõige lämmatavamat impotentsust nii hästi näidatud. Kirjanduslik tegelane, vähemalt minu mäletamist mööda, ei tundunud mulle nii hirmunud, vaid tugevam ja võitluslikum, aga kinematograafiline ei moonuta seda sugugi.
Aga minu arust ümaraim tabamus on leida Fred Tatian, tundmatu näitleja ja seetõttu, suutmata teda millegagi seostada, anda Manuel Bianquettile lihast ja luust, sest need on just need kirjanduslikud.
Bianquetti on a mutt täis raevu ja sügavat valu tütre dramaatilise kaotuse tõttu, mille tõttu ta on kaotanud ka oma naise ja veel ühe väikese tütre, on ta sattunud palju tülli, langenud oma töökohal Madridis soosingusse ja sattunud pagendatud augus Cádizi politsei keldris. Seal elab ta üksildast eksistentsi, veab endas süütunnet ja kurbust ning on kõigist ja kõigist eraldatud. aga soov on õiglus ja lunastus, sõltumata tagajärgedest, ja seda valu lõplikult eeldada.
Erinevus kirjandusliku Bianquettiga on ainult jaoks aktsent, kuna ta on Itaalia päritolu ja filmis kasutavad nad ära Tatieni kodakondsust selle päritolu võimendamiseks. Kui sellele lisada füüsiline kehtestamine ja mida paljud näitlejad ei tee tõesti tõhusalt, mis on emotsioone edastab ainult pilgu või kohalolekuga, selle tõlgendus on muljetavaldav.
Nii et suhe nende vahel on ka see kontrast füüsikute vahel, emotsionaalne haprus nad jagavad ning jõudu ja kaitset, mida ta vajab, ja tema vajadust parandada oma süüd ja õigussüsteemi ebaõnnestumised mis lubab nii palju ebaõiglust.
Sekundaarne
Kuid me peame esile tõstma kogu näitleja nagu latiino näitlejad, kes mängivad noore mõrvatud ohvri perekonda või teisi ohvreid, nagu Gerard de Pablonii Louis vines.
Eraldi mainimine on Mona Martinez nagu Bianquetti partner selles keldris ja et kirjanduslikus originaalis on partner. Martinez sobib ideaalselt sellest mehelikust Morgadost. Ja jah, Benitol oli õigus, kui ta seda filmi lõpus kommenteeris: see on suurepärane oma hea ehitustöö ja Bianquetti tegelaskuju koopiate poolest. Kõik stseenid, mida nad jagavad, on sellega parimad kibemagus kontrapunkt mõlema tegelaste jaoks. Pealegi võib peaaegu öelda, et see isegi parandab sellega kirjanduslikkust filmilik soovahetus mida nad sulle on andnud.
Lühidalt
Et kõik toimiks: kõige hämarama ja ohtlikuma keskkonna loomine oma tooruse ja karmusega või vägivald ilma poolikute meetmete ja halastuseta. Just see pimedus paistab silma ja läbib kogu filmi ning see on oluline, sest see on romaani olemus..
Niisiis, väga soovitatav Bianquetti romaani lugejatele. Ootan juba teise adaptsiooni. Ja muidugi kolmas tiitel, millest tean omast käest, on juba pooleldi valmis. Ja mittelugejatele, sest kirjandussari tasub avastada, kui nii hästi on räägitud see esimene lugu kinos.