Salt Anthology, μια ανοιχτή επιστολή στη λήθη

Ανθολογία αλατιού είναι το τελευταίο ποιητικό έργο του Βενεζουελανού συγγραφέα Χουάν Ορτίθ. Είναι ένας τίτλος συλλογής που περιλαμβάνει όλες τις ποιητικές συλλογές του —εννέα μέχρι σήμερα— συν ένα αδημοσίευτο βιβλίο: Ποίησή μου, το λάθος. Ειδικότερα στο τελευταίο, ο συγγραφέας αγγίζει στενά τους προβληματισμούς για τη ζωή γύρω από τα γεγονότα της πανδημίας μετά τη σκληρή εμπειρία του με τον Covid-19.

Κατά τη διάρκεια της καριέρας του, ο Ortiz διέπρεψε και σε άλλα λογοτεχνικά είδη, όπως μυθιστορήματα, διηγήματα και δοκίμια.. Σήμερα, εργάζεται ως διορθωτής και επιμελητής, εκτός από δημιουργός περιεχομένου για πύλες όπως π.χ. Lifeder, Actualidad literatura, Συμβουλές γραφής Όαση και φράσεις Περισσότερα ποιήματα.

Ανθολογία αλατιού, ανοιχτή επιστολή στη λήθη (2021)

Salt Anthology, μια ανοιχτή επιστολή στη λήθη (2021) είναι ο πιο πρόσφατος τίτλος του Ortiz. Είναι η πρώτη του διεθνής έντυπη έκδοση μετά τη μετανάστευση του στο Μπουένος Άιρες, Αργεντινή, το 2019. Το έργο ήρθε στο φως σε μορφή αυτοέκδοσης με την υποστήριξη της εκδοτικής σφραγίδας Letra Grupo. Με αυτό το βιβλίο ο Ortiz επιδιώκει να δώσει ένα χώρο σύγκλισης στην εκτενή ποιητική του δημιουργία, που δεν είναι μικρή, αφού μιλάμε για περίπου 800 ποιήματα.

Σημείωση συντάκτη

Σύμφωνα με τα λόγια του εκδότη του, Carlos Caguana:Ανθολογία αλατιού είναι πολύ περισσότερα από 10 έργα σε ένα, είναι 10 κεφάλαια της ζωής του ποιητή φέρεται στους στίχους με μια όμορφη θαλασσινή γλώσσα που νοσταλγεί και λαχταρά, που λαχταρά τα αλμυρά εδάφη της και που τραγουδά την αγάπη, τη λήθη, την ύπαρξη, την αδικία, κάθε πιθανό θέμα που αφορά τη διέλευση του από αυτές τις χώρες, και ο Ortiz το κάνει από μια ειλικρινής, ανθρώπινη και δυναμική προοπτική».

Προοίμιο του βιβλίου

Το έργο παραλαμβάνεται με έναν εκτενή και πλήρη πρόλογο που έγραψε ο Ο Βενεζουελανός ποιητής Magaly Salazar Sanabria —Αντεπιστέλλον μέλος της Ακαδημίας Γλώσσας της Βενεζουέλας για την Πολιτεία Nueva Esparta. Στις γραμμές της η καταξιωμένη συγγραφέας αναλύει και αναλύει σε βάθος τα βιβλία ένα προς ένα που περιέχονται στον τίτλο, ασκώντας ακριβή κριτική από ένα ευρύ ποιητικό όραμα.

Ανάμεσα στις σημειώσεις του Salazar Sanabria ξεχωρίζει: «… αυτή η γραφή διατηρεί μια ηθική στάση ανάμεσα στα θεμέλιά της. Οι λέξεις διατηρούν μια αξιοπρέπεια που τις συντηρεί γιατί υπάρχει ευθύνη με την αλήθεια, την ελευθερία και την ειλικρίνεια του επαγγέλματος του ποιητή, του συγγραφέα». Ο ποιητής σχολιάζει επίσης: «Στους στίχους του Χουάν Ορτίθ αντιλαμβανόμαστε τον ανθρωπισμό των συναισθημάτων του, που είναι οδυνηρά, και το βλέπουμε καθαρά στη γλώσσα, όπου γίνεται αισθητή η δύναμη της θλίψης, της ανημπόριας και της θλίψης».

Δομή του έργου

Όπως ειπώθηκε στην αρχή, το βιβλίο είναι μια συλλογή δέκα έργων που με τη σειρά τους χρησιμεύουν ως κεφάλαια. Αυτά είναι: Αλάτι καγιέν (2017) Πέτρα αλατιού (2018) Το κρεβάτι (2018) σπίτι (2018), Του ανθρώπου και άλλων πληγών του κόσμου (2018) Υποβλητικός (2019) aslyl (2019) Σώματα στην Ακτή (2020) Η Matria μέσα (2020) και Ποίησή μου, το λάθος (2021).

Αν και κάθε τμήμα έχει τη δική του ουσία, η παρουσία θαλάσσιων στοιχείων σε κάθε ένα από αυτά είναι αξιοσημείωτη. Το αλάτι, η θάλασσα, τα κοχύλια, οι ψαράδες, οι mareras, τα rancherías… κάθε στοιχείο της ακτής έχει έναν ρόλο που δεν μπορεί να αγνοηθεί. Ένα σαφές παράδειγμα αυτού υποδηλώνεται από το ποίημα που είναι γραμμένο στο πίσω μέρος του βιβλίου:

"Πότε μην γράφετε πια για το αλάτι »

Όταν δεν γράφω πια για το αλάτι

και οι θαλάσσιες στεριές πετούν από τα χέρια μου,

κράτα το στυλό μου.

Εάν το μελάνι δεν έχει ωριμάσει,

δεν θα έχει γεύση ακτή,

η φωνή του δεν θα κρατήσει καθόλου,

Θα έχω χάσει τη γραμμή των γάντζων,

η απαραίτητη τέχνη της marera,

ο καταπληκτικός χορός του κοπάδι της σαρδέλας.

Κεφάλαια

Αλάτι καγιέν (2017)

Αυτή η δουλειά αντιπροσωπεύει την επίσημη είσοδο του συγγραφέα στον ποιητικό κόσμο. Αν και έγραφε ποιήματα από το 2005 περίπου, όλα αυτά τα κείμενα παρέμειναν αδημοσίευτα μέχρι τότε. Ο τίτλος είναι γραμμένο καθαρά σε ποιητική πεζογραφία και τα ποιήματα δεν έχουν όνομα, είναι απλά αριθμημένα με ρωμαϊκούς χαρακτήρες — κάτι που θα γίνει κοινό σε πολλά από τα άλλα βιβλία του.

Αν και δεν υπάρχει καθορισμένη μετρική, υπάρχει ένας ρυθμός και μια πρόθεση σε κάθε ποίημα. Δεν είναι γραμμένο μόνο για το γεγονός της γραφής, αλλά υπάρχει μια πολύ αισθητή πρόθεση σε κάθε στίχο και στροφή. Μπορούν να εκτιμηθούν βαθιά μεταφορικά παιχνίδια με πολλαπλά άγνωστα που θα οδηγήσουν τον αναγνώστη να ξανασκεφτεί κάθε ποίημα ξανά και ξανά.

Η θάλασσα και το αλάτι, όπως σε κάθε βιβλίο συγγραφέα, έχουν τεράστιο ρόλο σε αυτό το κεφάλαιο. Πηγαίνουν χέρι-χέρι με αγάπη, αλλά όχι με συμβατική αγάπη με ροζ τέλος, αλλά γεμάτο πάθος και λήθη.

Ποίημα αριθμός "XXVI"

Κράτα με εκεί

στο νεκροταφείο με μαργαριταρένια όστρακα,

εκεί που κοιμούνται οι ερωτήσεις χιλίων σωμάτων

και οι απαντήσεις δεν επισκέπτονται.

Μας άγγιξε η βουβή των κοραλλιών,

ένας μαργαριταρένιος ήλιος στο περβάζι

και το καταφύγιο κάποιων διχτυών που περιμένουν το έργο στο τόξο.

Ψάχνω επίσης για τη σχισμή στη χιονοθύελλα,

το χάσμα που ενώνει τα πάντα,

ο σύνδεσμος που συνδέει τους χώρους,

τα σπασμένα μονοπάτια στον όρμο,

μέχρι να κουραστώ και να εμφανιστείς όταν δεν σε περιμένω πια.

Πέτρα αλατιού (2018)

Σε αυτό το δεύτερο κεφάλαιο, το αλάτι επιμένει, η περίπλοκη αγάπη, οι μεταφορές, οι εικόνες, η θάλασσα. Η γυναίκα γίνεται καταφύγιο στους μοναχικούς, αλλά και να είναι κανείς μαζί δεν παύει να είναι μόνος. Υπάρχει μια λαχτάρα γεμάτη απαγορεύσεις ανάμεσα στους στίχους, μια κολοβωμένη αντιστοιχία που αναζητά να συμβεί ο ουτοπικός χώρος των στροφών.

Ωστόσο, παρά το αξιοσημείωτο πάθος που μπορεί να νιώσει, η λήθη δεν σταματά να παρουσιάζεται ως πρόταση, ως η πραγματικότητα που περιμένει ό,τι φέρει όνομα. Η πεζογραφία είναι ακόμα παρούσα ως ποιητική γλώσσα, αλλά ο ρυθμός και η σκοπιμότητα δεν αφήνονται σε κάθε σημείο, σε κάθε λέξη.

Ποίημα "Χ"

Η λεπτομέρεια είναι ότι δεν θα επιμείνω.

Θα γράψω,

ως συνήθως,

της νύχτας και των πουλιών της σιωπής,

για το πώς μετανάστευσαν στην πόρτα μου

και σωριάστηκε τα παράθυρά μου.

Θα γράψω,

ναι,

και οι κόγχες θα προκαλούν τυφώνες στις μαργαριταρένιες γλώσσες τους,

οι θαλάσσιοι δρόμοι θα αφαιρέσουν τα βήματά σου από τις πέτρες τους

και το κεχριμπάρι του ονόματός σου θα ξεπλυθεί από τα κύματα,

διατηρούνται στους υφάλους.

Θα γράψω και θα φανεί ότι σε θυμάμαι,

αλλά στην πραγματικότητα,

Έτσι ξεχνώ καλύτερα.

Το σπίτι που ήμουν, η πόλη που έμενα (2018)

Στην προκειμένη περίπτωση πρωταγωνιστούν το μητρικό σπίτι και η πόλη —Punta de Piedras. Η πρόζα είναι ακόμα στην κοινή γλώσσα, και αυτό Είναι στολισμένο με παραδοσιακές εικόνες εκείνης της ακτής που είδε τον ποιητή να μεγαλώνει και από εκείνους τους τοίχους που στέγαζαν την παιδική και την εφηβεία του. Ο συγγραφέας δίνει ιδιαίτερη έμφαση στους χαρακτήρες του λαρ του, καθώς και στις λαϊκές δοξασίες που εμπλούτισαν τη βόλτα του σε εκείνα τα μέρη του αλατιού.

Αναδεικνύει τη συντομία των στίχων και των στίχων και το πώς συμπλέκονται σαν ιστορία, από την αρχή μέχρι το τέλος. Το σπίτι, από μόνο του, είναι μια ζωντανή οντότητα που στοχάζεται αυτούς που το κατοικούν, ότι νιώθει, ότι ξέρει, και ότι αποφασίζει ακόμη και ποιος το ζει και ποιος όχι.

ποίημα"Χ "

Έξω η βροχή βρέχει τα πάντα,

σπρώξτε τη νύχτα στο δωμάτιό μου.

Κάτι μου λέει,

Νομίζω,

ή μήπως θέλω να μου πεις κάτι.

Για να μάθετε τι περνάει η φωνή σας,

Σίγουρα κάνω νερό

και συμπληρώστε από αυτή την πλευρά

τι πρέπει να πλυθεί μέσα.

Το κρεβάτι (2018)

Από τα βιβλία του Juan Ortiz, αυτό είναι, ίσως, το πιο ερωτικό από όλα. Ο αισθησιασμός υπάρχει σε κάθε στίχο με έντονο τρόπο, όχι μάταια ο τίτλος του έργου. Όπως και στην προηγούμενη ενότητα, διατηρείται η συντομία των ποιημάτων και στους μικροσκοπικούς τους χώρους ξετυλίγεται μια ολόκληρη πραγματικότητα, ένας κόσμος, μια συνάντηση.

Κάποιοι μπορεί να εκλάβουν αυτή τη σύντομη ποιητική συλλογή ως ένα πολύ σύντομο μυθιστόρημα, όπου κάθε ποίημα αφηγείται τα κεφάλαια μιας φευγαλέας αλλά έντονης αγάπης —Που θα μπορούσε να ήταν μια ζωή από μόνη της. Δεν λείπουν φυσικά τα λεκτικά παιχνίδια, οι υποβλητικές εικόνες.

Ποίημα "XXIV"

Το κρεβάτι είναι στρωμένο

να γίνει ορίζοντας.

Ένας πάει εκεί

απειλήστε και σκοτεινιάστε πόσο αργεί η ζωή

μέχρι να τελειώσει ο κόσμος.

Του ανθρώπου και άλλων πληγών του κόσμου (2018)

Αυτό το κεφάλαιο ξεχωρίζει για την αυστηρότητα της γλώσσας του ποιητή. Είναι, από μόνο του, μια κάθαρση, ένα παράπονο κατά του είδους και το καταστροφικό πέρασμά του από τον πλανήτη. Ωστόσο, υπάρχουν σύντομες απόπειρες διαμεσολάβησης στις οποίες ζητείται η παρέμβαση της θείας παρουσίας για να φανεί αν το χάλι της ύπαρξης χωράει λίγο.

Η πεζογραφία είναι παρούσα στη λεκτική έκφραση κάθε ποιήματος. Οι εικόνες που παρουσιάζονται είναι σκληρές, είναι μια αντανάκλαση της σκληρής πραγματικότητας αυτού που ο άνθρωπος ονομάζει ιστορία.

Απόσπασμα του ποιήματος "XIII"

Είναι όλα για ένα κάψιμο,

του φλογερού μονοπατιού που διατρέχει το αίμα μας,

που πιέζει τα μαργαριταρένια σαγόνια μέχρι να τρίψουν τα θεμέλια για να μας γυαλίσει τη μέση,

να καθαρίσουμε σώμα με σώμα,

αφήνοντάς μας τόσο ημιδιαφανείς,

τόσο σβησμένοι από τις ενοχές που γινόμαστε καθρέφτες,

κοιταζόμαστε, επαναλαμβανόμαστε

και περισσότερος Οκτώβριος έρχεται να κατοικήσει τους χειμώνες.

Αυτή η καταγωγή είναι ένα ανοιχτό στόμα άπειρων αλλαγών.

πήγαινε μάσησε, σε αυτό έφτασες,

Πήγαινε να διαμορφώσεις τον αέρα

υφαίνει τα ελαφριά δίχτυα που σμιλεύουν τους διερχόμενους Ολυμπιονίκες τόσων εγωισμών που ξεσηκώνονται.

Δεν ήθελα να είμαι το γουδί των ημερών σε αυτό το όνειρο,

πόσα θα είχα πληρώσει σε νόμισμα ειλικρίνειας —το πιο ακριβό— για να είμαι ψιλό γρασίδι ενός ήσυχου λιβαδιού και να φύγω σύντομα,

αλλά είμαι κουλ

Ήρθα να σκίσω τους εφτά αέρες του κόσμου μαζί με τη ράτσα μου.

Υποβλητικός (2019)

Σε αυτό το βιβλίο, ενώ ο λόγος της πεζογραφίας επιμένει, όπως και το αλάτι και η θάλασσα, δίνεται έμφαση στην παιχνιδιάρικη πτυχή. Οι υποβλητικοί -όπως τους αποκαλεί ο Ortiz- έρχονται να ποιήσουν καθένα από τα στοιχεία της γης τους, από το νησί Μαργαρίτα. Από τα θαλάσσια στοιχεία μέχρι τα επίγεια, τα έθιμα και τους χαρακτήρες.

Για να επιτευχθεί αυτό, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί μια σύντομη αλλά περιεκτική περιγραφή αυτού που ποιείται. Κάθε υποβλητικό κλείνει με το όνομα του αντικειμένου, του πράγματος ή του όντος στο οποίο αναφέρεται, οπότε θα μπορούσαμε να μιλήσουμε για ένα αντίστροφο ποίημα που καλεί τον ακροατή να μαντέψει τι γίνεται πριν το αποκαλύψει ο τελευταίος στίχος.

Ποίημα "XV"

Η συνήθεια του καλύπτει

βεβαιότητες τρόμου,

το ψάρι ξέρει

και όταν τον φιλάει

χάνει ξανά τη φωνή του.

Gaviota

aslyl (2019)

Πρόκειται για ένα έργο αποχαιρετισμού, όπως είναι γραμμένο πριν την αναχώρηση του ποιητή από τη χώρα. Η νοσταλγία είναι στην επιφάνεια, η αγάπη για τη γη, για τον θαλάσσιο χώρο που δεν θα φανεί μέχρι να μην γίνει γνωστό πότε. Όπως και στα προηγούμενα κεφάλαια, η πεζογραφία είναι κοινή, όπως και οι λατινικοί αριθμοί αντί για τίτλους.

Η γλώσσα του Το πάθος δεν παύει να είναι παρόν και συνδυάζεται έντονα με στελέχη περιφερειάρχες και κουστουμπρίστα. Αν μιλάμε για τύψεις στο έργο του Ortiz, αυτός ο τίτλος περιέχει ένα από τα πιο σημαντικά: αυτό που προκλήθηκε από τη μετανάστευση.

Ποίημα "XLII"

Έψαξα να φύγω σωστά.

Το να φεύγεις είναι μια τέχνη που,

να γίνει καλά, εκπλήσσει.

Να εξαφανιστεί όπως έπρεπε να έχει φτάσει,

πρέπει να ήταν,

τουλάχιστον ένα πουλί του φωτός.

Να φύγω έτσι, ξαφνικά,

σαν μια λήθη στο κλαδί,

Δυσκολεύομαι.

Η πόρτα δεν μου δουλεύει

ή το παράθυρο, πουθενά δεν απομακρύνομαι,

όπου βγαίνει εμφανίζεται γυμνή

σαν απουσία που βαραίνει

προσκαλώντας με να ξαναβρώ τα σκουπίδια στην αυλή,

και μένω εκεί, στη μέση του κάτι,

κίτρινος,

σαν συγγνώμη μπροστά στο θάνατο.

Σώματα στην Ακτή (2020)

Αυτό το κεφάλαιο διαφέρει από τα προαναφερθέντα σε δύο βασικές πτυχές: τα ποιήματα έχουν μη αριθμητικό τίτλο και ο συγγραφέας έρχεται λίγο πιο κοντά στις παραδοσιακές μετρικές και ομοιοκαταληξίες. Ωστόσο, η πεζογραφία εξακολουθεί να κατέχει κυρίαρχη θέση.

Ο υπότιτλος «Ποιήματα που δεν ταιριάζουν πουθενά» παραπέμπει στο γεγονός ότι αυτό το βιβλίο συγκεντρώνει ένα μεγάλο μέρος των διάσπαρτων κειμένων του συγγραφέα από την αρχή του ως ποιητής και ότι δεν «ταίριαζαν» στα άλλα ποιήματα λόγω των διαφορετικών θεμάτων τους. Ωστόσο, όταν εμβαθύνουμε στις γραμμές αυτού του τίτλου Η ξεκάθαρη ουσία του Ortiz συνεχίζει να γίνεται αντιληπτή και τα ίχνη που άφησαν οι άνθρωποί του και τα παιδικά του χρόνια στους στίχους του.

Ποίημα "Αν μιλούσα με τους αγγέλους"

Αν μιλούσα σε αγγέλους όπως ο πατέρας μου,

Θα ήμουν ήδη αρκετά ποιητής,

Θα είχα πηδήξει τις κορυφές πίσω από τα μάτια

και έκανε τα περάσματα με το θηρίο που είμαστε μέσα.

Αν ήξερα λίγο για τις γλώσσες των υπερβατικών,

το δέρμα μου θα ήταν κοντό,

μπλε,

να πω κάτι,

Και τρυπήστε μέσα από πυκνά μέταλλα

όπως η φωνή του Θεού όταν καλεί τις καρδιές των ανθρώπων.

Και είναι ότι είμαι ακόμα σκοτεινός

ακούγοντας τον Απρίλη που χοροπηδάει στη φλέβα μου,

ίσως είναι οι γάνπες που είχα κάποτε στο όνομα,

ή το σημάδι της ποιήτριας με την οποία πληγήθηκα βαθιά, θυμίζοντας μου τον στίχο με γυμνά στήθη και αιώνια νερά·

Δεν ξέρω,

Αλλά αν βραδιάσει, είμαι σίγουρος ότι θα μείνω ίδια

και ο ήλιος θα με ψάξει αργότερα για να ξεκαθαρίσει τους λογαριασμούς

και επαναλαμβάνομαι σε μια σκιά που λέει καλά τι συμβαίνει πίσω από το στήθος.

επιβεβαιώνουν τα αυλάκια του χρόνου,

αναδιαμορφώστε το ξύλο στις νευρώσεις,

το πράσινο στη μέση του συκωτιού,

το κοινό στη γεωμετρία της ζωής.

Μακάρι να μιλούσα στους αγγέλους όπως ο πατέρας μου,

αλλά υπάρχει ακόμα ένα γράμμα και ένα μονοπάτι,

αφήστε το δέρμα εκτεθειμένο

και βυθίστε βαθύτερα στο σκοτάδι με μια σταθερή, κίτρινη γροθιά,

με έναν ήλιο για κάθε σταυρό στη γλώσσα των ανθρώπων.

Η Matria μέσα (2020)

Αυτό το κείμενο είναι ένα από τα πιο ακατέργαστα του Ortiz, συγκρίσιμο μόνο με Του ανθρώπου και άλλων πληγών του κόσμου. En Η Matria μέσα Φτιάχνεται ένα πορτρέτο της Βενεζουέλας από την οποία έπρεπε να φύγει αναζητώντας ένα καλύτερο μέλλον για την οικογένειά του, αλλά που όσο κι αν προσπαθεί δεν τον εγκαταλείπει.

Η ρωμαϊκή αρίθμηση επαναλαμβάνεται γιατί κάθε ποίημα είναι ένα μικρό κεφάλαιο όπου επικρατεί η πεζογραφία. Μιλάει για την καθημερινότητα μιας πραγματικότητας που γνωρίζει όλος ο κόσμος, αλλά την υποθέσει λίγοι; χαράσσονται η πείνα και η τεμπελιά, η εγκατάλειψη, η δημαγωγία και τα σκοτεινά μονοπάτια της και πώς η μόνη διέξοδος είναι να περάσεις τα σύνορα όπου η πρόνοια το επιτρέπει.

Ποίημα "XXII"

Αμέτρητα βάζα για να μαρινάρουν τις απουσίες,

παλιές εικόνες για να θυμάστε τι έχει φύγει,

να κλειδωθεί μέσα σε μια αναγκαία, προγραμματισμένη λήθη,

βγαίνετε έξω σποραδικά για να δείτε αν έγιναν όλα,

και επαναλάβετε τη διαδικασία αν είναι ακόμα πιο σκούρο έξω.

Πολλοί από εμάς δεν μπορούσαμε να ακολουθήσουμε τη φόρμουλα,

Έτσι γίναμε παπαγάλοι, ράψαμε φτερά από το αίμα

και φύγαμε με σκόρπιες πτήσεις για να δούμε αν ξημέρωσε πέρα ​​από τον φράχτη.

Ποίησή μου, το λάθος (2021)

Αυτό είναι το κλείσιμο του βιβλίου και το μοναδικό αδημοσίευτο έργο που υπάρχει σε ολόκληρη την ανθολογία. Τα χαρακτηριστικά του κειμένου ποιήματα με πολύ ποικίλα θέματα και ο Ortiz επιδεικνύει τον χειρισμό του στις διάφορες ποιητικές φόρμες. Τότε, Αν και η προτίμησή του για την πεζογραφία είναι διαβόητη, χειρίζεται τις περισσότερες από τις παραδοσιακές ποιητικές μορφές της καστιλιανής με πολύ καλό τρόπο., όπως το δέκατο σπινέλ, το σονέτο ή τα τετράστιχα.

Ποίησή μου, το λάθος προκύπτει μετά από ένα πολύ δύσκολο κεφάλαιο στη ζωή του συγγραφέα: την επιβίωση του Covid-19 μαζί με την οικογένειά του σε μια ξένη χώρα και από το σπίτι. Οι εμπειρίες που ζήσαμε κατά τη διάρκεια της μετάδοσης δεν ήταν καθόλου ευχάριστες και υπάρχουν δύο ποιήματα που την εκφράζουν με δυναμικό τρόπο.

Ο ποιητής τραγουδά και εγκάρδιους φίλους που έφυγαν. Ωστόσο, δεν είναι όλα τραγωδία σε αυτή την ενότητα, γιορτάζεται επίσης η ζωή, η φιλία και η αγάπη, ειδικά αυτή που νιώθει για την κόρη του Τζούλια Έλενα.

Ποίημα "Ήμασταν τέσσερις ρωγμές"

Σε εκείνο το σπίτι,

ήμασταν τέσσερις ρωγμές?

υπήρξαν διακοπές στα ονόματα,

στις αγκαλιές,

κάθε τρίμηνο ήταν μια χώρα σε δικτατορία,

Τα βήματα έπρεπε να φροντιστούν πολύ καλά για να μην μπουν σε πόλεμο.

Έτσι μας έκανε η ζωή:

σκληρό, σαν το ψωμί των ημερών.

στεγνό, σαν νερό βρύσης.

ανθεκτικό στη στοργή,

κύριοι της σιωπής.

Ωστόσο, παρά την αυστηρότητα των χώρων,

στα ισχυρά εδαφικά όρια,

Κάθε ραγισμένη άκρη ταίριαζε τέλεια με την επόμενη,
και όταν είναι όλοι μαζί,

στο τραπέζι, μπροστά στο πιάτο της ημέρας,

οι ρωγμές έκλεισαν,

και ήμασταν, πραγματικά, μια οικογένεια.

Σχετικά με τον συγγραφέα, Juan Ortiz

Γέννηση και πρώτες σπουδές

Ο συγγραφέας Juan Manuel Ortiz γεννήθηκε στις 5 Δεκεμβρίου 1983 στην πόλη Punta de Piedras, Isla de Margarita, στην πολιτεία Nueva Esparta, στη Βενεζουέλα. Είναι γιος του ποιητή Carlos Cedeño και της Gloria Ortiz. Σε εκείνη την πόλη στις ακτές της Καραϊβικής, σπούδασε το αρχικό στάδιο στο νηπιαγωγείο Tío Conejo, βασική εκπαίδευση στο Tubores School και Αποφοίτησε με Bachelor of Science από το Ίδρυμα La Salle (2000).

Πανεπιστημιακές μελέτες

Στη συνέχεια, μελέτη Πτυχίο πληροφορικής στο Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. Ωστόσο, μετά από τρία χρόνια, ζήτησε αλλαγή καριέρας στην Integral Education, μια απόφαση που θα σημάδευε την πορεία του για τη ζωή. Πέντε χρόνια αργότερα έγινε δεκτή με μνεία στη Γλώσσα και τη Λογοτεχνία (2008). Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ανέπτυξε και το επάγγελμα του ακαδημαϊκού κιθαρίστα, το οποίο αργότερα θα τον υπηρετήσει εξαιρετικά στην καριέρα του.

Διδακτικό έργο και πρώτες δημοσιεύσεις

Μετά βίας πήρε το πτυχίο του ενσωματώθηκε από την Unimar (Πανεπιστήμιο Μαργαρίτας) και ξεκίνησε την καριέρα του ως καθηγητής πανεπιστημίου. Εκεί εργάστηκε ως καθηγητής λογοτεχνίας, ιστορίας και τεχνών, από το 2009 έως το 2015. Αργότερα αφομοιώθηκε το Unearte (Πανεπιστήμιο Τεχνών), όπου δίδαξε μαθήματα αρμονίας εφαρμοσμένης στην κιθάρα και στην ενόργανη απόδοση. Την περίοδο εκείνη συνεργάστηκε και ως αρθρογράφος στην εφημερίδα Ήλιος της Μαργαρίτας, όπου είχε το χώρο «Transeúnte» και ξεκινά το «λογοτεχνικό ξύπνημα» του με την πρώτη του δημοσίευση: Στο στόμα των αλιγάτορων (μυθιστόρημα, 2017).

Μέρα με τη μέρα, γράψτε κριτικές για πύλες Actualidad Literatura, Ναυαγοσώστης, Συμβουλές γραφής Όαση y Φράσεις συν ποιήματα και εργάζεται ως διορθωτής και επιμελητής.

Έργα του Juan Ortiz

• Στο στόμα των αλιγάτορων (μυθιστόρημα, 2017)
• Αλάτι καγιέν (2017)
• Πέτρα αλατιού (2018)
• Το κρεβάτι (2018)
• Το σπίτι όπου ήμουν η πόλη όπου έμενα (2018)
• Του ανθρώπου και άλλων πληγών του κόσμου (2018)
• Υποβλητικός (2018)
• Ιερή ακτή (ποιητική ανθολογία, 2018)
• Περαστικός (σύνταξη ιστοριών από τη στήλη του Ο Ήλιος της Μαργαρίτας, 2018)
• aslyl (2019)
• Ιστορίες από την κραυγή (Ιστορίες τρόμου, 2020)
• Σώματα στην ακτή (2020)
• Ποίησή μου, το λάθος (2021)
• Ανθολογία αλατιού (2021)