La editorial La uÑa RoTa se ha consolidado como uno de los referentes indiscutibles en el ámbito literario alternativo español. Desde una pequeña calle de Segovia, la “cueva” que alberga su sede, el equipo ha forjado durante casi tres décadas un catálogo singular que desafía los dictados del mercado tradicional y apuesta por obras que transitan los márgenes de la vanguardia y la experimentación.
Su reciente galardón, el Premio Nacional a la Mejor Labor Editorial Cultural, no solo reconoce la constancia y la calidad de su trabajo, sino que evidencia la relevancia de un modelo editorial que huye de la estandarización y que trata cada libro como una respuesta única a la pregunta: ¿qué significa editar hoy?
Carlos Rod, uno de sus fundadores y alma mater del proyecto, subraya que editar es, ante todo, un ejercicio colectivo, donde autores, correctores, traductores y lectores conforman una pequeña ciudad que cuida unas formas de literatura “excéntricas, mestizas y bastardas”.
Desde 1996 hasta la actualidad, La uÑa RoTa ha mantenido vivo el espíritu lúdico y de juego con el que nació, heredero de la efervescencia de los fanzines de los años noventa. La editorial comenzó con la colección Libros inútiles y, a lo largo de los años, ha sumado nuevas propuestas como Los Libros del Apuntador o Los Libros Robados, consolidando una línea editorial orientada a textos difíciles de clasificar y autores poco convencionales.
En sus primeros años, la editorial apostó por vender sus primeras ediciones en bares segovianos, lugar donde se forjó una comunidad de lectores fieles, mucho antes de que existieran las redes sociales y la centralización editorial de Madrid o Barcelona fuera la norma. Esa cercanía y dependencia del lector independiente ha marcado la relación de la editorial con su público: La uÑa RoTa se considera dependiente de quienes se acercan a sus libros por curiosidad y criterio propio, más que por la influencia de las modas.
Con el paso del tiempo, la editorial ha visto cómo su catálogo crecía gracias a la apuesta por obras y no por géneros. Hoy, la editorial cuenta con más de 150 títulos en los que conviven teatro, poesía, ensayo y narrativa experimental, bajo una política de edición en la que cada portada y cada libro tienen identidad propia.
Entre sus hitos destaca la publicación de la obra completa de dramaturgos como Rodrigo García, Juan Mayorga o Angélica Liddell, figuras que han permitido a La uÑa RoTa convertirse en punto de referencia para el teatro contemporáneo en España. La confianza mutua entre la editorial y sus autores es uno de los pilares del proyecto, algo que ha permitido acompañar trayectorias completas y asumir riesgos que muchos otros sellos no contemplan.
Una apuesta por la literatura de los márgenes
La uÑa RoTa ha hecho bandera de la ruptura con los moldes comerciales y las etiquetas de género. Rod insiste en que lo importante es la búsqueda de una voz, una identidad narrativa o poética que resista la mercantilización del libro como producto de consumo rápido. Ejemplos como La última frase de Camila Cañeque o La crítica literaria en los noventa de Miguel Alcázar ilustran ese empeño por editar artefactos literarios que se sitúan a medio camino entre la metaliteratura, la experimentación formal y la crítica social.
En el ámbito poético, la editorial ha dado espacio a voces tan singulares como Ángela Segovia, Luz Pichel o María Salgado, poetas que exploran el lenguaje como forma de política y de experimentación. La editorial no define sus colecciones de forma rígida, sino que cada libro se configura como un reto y una propuesta conceptual distinta, una miniatura dentro de un catálogo heterogéneo.
La independencia de La uÑa RoTa se traduce también en su resistencia a la centralización y a la concentración editorial. Rod lamenta el auge de los grandes grupos que uniformizan el panorama y dificultan el acceso de proyectos alternativos a las librerías, pero al mismo tiempo celebra la vitalidad de editoriales pequeñas y librerías valientes que siguen apostando por libros “raros, difíciles y necesarios”.
En torno al proceso de edición, Rod defiende una visión en la que el editor es acompañante, no protagonista, y donde el vínculo con el autor y con su obra es hospitalario y continuado en el tiempo. El sentido de la edición, para La uÑa RoTa, reside en mantener viva la reflexión sobre qué libros y qué voces merecen ser acompañadas y difundidas.
Premios, futuro y nuevas apuestas
El reconocimiento del Ministerio de Cultura, que destaca la originalidad, dedicación y coherencia del catálogo de La uÑa RoTa, llega en un momento en que la editorial apuesta por potenciar su línea de narrativa experimental y continuar explorando los límites de la poesía y el ensayo.
El modelo de edición artesanal, basado en la autoexigencia y el trabajo colectivo, sigue guiando tanto el presente como el futuro del sello. Entre sus próximos retos figura el seguir nutriendo las colecciones existentes, mantener la fidelidad a los autores y explorar nuevas formas de narratividad híbrida.
Libros como Cómo lavar un corazón de Bhanu Kapil, traducido por Carlos Bueno Vera y galardonado internacionalmente, ratifican la voluntad de la editorial de situarse en la frontera entre lo literario y lo social, editando obras que interpelan a los lectores y abren espacios para el cuestionamiento de los discursos dominantes.
Pese a la precariedad que caracteriza el mundo del libro independiente, La uÑa RoTa ha sabido crear una comunidad de colaboradores y lectores que se reconocen en el riesgo, en la búsqueda de sentido fuera de los circuitos comerciales y en la reivindicación del libro como objeto cultural de resistencia.
Su historia es, ante todo, una reivindicación de la edición como espacio de libertad, de riesgo y de cuidado colectivo. Su legado se expresa en cada uno de los libros nacidos a contracorriente, en la constelación de autores y lectores que han hecho posible mantener viva una forma singular de entender la literatura desde los márgenes.