Den sorte roman

"Romanen om den professionelle verden af ​​kriminalitet", med denne sætning, definerede Raymond Chandler kriminalromanen i essayet Den enkle kunst at dræbe (1950). Mange betragter det som en variation af den "klassiske" eller britiske detektivhistorie. For andre er det bare et "synonym" oprettet for at identificere litteraturen med detektiver eller efterforskere, hvor et mord skal løses.

Det er ikke altid blevet godt modtaget af kritikere eller "veluddannede" læsere siden dets optræden i det tredje årti af det XNUMX. århundrede. Selvom andre Historikere peger på oprindelsen til denne undergenre i 1841 med offentliggørelsen af Forbrydelserne på morgue Street de Edgar Allan Poe. Under alle omstændigheder har kriminalromanen altid registreret fremragende tal i salget.

Før og efter sort maske

De, der værdsætter kriminalromanen som en genre, der adskiller sig fra britiske detektivfortællinger, peger på året 1920 som deres udgangspunkt. Tak til grundlæggelsen af ​​bladet sort maske i USA. Det var et indlæg papirmasse fuld af historier af forskellige stilarter og temaer, ideel til nye forfattere af detektivhistorier.

Samme køn? Forskelle mellem kriminalitet og kriminalroman

Navne som Arthur Conan Doyle og Agatha Christie, hjalp med med at forme kriminalromanen (uanset om de er opført som forfattere af denne stil). I denne forstand (uden en hierarkisk rækkefølge) beskrives nogle differentierende aspekter mellem de to grupper nedenfor. Faktorer citeres ofte for at støtte "separatistiske" holdninger.

Atmosfære

I langt de fleste tilfælde Britiske romaner foregår i borgerlige og aristokratiske omgivelser. I sammenhænge, ​​hvor adelen har en bestemt vægt inden for mange af disse plot. Tværtimod i historierne noir handlingen finder sted inden for marginaliserede miljøer.

placeringer

Amerikanske forfattere, der er i stand til at bryde med den klassiske stil, tilbød hyperrealistiske beskrivelser. Det er muligt at kende detaljeret nogle kvarterer i Los Angeles eller New York ved at læse disse historier. De kan endda give oplysninger, der er lidt kendte andre steder i samme by. I modsætning til de britiske historier, hvor de faktiske placeringer er et simpelt sæt.

Selvom det kan have en vis specifik betydning på bestemte tidspunkter, det er normalt kun omstændigt. For eksempel: Døden på Nilenaf Agatha Christie.

Tegn

I kriminalromanen er grænserne mellem godt og ondt meget diffuse, næsten ikke-eksisterende. Hovedpersonerne (efterforskere, der ikke nødvendigvis er detektiver ved handel), overtræder reglerne for at løse sagen og uden at forsømme din personlige fordel.

Ligeledes kan modstandere være ædle og venlige. Derefter, det moralske aspekt er fuldstændig prisgivet af læseren. Hver enkelt bestemmer - og retfærdiggør subjektivt - hvordan de opfatter individerne i historien. På den anden side er de engelske tegn uafbrudt opdelt mellem "godt og dårligt" uden tvetydighed.

En samfundskritik

Kriminalromanen opstår i efterkrigsdage. Også i et miljø, der er betinget af den store depression. Dermed, den karakteristiske realisme i mange af disse konti tjente som social kritik. Et usmukt og usødet blik på den voldsomme krise i Amerika.

Kapitalismen modtog en god del af slagene. Skønt uden at blive distraheret fra hovedformålet, som er at præsentere en underholdende historie fuld af handling og vold. Derfor, repræsenterer et brud med den "klassiske" stil med langsom fortælling hvilket giver læseren nok tid til at "tygge" på alle detaljer.

Forbrydelsen: en anekdote

Det var Andreu Martín, en fremtrædende spansk romanforfatter inden for sort fiktion, der brugte dette udtryk til at henvise til vigtigheden af ​​de forbrydelser, der fortælles inden for historierne om denne genre. De er intet andet end en undskyldning, en indgang til at fange virkeligheden og at læsere opdager eller antager, at de lever i et samfund af gode mennesker.

Mere som den "virkelige verden"

Miljøerne i kriminalromanen viser normalt menneskehedens daglige lidelser. Derfor er korruption, egoisme og barbarisme herredømme. På samme måde adlyder kriminelle motivationer altid en menneskelig svaghed, en synd.

Følgelig skyggerne fra den menneskelige sjæl appelleres til: smerte, raseri, hævn, sult efter magt, individualisme, lyst... Det er ikke en søgen efter en højere vare. Der er ikke plads til spekulationer af typen "målet retfærdiggør midlerne." Men dette er et princip, der anvendes af hovedpersonerne for at komme til sandheden og gøre retfærdighed.

De første antihelte

Antihero er et meget moderigtigt koncept i disse dage takket være biograf. Gunstige tegn ude af stand til at være politisk korrekte. Men længe før Deadpool blev referencen, havde de "sorte romanforfattere" allerede gået ned på denne vej.

Kontrasten med "klassiske" detektiver som Sherlock Holmes eller Hercules Puirot er bemærkelsesværdig., hovedpersonerne i kriminalromaner er frustrerede figurer. Af denne grund tror de ikke på systemet (de bekæmper det, når de har mulighed) og er tilbøjelige til at tage retfærdighed alene.

Det uundværlige

For at forstå oprindelsen af ​​kriminalromanen, Der er tre forfattere, hvis gennemgang er vigtig. Den første af dem er Carroll John Daly. Betragtes som far til denne type litterær fiktion. Dashiell Hammet og Raymond Chandler er de andre par navne.

Detektiverne

Den første er skaberen af ​​Sam Spade. En fiktiv detektiv, hvis popularitet steg kraftigt takket være filmene og i lang tid var bedre kendt i Amerika end Sherlock Holmes. Humpry Bogart personificerede ham i tilpasningen af ​​den homonyme roman, Den maltesiske falk. På den anden side, Chandler efterlod navnet Philip Marlowe for eftertiden.

Et nuværende og sundt køn

Kriminalromanen var i svær i midten af ​​det XNUMX. århundrede. Detektivhistorier - med James Bond ved roret - stjal en god del af rampelyset. Derudover blev det på det tidspunkt betragtet som "andenrangs" litteratur, der kun var designet til at underholde de arbejdende masser. For mere inri, magasinet sort maske Han forsvandt.

Imidlertid så det nye årtusinde fremkomsten af ​​et nyt navn. Hvem på trods af sin alt for tidlige død tilbød en europæisk vision for genren. Det er selvfølgelig ikke det første, men det er det mest symbolske i de sidste årtier. Det handler om Stieg Larsson og hans saga Millennium. Der er mange andre aktive forfattere, der opretter nye plot, nok til at dedikere en eksklusiv tekst til dem.