Ved bredden af ​​Sar

Ved bredden af ​​Sar Det var den sidste bog af den galiciske digter og romanforfatter Rosalía de Castro. Udgivet i 1884 viste det sig at være en temmelig misforstået digtsamling på grund af dets ukonventionelle målinger, langt væk fra den traditionelle poetiske stil. Det er en simpel lyrisk komposition med karakteristika fra romantikken og modernismen i lignende proportioner.

Derudover afspejler et tempel, der er mættet med håbløshed (hvor ikke engang religion tilbyder åndelig trøst) de barske omstændigheder, som forfatteren oplevede i sine sidste år. På trods af de klare romanfunktioner ignorerede datidens litterære kritik dette arbejde. Imidlertid betragtes det i øjeblikket af mange historikere som den maksimale opera af spansk poesi i det XNUMX. århundrede.

Om forfatteren, Rosalía de Castro

Døbt under navnet María Rosalía Rita Expósito blev hun født i Santiago de Compostela, Spanien, den 24. februar 1837. Selvom de fleste af hendes publikationer var i prosa, Castro gik ind i historien - sammen med Gustavo Adolfo Bécquer - som en af ​​forløberne for moderne spansk poesi.. Denne konnotation stammer fra tre symbolske værker:

• Galiciske sange (1863).
• Fucks Novas (1880).
• Ved bredden af ​​Sar (1884).

Selvom flere af hans skrifter dukkede op på spansk, Rosalía Det er en af ​​de mest relevante fjer på det galiciske modersmål. Ikke overraskende betragtes hun (sammen med figurer som Eduardo Pondal og Curro Enríquez) som en meget vigtig repræsentant for Galicisk Rexurdimento. Desværre blev digterens arbejde først værdsat ordentligt indtil hendes død.

Tendenser og kontekst for hans litterære skabelse

To mere eller mindre afgrænsede kreative strømme kan skelnes i Rosalía de Castros arbejde. Først, det er let at genkende en digter, der er introspektiv, subjektiv, åndelig og meget følsom over for menneskets natur. Derfor var forfatteren i denne facet i stand til at udtrykke sætninger og ideer af universel betydning.

Endvidere Forfatteren blev talsmand for hendes ramte land og digteren for alle galicere. På et tidspunkt, hvor det galiciske sprog var blevet fuldstændig miskrediteret, klassificeret som en vulgær dialekt og uden en skriftlig tradition. Så ved at komponere mange af hans digte i galicisk demonstrerede Rosalía sin tapperhed, mens hun blev en enorm gener for kritikere.

arv

Rosalía de Castros figur begyndte at blive anerkendt i 1890'erne takket være nogle medlemmer af generationen af ​​98. Azorín og Miguel de Unamuno var to af dens største tilhængere og i mindre grad Antonio Machado og Juan Ramón Jiménez. Faktisk kvalificerer sidstnævnte det som en forløber for spansk modernisme.

efterfølgende, i anledning af hundredeårsdagen for offentliggørelsen af Galiciske sange, fastslog Royal Galician Academy, at den 17. maj hvert år Galicisk litteraturdag. Men ikke kun i Galicien er forfatteren fra Santiago blevet retfærdiggjort. Nå, han har modtaget hyldest af forskellige slags i andre regioner i Spanien og i lande som Rusland, Argentina, Uruguay og Venezuela.

Analyse Ved bredden af ​​Sar

Ifølge Alonso Montero, Ved bredden af ​​Sar det er en "afhandling af øde", der dykker ned i sjælens mørkeste riger. Titlen henviser til bredden af ​​floden Sar, når den passerer gennem Padrón. Der, mens de ventede på Charon, trak forfatteren sig tilbage til en forestående død fra kræft. Hvilket endelig skete et år efter offentliggørelsen af ​​bindet.

Imidlertid er der ingen enighed blandt historikere om poesiens dato. Derfor er det ikke helt korrekt at påpege, at sygdom var hovedmotivet bag hans digte. Under alle omstændigheder det mest relevante aspekt af bindet er dets stilistiske enkelhed. Samt en innovativ versifikation defineret af sorger fulde af musikalitet.

struktur

Ved bredden af ​​Sar Det er et bind fuldstændigt skrevet på spansk, der består af 53 digte, der dækker 177 sider. I hver af dem udtrykker Rosalía de Castro en anden stemning plus den fremherskende tone af pessimisme. Denne følelse er meget markeret i de sektioner, hvor digteren dykker ned i visse minder gennem skarpe sætninger.

Emner

Den galiciske forfatter tøver ikke med at fremkalde minder sammen med formaninger inden for samme strofe, altid med det formål at indstille en supplerende rytme til stemningen. Dette er håndgribeligt i den følgende strofe af digtet "Bladene skælver og min sjæl skælver":

"At i dag, i morgen, før og nu,

Altid det samme

Mænd og frugter, planter og blomster,

De kommer og går, de er født og de dør ”.

På samme måde tager Rosalía de Castro kærlighed og lidenskab som udløsere for senere beklagelse. Af denne grund, de fleste historikere indrammer deres arbejde inden for en periode kendt som senromantik. Tilsvarende taler andre digte om bekymringer for en dyster fremtid, som det ses i den følgende strofe af digtet "Tørst efter kærlighed havde og forlod":

"Føler slutningen af ​​sommeren

De syge håbløse,

"Jeg vil dø om efteråret!"

Hun tænkte mellem melankolsk og glad

Og jeg vil føle, at det ruller over min grav

Bladene er også døde ”.

Den dybeste pessimisme

Få sætninger kan være så kraftige som "dødt håb". Det repræsenterer en slags slutpunkt for ordsproget "håb er det sidste, der går tabt." Men et "dødt håb" repræsenterer et virkelig lavt sted i den menneskelige ånd, det er slutningen på al illusion. Især hvis forfatteren viser, at den eneste sande lettelse opnås ved døden.

Komforten ved evig hvile

Hun opfatter ikke døden som en negativ begivenhed, tværtimod udtrykker hun sig om hans død i lyset af et håb fornyet af den forventede fred i evig hvile. Faktisk, Midt i hendes fratræden antyder digteren, at hun nød sit liv på trods af lidelsen og hun er klar til at møde Gud.

Af denne grund kunne afslutningen af ​​bindet ikke være andet end digtet "Jeg føler kun tvivl og rædsler":

"Jeg føler kun tvivl og rædsler,

Guddommelig Kristus, hvis jeg vender mig væk fra dig;

Men når jeg vender blikket mod korset,

Jeg trækker mig tilbage for at fortsætte med min prøvelse.

Og løfter et bekymret blik mod himlen

Jeg ser efter din far i det enorme rum,

Som piloten i stormen søger

Lyset fra fyret, der guider dig til havnen ”.