Interview med Víctor del Arbol, Nadal Award 2016.

Vi er privilegerede at have i dag på vores blog med Victor of the Tree, Barcelona, ​​1968, vinder af Nadal Award 2016 af Tærsklen til næsten alt, Chevalier des Arts et des Lettres for Den Franske Republiks regering bedst sælgende forfatter som En million dråber o Samuraiens tristhed.

Víctor del Árbol gør kriminalromanen til noget mere end en genre. Hver af deres historier er forskellige, de starter fra bunden, intet er forudsigeligt. Ingen af ​​hans romaner forbereder den næste til dig. Overraskende, spændende af de forfattere, der tilslutter læseren, som deaktiverer ham til at vælge mellem deres værker, fordi hver enkelt har sat et dybt spor i hans hukommelse.

Actualidad Literatura: Du siger altid, at din passion for litteratur begyndte i barndommen, på biblioteket i dit kvarter i Barcelona, ​​hvor din mor efterlod dig med dine brødre, mens hun gik på arbejde: hvad var den bog, der fik dig til at tænke "Når jeg vokser op jeg vil være forfatter"?

Victor of the Tree: På hvert trin var der en anden, og nogle af dem overgik generationsmomenterne for at forblive som trofaste ledsagere resten af ​​mit liv. Fra disse tegneserier af klassikere tilpasset fra barndommen til Coetzee har bøger og forfattere som Steinbeck, Faulkner, Fietzcherald, Dostoyevsky, Delibes, Matute, Mallarmé, Lope trængt ind i mig ... Camus's Stranger markerede mig, ligesom Max Aub's Raven Manuskript, One Hundred års ensomhed af García Marquez, Hombres del Maíz af Miguel Ángel Asturias ... Hvis der var en endelig, ved jeg det ikke. Alle inviterede mig til at prøve. Af følelsesmæssige årsager husker jeg en vigtig: "Requiem for a Spanish bondewood" af RJ Sender. Det var prisen for min første litterære pris (i en alder af femten år) og i et meget specifikt øjeblik i min ungdomsår forstod jeg meget, da jeg opdagede "De Profundis" af Oscar Wilde. Jeg startede mine første skridt entusiastisk over historien, og det var inspirerende at læse bøgerne af Paul Preston og Hugh Thomas om den spanske borgerkrig eller Indiens krønike af Bartolomé de las Casas. Jeg havde en god tid med Follets bøger, da jeg endnu ikke havde skrevet Jordens søjler med Vozquez Figueroa og hans Tuareg, med Marsé og hans sidste eftermiddage med Teresa ... Lad os alligevel stoppe nu. 

AL: Chevalier des Arts et des lettres i 2017. Du deler prisen med andre berømte spaniere som Carmen Maura, der udviklede en del af sin store professionelle karriere på de franske scener, eller Arturo Pérez Reverte, og med personligheder af den seneste tids størrelse roman i litteraturen, Bob Dylan, eller for at nævne nogle få Maryl Streep, Clint Eastwood, Shakira, Carlos Vives ... Er Victor del Arbol moderigtigt i Frankrig, et af de største markeder for den sorte genre? Hvad betyder denne pris i din professionelle karriere?

VDA: Jeg kan ikke lide at tro, at jeg er modeskribent i Frankrig, fordi mode går forbi, og jeg formoder, at vi alle, der dedikerer os til dette, har viljen til at udholde. Tværtimod, hvad der gør mig glad er at se, at nogle af mine værker bliver en del af det, vi kalder ”baggrundsbiblioteker”, og at de trods årene fortsætter med at blive læst. Det forekommer mig, at det er vigtigt, at en bog kan læses uden for det tidspunkt, hvor den blev skrevet, og stadig er gyldig. Det gør dem klassikere.

Jeg vil gerne tro, at det at blive navngivet Chevalier des Arts et lettres af den franske regering vil gøre mig til en bedre forfatter, men jeg er bange for, at det ikke er tilfældet. Jeg accepterede denne anerkendelse med stor lykke, men vel vidende at andres og mine synspunkter ikke nødvendigvis stemmer overens. Navnene på mine forgængere, som du citerer, taler for sig selv om en bane og en forekomst, som jeg stadig er langt fra at nå. Men det er selvfølgelig et incitament til at fortsætte med at prøve. En lille del af mig, som jeg ikke kan kvæle, vil gerne have, at denne prestigefyldte anerkendelse blødgør vejen lidt derhjemme, men jeg bliver ikke for begejstret. Vi er nødt til at fortsætte.

AL: Forfatterne blander og centrifuger deres minder og de historier, de har hørt for at skabe karakterer og situationer, dit gamle erhverv, din oplevelse i Mossos, har det nogensinde været en inspiration for dig?

VDA: Fabulation fra personlig hukommelse er emnet, som det, jeg skriver, er baseret på. Roden til alt er der mellem fortidens folder, der inspirerer, genskaber, deformerer og genopfinder sig selv. Den vitale oplevelse som Mosso er en del af den magma af minder og oplevelser. Det er der mellem siderne på en mere eller mindre indlysende måde, selv for mig. Min frygt, mine opdagelser, mine skuffelser og min beundring. En del af mit liv.

AL: Sort genre, men i modsætning til de fleste forfattere af genren er der ikke en karakter, der gentager sig selv, de fortsætter ikke, overvejer en af ​​jer at have en af ​​dine historier igen i fremtiden, eller vil hver starte fra bunden ?

VDA: Måske kommer der en dag nogle for at blive, men indtil videre har jeg ikke følt det behov. Hun skulle være en mindeværdig karakter, der er i stand til at vise alle sine facetter og hendes udvikling gennem årene, som for eksempel Petra Delicado fra min beundrede Alicia G. Bartlett kan gøre.

AL: Mange gode øjeblikke, der driver og cementerer din professionelle karriere, såsom succesen i Frankrig Samuraiens tristhed, eller Nadal Award for Tærsklen til næsten alt. Hvad er de specielle øjeblikke i din professionelle karriere for dig, som forfatter og som person? Dem, som du vil fortælle dine børnebørn.

VDA: Første gang jeg så en af ​​mine romaner i boghandlere (“El Peso de los Muertos”), forsiden af ​​La Vanguardia i Sant Jordi, hvor den dukkede op sammen med Juan Marsé, en af ​​mine referenceforfattere, cigaretten, som jeg røget fra tidligt om morgenen på Plaza efter Nadal-ceremonien og efterlades alene og tænker på min barndom, mine brødre. Men frem for alt tror jeg, at jeg vil fortælle mine børnebørn, at det bedste er endnu, og det vil være sandt.

AL: Din seneste bog, Above the Rain, udgivet i 2017, er der allerede et næste projekt? Er du en af ​​dem, der starter den næste roman, så snart den foregående slutter, eller har du brug for tid til kreativ regenerering?

VDA: Jeg lader tiden gå, selvom ideer ikke kommer ind eller automatisk kommer ud. Det er en kreativ proces, og jeg kontrollerer det ikke altid. Undervejs når jeg skriver, er der strejftog i andre områder, der inspirerer mig, tager jeg nogle noter og gemmer dem til senere modning. Nogle gange skriver jeg et par sider for at se, om jeg har det godt, om det fungerer. Hvis ikke, skal du opgive det.

Jeg arbejder på en ny historie i dokumentationsprocessen og sammensætter det strukturelle skelet, karaktererne ... Det vil vare en lang proces, før jeg rent faktisk begynder at skrive.

AL: Du har en skrevet og upubliceret roman, The Abyss of Dreams, som var finalist til Fernando Lara Award 2008. Hvad skete der? Vi ved, det er en detektivroman. Har du ingen plads på dette konkurrenceprægede marked, eller er det dig, der ikke længere ønsker at finde det?

VDA: Jeg synes ikke, det er en god roman, selvom ideen er, det kræver meget arbejde, og jeg har ikke lyst til at tage det skridt tilbage for at gennemgå det. Måske en dag.

AL: Eventuelle hobbyer eller vaner, når du skriver? De siger, at du kan lide at sidde og skrive på terrassen i baren under dit hus ... Kan du stadig gøre det, eller lukker succes dig hjemme derhjemme?

VDA: Hahaha, ja, jeg fortsætter med at gøre det. Nogle gange kommer en klient hen til mig, hilser på mig eller beder mig om at underskrive en bog, men de er venlige mennesker og respekterer privatlivets fred. Ejerne kender mig og rod ikke med mig, selvom jeg beder dem om en latte hver anden time. Om vinteren er det lidt mere kompliceret, men det er et spørgsmål om at samle sig godt. Jeg kan godt lide at skrive i åbne rum omgivet af ting der sker med mine cigaretter, mine noter. Når som helst og indtil jeg føler mig træt.

AL: Nogen at vise dit arbejde til, før de lader dem se lyset?

VDA: Lola, min tidligere partner, plejede at læse dem. Han fik mig til at se meget interessante ting, som jeg ikke var opmærksom på. Nu rykker jeg min redaktør frem eller beder min kone om at læse et par individuelle kapitler for at se, hvordan historien ånder. Men ingen af ​​dem er så kritiske som mig selv. I slutningen af ​​dagen ved jeg, hvad jeg foreslår, og hvor tæt eller langt jeg er fra at nå det.

AL: Hvordan passer dine romaner ind i nutidens samfund? Hvornår skriver du, hvad vil du have, at læsere skal huske om dig? Hvad er de emner, der interesserer dig ud over den historie, der dækker dem?

VDA: De passer ind i ønsket om at kombinere indhold og container. En opdateret, underholdende, direkte tale for at fortælle de samme gamle sandheder, den tvivl, der aldrig opstår, og de universelle temaer for kunsten, ønsket om at dykke ned i, hvad vi er, og betydningen af ​​alt dette, som vi kalder Eksistens. Jeg er interesseret i mistet barndom, spørgsmålet om grusomhed og spørgsmålet om godt og ondt.

Jeg ved ikke, hvad læserne vil huske, jeg ved ikke, om de vil huske noget, om jeg vil gennemgå, hvordan så mange ting sker uden at have efterladt noget, der er værd.

Men jeg forestiller mig altid, at et ord, et afsnit, en bog kan åbne dørene for nogen at komme ind i sig selv og forlade med en håndfuld personlige usikkerheder løst.

AL: Jeg vil ikke bede dig om at vælge blandt dine romaner, men jeg vil bede dig om at åbne din læserens sjæl for os. Hvad er de mest udslidte bøger i dit bibliotek, de der går forbi og dig altid læst igen? Enhver forfatter, som du brænder for, den slags du køber, er de eneste, der er offentliggjort?

VDA: Jeg har læst alt Delibes arbejde, meget af det, der er blevet skrevet og udgivet om Camus, jeg har genlæst Last Afternoons med Teresa mange gange. Og jeg læste, hvad han offentliggør, så snart det ser ud til at være oversat til Paul Auster og Coetzee. Jeg bevarer med glæde en antologi af spansk poesi med et særligt sted til et bestemt digt af Antonio Machado.

AL: Nu hvor du har opnået enhver forfatteres drøm om at tjene til livets ophold fra dit job, gør litterær piratkopiering ondt i dig?

VDA:   Ikke kun for mig, men for enhver, der virkelig føler et kreativt udtryk som deres eget. Der er gratis måder at få adgang til læsning uden at stjæle: biblioteker, e-bøger til nedsat pris, paperbacks, lån, peer-to-peer-udvekslingsinitiativer. Alligevel er jeg mere bekymret for, hvad der ligger bag den uigennemsigtige forretning med ulovlige downloads. I dag ved vi, at bag denne falske altruisme er der stjålet millioner, der underminerer muligheden for, at andre forfattere ser lyset med minimale garantier for klarhed og kvalitet. Jeg ved ikke, hvordan jeg skal kvantificere den monetære værdi af en bog, men jeg kender alt arbejdet bag den, så den ender med at nå læseren, forfattere, forlag, boghandlere, kulturjournalistik ... Der er mange mennesker, der ender med at blive beskadiget at nogle få ulovligt beriger sig selv. Vi har kendt det i årevis, vi har set det på musikmarkedet. Og en uvidende kan lære, men hvordan kan en tåbe overbevises? Fordi det er tåbeligt ikke at ønske at se, at denne strategi i det lange løb er skadelig for alle.

AL: I disse dage, hvor Lorenzo Silvas afgang fra Twitter er et populært emne, kan jeg ikke lade være med at spørge dig: Hvordan er dit forhold til sociale netværk? Hjælper de forfatteren til at være i kontakt med læserne, eller er de en jungle, der kun genererer distraktion?

VDA: Ærligt, hver gang lidt længere væk. Selvom jeg er tilbageholdende med at give op, fordi jeg har haft store møder og opdagelser på sociale medier. Nøglen er at bevare respekt, nøjagtigt som du ville, hvis du havde den person foran dig. Netværkerne er et kommunikationsmiddel og udveksling, som jeg elsker, men troldene vinder spillet, narcissisterne, dem, der kun søger popularitet på din bekostning, tiltrækker opmærksomhed ... Det ender med at være udmattende og frem for alt nedslående. Men det er stadig det værd.

AL: Papir eller digitalt format?

VDA: Papir.

AL: Som afslutning vil jeg som altid stille dig det mest intime spørgsmål, du kan stille en forfatter: Hvorfor skriver du?

VDA: En dag vil jeg vide det. Eller måske vil du ikke vide det. Måske vil du bare fortsætte med at gøre det.

Tak Víctor del Árbol, jeg ønsker dig at fortsætte med at have mange succeser, og at du fortsætter med at give os mange storslåede romaner.