Som vi har sagt igennem denne monografi, enhver roman stræber efter at være troværdig, så læseren føler det ægte, mens han læser det.
Det er derfor brugen af indlejrede historier er et uvurderligt værktøj. Livet er fyldt med historier, vi hører dem i radioen, på fjernsynet, i kø ved bageriet, på arbejde, derhjemme, nogle gange er vi dem, der fortæller dem ... det er derfor, de ikke burde være i vores roman fraværende hvis vi har til hensigt at få det til at ligne det virkelige liv.
Denne procedure, som giver stor verimilitude til arbejdet, består i at indsætte sekundære historier i hovedhistorien, i hvad mange kalder proceduren for russiske dukker eller de kinesiske kasser.
Nogle gange vil tegnene selv være ansvarlige for at fortælle disse historier, blive øjeblikkeligt fortællere, andre gange vil det være noget, de læser i en bog eller i nogle medier, eller som de ved en tilfældighed hører i fjernsynet, i radioen eller i bussen hold op. Der er mange måder at indtaste indlejrede historier på, men den primære forudsætning er at vide, hvordan man mesterligt åbner og lukker parentesen, så den indsatte historie opfattes som logisk og naturlig snarere end en tvungen limskærer.
Det er også vigtigt at bemærke det Det skal fortælles i stil med den person, der fortæller detHvis det er et tegn, fortælles det med sin egen stemme, hvis det er en radioomtaler, der henviser det, vil det blive fortalt med den stil, som annoncørerne forventes at have.
For at afslutte dette punkt kan vi se tilbage for at se hvordan i litteraturen har denne procedure altid været meget til stedeVed hjælp af et eksempel hverken mere eller mindre end Don Quijote, Miguel de Cervantes 'mesterværk, der trækker denne ressource med stor succes ved mere end en lejlighed. Andre gange bliver den procedure, vi har at gøre med, direkte rygraden i arbejdet, som i tilfældet med The Thousand And One Nights, hvor de historier, som Sherezade indsætter, tjener arbejdet til at komme videre ... og for at redde sit liv. efter aftenen.