Hvis vi mener, at en historie er lettere at skrive, fordi den er kortere, tager vi ganske fejl.. Vi har en tendens til at tro, at jo færre ord vi skal bruge for at sige noget, jo lettere bliver det at formidle en idé. Men egentlig er det modsat. Og nogle af historiens mestre har allerede sagt det, som Cortázar eller Borges.
Men hvad er en historie? I Dictionary of the Royal Spanish Academy siges det, at det er en fortælling, en historie. Altså en novelle, og som regel fiktiv. Selvfølgelig er der mange slags historier. En historie kan være, hvad naboen fortæller dig om, hvad der skete med ham den anden dag på gaden, en anekdote.
Vi er også meget vant til nu at høre, at "historiens styrke." Normalt i pressen er det det, journalister holder fast i, når de taler om de forskellige ideologiske positioner, der omgiver os. Den, der er i stand til at skabe en mere konsekvent historie (eller få det til at virke sådan), vil være den, der nyder den nævnte kraft.
Men nej, lad os gå tilbage til Cortázar, til Borges. Lad os gå tilbage til litteraturen. En historie er fortællingen om en række begivenheder, der kan eller ikke kan præsenteres i en kronologisk rækkefølge.. Hvilket måske er, hvad en læser forventer at finde, når man åbner en historie, eller historie, der er ordnet fra start til slut. Men sådan behøver det heller ikke være.
Måske er det nemmere at opremse de elementer, som en historie skal have for at forstå, hvad den handler om. Ud over at være en fiktiv fortælling med en introduktion, midte og slutning, er det nogle punkter, der karakteriserer en historie:
Elementer, der definerer en historie
Korthed
Først og fremmest skal den være kort. Det er per definition en historie. Men dette er også en fare. Der er ingen specifik udvidelse til at klassificere de forskellige typer fortællinger. Der er vægte. Vi taler om historier, der kan nå halvtreds sider, for hvis der er flere, vil vi for eksempel tale om en kort roman. Men generelt er de mellem to og tolv sider (selvom dette kun er en mulighed).
Rytme
Da dette er en ret kort tekst, historien har brug for et ordentligt tempo. Her skal skribenten gøre brug af de narrative ressourcer, som er tilgængelige for ham, såsom ellipse, udvælgelse af information og hans måde at håndtere den på, håndtering af beskrivelse, symboler (hvis nogen) eller brugen af adjektiver og adverbier. eller underordnet klausuler.
Endvidere lad os ikke glemme dialogerne. Der er historier, der ikke engang behøver dialog. Disse er et meget værdifuldt værktøj i skrift, fordi de tilbyder en masse information, men nogle gange kan de være overflødige. Og i en historie skal man være meget sikker på, om dialogerne er passende eller ej.
Tegn
i en dråbeholder Hvis vi taler om en historie på et par sider, hvor mange karakterer kan der så være? I en novelle skal de være meget godt skitseret. Vi kan forestille os et forstørrelsesglas, der forstørrer et indslag, og historien kredser om det. En historie viser et stykke af karakteren. Beskrivelser, tidligere sammenhæng, omstændigheder, ønsker, handling, alt er underlagt et bestemt øjeblik. I novellen vil karakteren eller karaktererne blive portrætteret på et foto. De syntetiseres uden at miste fokus. Dette element kan være et af de sværeste at definere.
Rum og tid
Minimeret. ikke mange pladser; beskrivelser er subtile og specifikke. Hvis det var relevant, ville det være, fordi det er en karakter mere.
Tiden er veldefineret. Ellipsen vil være et meget nyttigt værktøj, hvis den bruges godt, og hvis den er timet.
Valget af disse to elementer er overlagt og relevant for historien.
Fortælleren
Som regel alvidende. Kun en fortæller, der ved alt, kan fortælle, hvad der virkelig er vigtigt og betydningsfuldt i en historie.
Det er dog også almindeligt at finde fortællere i første person, måske lidt egoistiske, der kun fokuserer på sig selv og fortæller os, hvad deres problem er, eller hvad der sker med dem. På denne måde ville princippet om kondensering af ideer blive løst.
Enhed
Dette koncept er næsten magisk. For når vi taler om denne egenskab, taler vi om sfæricitet (hvilket Cortázar allerede sagde). Han tilskrev denne geometriske form til novellen. I denne forstand er en historie en indeholdt fortælling, perfekt afgrænset. En god historie ville kunne dække det væsentlige, og kun det væsentlige, hverken mere eller mindre.
Og det er her den største udfordring for historiefortælleren ligger (i ordets gode forstand), ikke at fare vild i sin historie og fortælle, hvad der er ægte betydningsfuldt, så det giver fuldstændig mening. Perfekt. Og begyndelsen og slutningen gør dem mindeværdige (eller prøv i det mindste).
Denne opfattelse af cirkularitet og derfor af perfektion Det er, hvad mester Jorge Luis Borges opnåede med "El Aleph", både i form og substans.
overensstemmelsen
Og før vi talte om kongruens. Dette virker indlysende, men de fakta, der fortælles i ethvert skønlitterært værk, skal være konsekvente, give mening i selve teksten og derfor troværdige. Hvis en tekst mangler logik eller sammenhæng, kan man ikke sige, at den var færdig.
Og hvis vi stadig er i tvivl om, hvad en historie er, eller en fortælling, kan det være, at ordene fra Julio Cortázar oplys os lidt mere:
”For mig har jeg altid set historien som en sfære; det vil sige, det er en lukket form, og for mig er en historie kun perfekt, når den nærmer sig den perfekte form, hvor intet kan blive tilovers, og hvor hvert af de ydre punkter skal være i samme afstand fra centrum”.