Søndag Busa. Interview med forfatteren af ​​Den eftermiddag, som Zaragoza brændte

Søndag Buesa har en lang historie i undervisning og formidling af historie ved kald og arbejde. Med mere end 60 udgivne bøger skriver denne historiker også romaner og Eftermiddagen, hvor Zaragoza brændte er hans sidste titel. Mange tak fordi du gav mig din tid til dette interview, det første i dette nye år, hvor han fortæller lidt om det hele.

Domingo Buesa - Interview

• ACTUALIDAD LITERATURA: Du er historiker med mere end 60 udgivne bøger. Hvordan var springet til romanen? 

DOMINGO BUESA: I to år bad redaktøren Javier Lafuente mig om at skrive en roman, som han kunne inkludere i samlingen Historien om Aragonien i roman, redigeret af Doce Robles. Til sidst lovede jeg, at jeg ville prøve, men det Jeg var ikke overbevist om, at jeg kunne opfylde ordrenFor han havde aldrig lavet en roman og desuden havde han enorm respekt for denne spændende måde at bringe historien tættere på samfundet på.

Jeg kan huske, at jeg den sommer begyndte at skrive en roman om et emne, hvis dokumentation jeg havde studeret indgående og endda udgivet. Og her opstod den store overraskelse: Ikke alene var det muligt for mig at gøre det, men det gav mig også en enorm tilfredsstillelse. Jeg var glad for at skrive den historie om en sand historie gik timerne uden følelse, og begivenheden i 1634 fik liv og vitalitet i det miljø på mit bibliotek. Karaktererne dukkede op på min computer, og efter et stykke tid endte de med at tage mig, hvor de overvejede. Det, der blev udråbt som en prøvelse, var blevet en lidenskab. var blevet født De vil tage Jaca ved daggry.

• AL: Eftermiddagen, hvor Zaragoza brændte Det er den anden roman, du har. Hvad fortæller du os om det, og hvor kom ideen fra?

DB: Succesen med den første roman fik os til sammen med min redaktør at overveje realiseringen af ​​et andet afsnit. Og igen blev emnet foreslået af mig, da jeg forstår, at du skal romanisere de temaer og rum i historien, som du kender godt. I dette tilfælde brændte jeg for figuren af Ramón Pignatelli, den store illustrerede Zaragoza, og i det miljø var Brødoprøret blevet oplevet, brutalt slået ned i 1766 af bucklerne. Nøglen til at forstå, hvordan denne roman kom til at blive betragtet, findes i de to års arbejde, det tager mig at lave en stor udstilling om oplysningstidens Zaragoza, med titlen Passion for Frihed. Og det fortæller romanen, oplyste menneskers passion for fremskridt at de skal leve oprøret af et folk, der ikke har noget brød, og som næsten ikke kan betale de høje huslejer.

• AL: Kan du gå tilbage til den første bog, du læste? Og den første historie du skrev?

DB: Fra jeg var helt ung har jeg virkelig godt kunne lide at læse, jeg synes, det er grundlæggende, og at det er grundlaget for ethvert personligt projekt. Den første bog, jeg husker at have læst, er en børneudgave af Lazarillo de Tormes, som min kære onkel Teodoro, min bedstefars bror, gav mig. Det var en opdagelse, og fra dens sider gik jeg til andre klassiske bøger, der åbnede en verden af ​​forslag for mig. Og med disse påvirkninger begyndte jeg at skrive en historie fra min bedstemor Dolores' liv, Jeg fortryder, at han gik tabt i så mange kommer og går, hvor jeg var interesseret i karakteren og hans vision af verden, der omgav ham. Jeg har altid følt at miste den familiehistorie, der fik mig til at se det faktum, at jeg skulle beskrive virkeligheden, selvom jeg må indrømme, at midt i en pandemi Jeg tænkte på at skrive en lækker lille roman med titlen Præsten og læreren, som foregår i 1936 og inkorporerer mange af de ting, som min bedstemor fortalte mig om.

I anerkendelse af succesen med denne roman, som skulle genudgives en uge efter den blev udgivet til boghandlerne, skal jeg ikke lægge skjul på, at der har været fiaskoerfor eksempel da jeg startede en roman om Ramiro II som jeg aldrig blev færdig med, og hvis opholdssted jeg ikke ved, da jeg allerede var orienteret mod arkivernes og forskningens verden. Hvilket langt fra betyder, at man ikke kan være en god romanforfatter og en god historiker og forsker. De arbejder begge med sprog og med evnen -måske evnen- til at forstå, hvad dokumenterne antyder eller fortæller os.

• AL: En hovedforfatter? Du kan vælge mere end en og fra alle epoker. 

DB: Jeg har altid godt kunne lide den prosa af Azorin Gennem hvilken du mærker Castiliens landskaber, du kommer til at høre klokkerne i landsbyernes kirker, der ligger i solen, du bliver bevæget af den stilhed om eftermiddagen med en siesta på den uendelige slette, der gav Don Quixote eller Teresa de Jesús et landskab ... Og jeg brænder for prosaen af Becquer hvor en verden af ​​fantasi, usikkerhed, sovende frygt i os antydes, af minder, der får os til at rejse til fortiden og til den måde, hvorpå de mest afsidesliggende landsbyer i Moncayo levede den.

Det stopper ikke med at lide mig rensningen af ​​Machados sprog, skønheden i ordet som et instrument, der antyder følelser. Og det synes jeg selvfølgelig er en fornøjelse Platero og mig, som ikke er andet end forsøget på at gøre det mest konkrete universelt, at gøre dagligdagens hårdhed fremragende, at forstå, at den nærmeste og varmeste stilhed kan følge os.

jeg er en inkarneret læser, og jeg nyder bøgerJeg er aldrig holdt op med at læse en, der er begyndt, selvom du efterhånden som livet skrider frem indser, at tiden er begrænset, og du skal udnytte den mere selektivt. 

• AL: Hvilken karakter i en bog ville du gerne have mødt og skabt? 

DB: Som jeg lige sagde, jeg elsker det Platero og mig fordi jeg tror, ​​det er et vindue til enkelhed, til menneskers autenticitet. Ordene får et billede på dens sider, og alle sammen er de en erklæring om fred med verden. Mød Platero, overvej ham, se på ham. Jeg ville gerne have mødt og skabe karaktererne af nogle Sender-romaner, som mosén Millán de Requiem for en spansk landsbyboer. Og selvfølgelig Hertug Orsini af Bomarzo.

• AL: Nogen speciel hobby eller vane, når det kommer til at skrive eller læse? 

DB: Stilhed og ro. Jeg kan godt lide, at stilheden omgiver mig, fordi intet bør distrahere dig på denne tur til fortiden, for når jeg skriver, er jeg i et fjernt århundrede, og jeg kan ikke komme ud af det. Jeg kan ikke høre stemmer fra nuet, og heller ikke den hamrende lyd af mobiltelefonen, der diktatorisk invaderer privatlivets fred. Jeg kan godt lide at begynde at skrive i begyndelsen og følge den rækkefølge, som romanen skal have, jeg kan ikke lide spring, fordi karaktererne også fører dig ad stier, som du ikke havde besluttet dig for, og i sidste ende retter du vejen dag efter dag. Som jeg sagde, selvom jeg tænker på grundene, der går ned ad gaden, rejser, mens jeg betragter landskabet eller er ved at falde i søvn. Jeg skriver altid i nattens stilhed, og så videregiver jeg de resulterende sider til min kone og datter, så de kan læse dem og komme med forslag fra deres forskellige synspunkter. Et modspil af virkeligheden til forfatterens følelser er vigtigt.

• AL: Og dit foretrukne sted og tid til at gøre det? 

DB: Jeg kan godt lide at skrive. i mit bibliotek, på min computer, omgivet af mine bøger på gulvet og med notesbogen - nogle gange en stor tom dagsorden - hvori jeg har skrevet hele dokumentationsprocessen ned af begivenheden, der skal være ny. På dens sider er referencerne til de læsninger, der er foretaget, beskrivelserne af karaktererne (som jeg forestiller mig dem), de datoer, hvor vi flytter kapitel for kapitel, faktisk alt. Y Jeg plejer at skrive om natten, efter tolv om natten og indtil de små timer om morgenen, fordi det er det øjeblik med størst ro, den tid, hvor selve nattens oplevelse slører miljøet og det giver dig mulighed for at leve i andre tider, selvom det kun er en psykologisk sag. Det er det øjeblik, hvor du lukker øjnene og går gennem Zaragoza i 1766 eller gennem byen Jaca i den kolde vinter i 1634 ...

• AL: Er der andre genrer, som du kan lide? 

DB: Jeg kan godt lide at læse. poesi, klassisk og moderne, der afslapper mig og får mig til at drømme om scener fulde af liv. jeg nyder med forsøg som giver os mulighed for at lære hinanden bedre at kende. Jeg er en brændende fortaler for læsning lokal historie, som du lærer meget med, og jeg brænder også for de ikonografiske afhandlinger, der lærer dig billedets sprog. Men frem for alt og siden i min ungdom opdagede jeg Amaya eller baskerne i det XNUMX. århundredeJeg brænder for at læse historisk roman.

• AL: Hvad læser du nu? Og skriver?

DB: Jeg kan godt lide at læse næsten alt, der falder mig i hænderne, men når jeg bliver ældre og som jeg antydede Jeg lægger min opmærksomhed på det, jeg gerne vil læse, som interesserer mig, som lærer mig, som får mig til at drømme. Jeg har ikke tænkt mig at give navne, fordi jeg ikke kan lide at prioritere, alle har deres input og interesse. Det, der står klart, er, at jeg godt kan lide at læse historiske romaner, hvoraf jeg i mit omfattende bibliotek har et meget komplet panorama af, hvad der udgives i vores land. Der Aragonske forfattere mangler ikke hvis værker jeg læser så meget jeg kan, selvom jeg også er beæret over at kunne læse originaler, som nogle venner beder mig læse før redigering.

Og hvis jeg nu skal tale om at skrive, sammen med de forelæsninger, som jeg godt kan lide at forberede i detaljer eller de artikler, som jeg ikke kan nægte at lave, må jeg henvise til to romaner: en, som jeg er færdig med Portrættet af Goyas mor og en anden, som jeg har startet på den krampagtige oprindelse af byggeriet af katedralen i Jaca, i virkeligheden, konfrontationen mellem kongen og hans bror biskoppen, jublet af hans søster, grevinde Sancha. Det er en spændende historie, fordi det er at dykke ned i at se, hvordan kunst kan fødes selv i konfrontation, og hvordan skønhed fører til nydelse af mødet. Selvom hvis jeg er ærlig og afslører en hemmelighed, halvdelen, så vil jeg fortælle dig, at jeg har dokumenteret i to år og om somrene fremme skrivningen af en roman om de utrolige sidste fem dage af en aragonesisk konges liv, benchmark for de europæiske monarker. Jeg vil fortælle dig, at jeg er ekstremt passioneret omkring denne virksomhed.

• AL: Og endelig, hvordan tror du, at dette kriseøjeblik, som vi oplever, vil blive talt? Vil virkeligheden i vores historie altid overgå fiktionen?

DB: Mange af vores romaner fra fortiden beretter allerede om øjeblikke, der ligner dem, vi nu skal leve med, med andre midler og i andre sammenhænge, ​​men lad os ikke glemme, at mennesket er det samme og har de samme dyder og samme defekter. Og denne hovedperson er den, der overgår sig selv i sin sociale projektion med og imod dem omkring ham og åbner en verden af ​​oplevelser, der kan virke som fiktion. Når jeg skriver dialogerne til min roman om den menneskelige og intime Goya, som jeg netop har udgivet, bliver jeg overrasket, fordi meget af det geniale ved maleriet siger, er en meget præcis vurdering og kritik af vores situation: tabet af frihed, kløften mellem dem, der regerer og de regerede, den glæde, som mennesker finder ved at få andre til at lide, alt efter deres muligheder ... Historien lærer os altid, fordi den har et kald for fremtiden.

Jeg må dog sige, at jeg er overbevist om, at vores tid bliver en tid, hvor der vil blive skrevet spændende romaner, som ikke har noget at gøre med dem, der er skrevet i dag, fordi analysen af ​​fakta kræver et tidsmæssigt perspektiv. Vrede bør aldrig bære pennen, der maler livets øjeblikke.