Jak jsme říkali po celou dobu tato monografie, každý román usiluje o důvěryhodnost, takže čtenář to při čtení cítí jako skutečné.
To je proč použití vložených příběhů je neocenitelným nástrojem. Život je plný příběhů, slyšíme je v rádiu, v televizi, ve frontě v pekárně, v práci, doma, někdy jsme to my, kdo jim to říká ... proto by v našem románu neměly být pokud máme v úmyslu, aby to vypadalo jako skutečný život.
Tento postup, který dává práci velkou věrohodnost, spočívá ve vložení sekundárních příběhů do hlavního příběhu, v němž mnozí nazývají postup ruské panenky nebo čínské krabice.
Někdy samotné postavy budou mít na starosti vyprávění těchto příběhů, na okamžik se stanou vypravěči, jindy to bude něco, co si přečtou v knize nebo v nějakém médiu, nebo že to uslyší náhodou, v televizi, v rádiu nebo v autobuse stop. Existuje mnoho způsobů, jak zadat vložené příběhy, ale hlavním předpokladem je vědět, jak mistrovsky otevřít a zavřít závorky tak, aby byl vložený příběh vnímán spíše jako logický a přirozený než jako nucenou řezačku lepidla.
Je také důležité si to uvědomit Musí to být vyprávěno ve stylu osoby, která to říkáPokud se jedná o postavu, bude vyprávěna svým vlastním hlasem, pokud ji odkáže rozhlasový hlasatel, bude vyprávěna stylem, jaký mají hlasatelé mít.
Abychom tento bod dokončili, můžeme se ohlédnout zpět, abychom zjistili, jak na to v literatuře byl tento postup vždy velmi přítomenJako příklad nelze uvést ani více, ani méně než Don Quijote, mistrovské dílo Miguela de Cervantese, který s velkým úspěchem získává tento zdroj při více než jedné příležitosti. Jindy se postup, který řešíme, stává přímo páteří práce, jako v případě Tisíc a jedné noci, kde příběhy, které vkládá Sherezade, slouží dílu k posunu vpřed ... a k záchraně jejího života. po noci.