Růže větrů. Poetická antologie, Juan Ramón Torregrosa

Růže větrů. Poetická antologie.

Růže větrů. Poetická antologie.

Růže větrů. Poetická antologie, je kompilační kniha básní od různých autorů v celé historii. To bylo vydáno jako didaktický průvodce poprvé v roce 2002 Editorial Vicens Vives, s Juan Ramón Torregrosa jako editor. Ilustrace odpovídají Jesús Gabán.

Podle literárního portálu Měsíc Miguel (2019), "kniha má v úmyslu podniknout imaginární cestu, kde potkáte jiné kultury, podivné země a nepředstavitelné krajiny“. Takovou emotivní a fantastickou cestu může vyvolat pouze pero největších básníků na světě.

O editoru, Juan Ramón Torregrosa

Juan Ramón Torregrosa se narodil v roce 1955 ve Guardamar del Segura (Alicante) ve Španělsku. Vystudoval hispánskou filologii na Autonomní univerzitě v Barceloně. Od roku 1979 pracoval jako učitel na střední škole; V současné době pracuje na IES Doctor Balmis v Alicante. V letech 1999–2005 pracoval jako spolurežisér Poezie Classroom na univerzitě v Alicante.

Režíroval také kritická vydání Benjamínu Jarnése (Vaše palebná linie), Becquer (Legendy a rýmy) a Alejandro Casona (Naše Natacha). Jeho první známá díla pocházejí z roku 1975, většinou jde o básnické knihy a sborníky. On také produkoval adaptaci pro mládež románu Dickens, Historie dvou měst.

Některé vynikající publikace Juan Ramón Torregrosa

  • Trojúhelníkový rybník (1975). Kniha poezie.
  • Siesta slunce (1996). Kniha poezie.
  • Čtyři roční období. Pozvánka na poezii (1999). Dětský sborník poezie.
  • Čistý proud, klidná fontána (2000). Dětský sborník poezie.
  • Dnes jsou to modré květy. Ústní tradice u básníků 27 (2007). Dětský sborník poezie.
  • Zítra bude zlato (2007). Antologie poezie pro mládež.
  • Osamělost (2008). Kniha poezie.
  • Koncert protikladů (2017). Kniha poezie.

Analýza Růže větrů. Poetická antologie

Nejnovější vydání antologie zahrnují vysvětlující nebo objasňující poznámky a přílohu úkolů pro analýzu básní. Jelikož se jedná o analogii, typ psaní, terminologie a styl vyprávění se samozřejmě liší podle toho, na čem autor pracoval. Ilustrace Jesuse Gabána jsou navíc dokonalým doplňkem k vnímání podstaty studovaných dopisů.

Velká zásluha antologie Torregrosa

Juan Ramón Torregrosa vytvořil velmi pečlivý výběr autorů a básní obsažených v jeho antologii podle probraných témat. Existuje lepší způsob, jak u mladých lidí povzbudit sebeobjevování, než u géniů jako Neruda nebo Gómez de la Serna? I anonymní spisy mohou být stejně atraktivní jako ve srovnání s těmi, které vytvořili nejuznávanější básníci.

Stejným způsobem Růže větrů dokáže generovat značný zájem mezi příležitostnými čtenáři. Přestože je čtení této knihy zaměřeno na dětské publikum, je velmi příjemné pro diváky všech věkových skupin. Ačkoli se jedná o knihu s jasným pedagogickým záměrem, její struktura může být fascinující pro ty čtenáře, kteří jsou nadšeni poezií.

struktura

Juan Ramón Torregrosa představuje básně seskupené do sedmi témat. Autoři jako Rubén Darío, Rafael Alberti, Pablo Neruda, Bécquer, Juan Ramón Jiménez nebo Federico García Lorca, jsou popsány ve více než jednom tématu. V každé básni editor označuje činnosti, aby objasnil autorovy motivy a pocity. Stejným způsobem tyto úkoly usnadňují porozumění použitým literárním zařízením.

Ruben Dario. Část básníků v antologii.

Ruben Dario. Část básníků v antologii.

Vzlétání

Torregrosa seskupuje první, kromě prvních dvou básní o vztazích mezi otcem a synem (a). První analyzovaná báseň je „Rueda que irás muy mucho“ od Miguela Hernándeze. Motivačním jádrem tohoto psaní je oddanost, kterou otec cítí ke svému synovi. Redaktor se ptá svých čtenářů na způsoby, jakými protagonista volá svého syna, na druh použitých slov a předpokládaná přání.

Druhá báseň je „Margarita Debayle“ od Rubén Darío. Tentokrát, Torregrosa zdůrazňuje lásku k dobru a kráse, kterou v básníkovi probudila dívka popsaná v příběhu. Předložené otázky se snaží usnadnit interpretaci rétorických postav, snů a nadsázky. Stejným způsobem je vysvětlena náboženská a duchovní složka jako klíčový prvek pro uzavření básně.

Putovní touhy, sny o svobodě

V této skupině básní Torregrosa přináší do popředí různé pohledy básníků, kteří psali o cestách a útěcích. Je zřejmé, že se jedná o básně, jejichž jádro samo o sobě přesahuje převody z jednoho místa na druhé člověka. Ve skutečnosti řeší omezení, vězení, svobodu, strach, odvahu, cesty za neznámým horizontem ... Všechno má na mysli pisatel a čtenář.

«Maps», autor: Concha Méndez

Torregrosa se ptá čtenářů na pocity přenášené protagonistkou, když se dívá na mapy. V souladu s tím editor chápe, že kontext přispívá k vměšování do typických postojů adolescentů. Mezi nimi touha vyhnout se nebo uniknout ze situací (nebo ze sebe samých). Z tohoto důvodu může mapa znamenat zároveň výzvu, která čelí odvaze nebo strachu čelit neznámým místům.

„Jízda na moři“, autor Rafael Alberti

Je zřejmé, že texty Raphael Alberto odrážejí jeho lásku k moři. Tak obrovské obzory a jejich nezdolná síla probouzí pocity svobody, moci, nebezpečí nebo povzbuzení. Všechny rozpory jsou platné v jejich doménách. Krásný, nesmiřitelný, uklidňující a bouřlivý; moře Alberti přináší Torregrosa jako cvičení, které nechá doslova létat představivost.

Juan Ramón Jiménez. Část básníků v antologii.

Juan Ramón Jiménez. Část básníků v antologii.

«The telegraph sticks», autor: Celia Viñas a Kachnaautor: Blas de Otero

Výraz obou básníků je jasný vlakem a telegrafní linkou. Torregrosa používá oba spisy k vysvětlení, jak může potěšení z cestování pocházet z různých okolností u každého člověka. V tomto ohledu editor zdůrazňuje právo na svobodu člověka a ideál odstranění hranic. Koncepty vyjádřené explicitnějším stylem Blasem de Otero.

«Adolescencia», autor: Juan Ramón Jiménez a Pirátská píseňJosé de Espronceda

Pravděpodobně Jiménezova báseň je textem Růže větrů s nimiž se mladí čtenáři cítí více ztotožnění. Proč chce adolescent opustit své město? Kolik váží láska při rozhodování? Tato poslední otázka je také ústředním tématem José de Espronceda v jeho básni o vynikajícím velmi hudebním romantickém výrazu.

Jiné země, další lidé

Vlastnosti a vlastnosti

„Černá smyslnost“, autor Jorge Artel, popisuje mimořádnou krásu ženy s genotypickým dědictvím po afro-potomcích. Torregrosa zdůrazňuje způsob, jakým Artel zvýrazňuje vznešené rysy své múzy slonovinovým úsměvem a ebenovou kůží. Podobně báseň «Saga» od Aramise Quintera analyzuje Torregrosa, aby zdůraznila přesné použití adjektiv při vyvolání smyslového vnímání.

Přídavná jména pro přírodu a konkrétní džungli

Na toto téma editor pokračuje ve studiu podstatných jmen používaných k popisu přírody v „Magred“, autorem Francisco Brines. Naproti tomu Torregrosa pokračuje v následující básni -Polární záře, Federico García Lorca - ponořit se do surrealistických příběhů odlidštěné metropole (New York). Tyto iracionální obrázky jsou podrobně prozkoumány texty, které odrážejí noční můry, násilí, úzkost a smrt.

V království lásky

Přídomky a roční období

Juan Ramón Jiménez se znovu objevuje v básnické antologii s jeho Jarní ráno. Při této příležitosti se Torregrosa ptá diváků na důvody básníka, proč si vybral květiny dubnového rána jako způsob vyjádření své radosti. Podobně v „Rimas“ od Gustava Adolfa Bécquera redaktor zkoumá metrické pruhy lyrického příběhu odkazujícího na různá stadia lásky: iluze, touha a neúspěch.

Stejně tak Torregrosa žádá čtenáře, aby napsali vlastní smyslnou scénu podobnou té, kterou zachytila ​​Ángela Figuera ve své básni „Podzim“. Podobně s „Frutos del amor“ od Antonia Carvajala jsou analyzovány rýmy asonance kolem vášnivých metafor založených na přírodě.

Láska v tradiční poezii

En Soleares, Seguidillas a další dvojverší Manuel Machado se zaměřuje na tradiční metrické struktury. Podle uvážení editora představuje Machadova práce perfektní příležitost pochopit rým asonance s lichými nebo sudými verši. Ať už ve verších, Seguidillas nebo soleas.

Torregrosa navíc představuje aktivity k identifikaci metafor v básni «Rima» od Bécquera a typu tradiční metriky ve dvou anonymních básních. V prvním díle „Láska je mocnější než smrt“ (anonymní) má autor smíšené pocity rezignace a naděje. Druhým z nich je „El romance de la condesita“ se svými 134 oktosyllabickými liniemi rýmu akutní asonance ve svých sudých verších.

Jazyk emocí

S odkazem na „Královnu“ od Pabla Nerudy uvádí Torregrosa subjektivní zkušenost milence v perspektivě. Zeptejte se tedy čtenářů, zda vypadali s tímto závojem, díky němuž je vzhled a gesta milovaného člověka vznešený. Editor současně vysvětluje prostřednictvím „Snídaně“ (Luis Alberto Cuenca), že běžný jazyk je v poezii naprosto platný. Složitý a / nebo komplikovaný lexikon není nezbytný.

Pojďme ruku v ruce

Duchovnost a univerzální hodnoty

V „Kolo míru“ od Juana Rejana trvá Torregrosa na důležitosti zvukových postav řeči. To znamená, rytmické prvky dosažené prostřednictvím paralelní a opakující se struktury odrážející dětství, hry, války a mír. Stejným způsobem se editor zaměřuje na Nerudovu „ódu na smutek“, aby poukázal na vztah, který vytvořil básník mezi „špinavými“ zvířaty a jejich utrpením.

I přes ponurý pocit zachytil Neruda v této práci několik nadějných pasáží, protože smutek chápe jako přirozený prvek duchovna. Podobně Blas de Otero ve své básni „V naprosté většině“ zkoumá téma víry v Boha a v lidstvo. V ideologii editora upřednostňuje Oterovo dílo analýzu duchovních témat (náboženství, důvěra, hodnoty a vnitřní síla).

Společnost, přátelství a empatie

Báseň «Bares» od Nicoláse Guilléna oslovuje Torregrosa, aby promítl kontrolu hovorového jazyka, který používají lidé z malého města v hospodách. Na rozdíl od příjemných rozhovorů, které chválil Guillén, proto vyvolává otázky ohledně typologie postav a frenetického tempa města. Poté editor poetické antologie studuje velkorysost, kterou kázal José Martí v roce Bílá růže.

Nejedná se o menší detail, protože Martí ve svém psaní vyznává kvalitu, která definuje osobnost jednotlivců: zdvořilost s protivníkem. Později Torregrosa kontrastuje s básní Nikdo není sám, autor Agustín Goytisolo, kde autor kritizuje netečnost rozvinutého světa. Tyto individualistické postoje jsou předmětem Goytisolova odmítnutí v jeho odvolání ke zbytku světa.

Federico García Lorca. Část básníků v antologii.

Federico García Lorca. Část básníků v antologii.

Podstatná jména jako prostředky vyjádření v různých motivech

Třicátá báseň analyzovaná Juanem Ramónem Torregrosou v jeho analogii je „Distinto“, Juan Ramón Jiménez. Je to text, kde se brání etnická, kulturní a náboženská rozmanitost uprostřed světa zamořeného fanatismem a netolerancí. Jiménez používá různá podstatná jména přírody (pták, hora, silnice, růže, řeka a člověk) analogicky k plurality samotných lidských projevů.

Dále editor zve ke studiu podstatných jmen, která Rubén Darío umístil do „The Wolf Motives“. Mnoho z nich jsou synonyma používaná ke zdůraznění rozdílů mezi přirozeným chováním zvířat a úmyslnou zlovolností lidí. Později Torregrosa pokračuje v disertační práci o podstatných jménech pomocí podobenství s přírodou, které použil Rafael Alberti v Píseň.

Procházka přírodou

Jako odkaz na předchozí téma Torregrosa rozšiřuje svou expozici o podstatných jménech v «Romance del Duero» od Gerarda Diega. V této básni autor staví moudrost přírody (zosobněné v řece) před znečišťujícími antropogenními prvky. S rozumnou realitou vnímanou smysly se opět zachází v otázkách, které položil Jiménez ohledně otázky „hrál jsem na flétnu“.

Stejným způsobem se editor vrací k tomu, aby se ponořil do duchovních argumentů popsaných pomocí sloves a podstatných jmen přítomných v „El topol a voda v lásce“. Z tohoto důvodu ukazuje báseň Pedra Salinase důležitost duchovního života pro básníky. Poté se Torregrosa ptá čtenáře na způsoby spisovatelů, jak dát osobnost všem prvkům (přirozeným či nikoli) jejich prostředí.

V zemi vtipu a humoru

Věc kreativity

Na začátku tohoto tématu Torregrosa vyjadřuje: „Neexistuje žádný předmět nebo realita, která by nemohla být předmětem básně. Vše závisí na vynalézavosti nebo schopnosti básníka přeměnit něco každodenního nebo vulgárního na básnickou hmotu, jak to dělá Pedro Salinas v „35 zapalovacích svíčkách“". Od tohoto okamžiku je složitost složení již jasně otázkou dovednosti.

Z tohoto důvodu editor bere jako referenci Lope de Vega se svým „Sonetem najednou“, aby vysvětlil obtížnost komponování v tomto stylu „veršované básně“. Torregrosa dále oceňuje vynalézavou kapacitu Ramóna Gómeze de la Serna v Gregueries. Díky své mimořádné schopnosti navázat podivuhodné vztahy mezi - zjevně - odlišnými entitami.

Bajky

Torregrosa dále provede čtenáře aktivitami, jejichž cílem je rozpoznat vlastnosti tradiční bajky. V souladu s tím jsou básně brány jako reference Krtek a další zvířata Tomás de Iriarte a Láska výsměch Baltazar de Alcázar. Protože představují vynikající příklady současné literatury a požadované přesnosti, pokud má být napsán epigram.

Na cestě snů a tajemství

Jako závěrečné téma své poetické analogie se Juan Ramón Torregrosa opírá o velké mistry španělské poezie XNUMX. století. Tato fantastická cesta do hlubin a tužeb lidské mysli pochází z ruky:

  • Antonio Machado, «Byl to dítě, které snilo a včera v noci, když spalo».
  • Federico García Lorca, «Románek měsíce, měsíce».
  • Juan Ramón Jiménez, „Nostalgie“.

Obsah článku se řídí našimi zásadami redakční etika. Chcete-li nahlásit chybu, klikněte zde.

Buďte první komentář

Zanechte svůj komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.

*

*

  1. Odpovědný za údaje: Miguel Ángel Gatón
  2. Účel údajů: Ovládací SPAM, správa komentářů.
  3. Legitimace: Váš souhlas
  4. Sdělování údajů: Údaje nebudou sděleny třetím osobám, s výjimkou zákonných povinností.
  5. Úložiště dat: Databáze hostovaná společností Occentus Networks (EU)
  6. Práva: Vaše údaje můžete kdykoli omezit, obnovit a odstranit.