Solná antologie, otevřený dopis do zapomnění

Antologie soli je posledním básnickým dílem venezuelského spisovatele Juana Ortize. Jde o kompilační titul, který zahrnuje všechny jeho sbírky poezie – dosud devět – plus nepublikovanou knihu: Moje poezie, chyba. Zejména v posledním jmenovaném se autor úzce dotýká úvah o životě kolem událostí pandemie po těžké zkušenosti s Covid-19.

Během své kariéry Ortiz vynikal také v jiných literárních žánrech, jako jsou romány, povídky a eseje.. Dnes působí jako korektor a redaktor, kromě toho je tvůrcem obsahu pro portály jako např Lifeder, Actualidad literatura, Tipy na psaní Oáza a fráze Další básně.

Antologie soli, otevřený dopis do zapomnění (2021)

Solná antologie, otevřený dopis do zapomnění (2021) je Ortizův nejnovější titul. Je to jeho první mezinárodní tištěná publikace po jeho migraci do Buenos Aires, Argentina, v roce 2019. Dílo vyšlo na světlo ve formátu self-publishing s podporou vydavatelské pečeti Letra Grupo. Ortiz se touto knihou snaží dát prostor konvergenci své rozsáhlé básnické tvorbě, která není malá, vždyť mluvíme o cca 800 básních.

Poznámka redakce

Slovy jeho editora Carlose Caguany: „Antologie soli je to mnohem více než 10 děl v jednom, je to 10 kapitol básníkova života přiveden do textů krásným mořským jazykem, který postrádá a touží po, který touží po svých slaných zemích a který zpívá o lásce, zapomnění, existenci, nespravedlnosti, o jakémkoli možném předmětu, který se týká jeho tranzitu těmito zeměmi, a Ortiz to dělá od upřímnou, humánní a silnou perspektivu“.

Preambule ke knize

Dílo dostává rozsáhlý a úplný prolog napsaný od Venezuelský básník Magaly Salazar Sanabria —Člen korespondent venezuelské jazykové akademie pro stát Nueva Esparta. Ve svých řádcích renomovaná spisovatelka rozebírá a hluboce analyzuje knihy jednu po druhé obsažené v názvu, dávat přesnou kritiku z širokého poetického rozhledu.

Mezi poznámkami Salazara Sanabria vyniká: „… tento spis si mezi svými základy udržuje etický postoj. Slova si uchovávají důstojnost, která je udržuje, protože existuje odpovědnost za pravdu, svobodu a poctivost povolání básníka, spisovatele“. Básník také komentuje: "Ve verších Juana Ortize vnímáme člověka v jeho bolestech, které jsou bolestné, a vidíme to jasně v jazyce, kde je cítit síla smutku, bezmoci a smutku."

Struktura práce

Jak bylo řečeno na začátku, kniha je kompilací deseti děl, které zase slouží jako kapitoly, Jedná se o: Cayenne sůl (2017) Solný kámen (2018) lůžko (2018) Dům (2018), O člověku a dalších ranách světa (2018) Evokativní (2019) aslyl (2019) Těla na pobřeží (2020) Matria uvnitř (2020) y Moje poezie, chyba (2021).

Přestože má každá sekce svou vlastní podstatu, přítomnost mořských prvků v každé z nich je pozoruhodná. Sůl, moře, mušle, rybáři, mareras, rancherías... každý prvek pobřeží má svou roli, kterou nelze ignorovat. Jasným příkladem toho je báseň napsaná na zadní straně knihy:

"Když už nepsat o soli »

Když už nebudu psát o té soli

a mořské země létají z mých rukou,

drž mi pero.

Pokud inkoust není vytvrzený,

nebude to chutnat jako břeh,

jeho hlas nevydrží vůbec,

Ztratím linii gannetů,

nezbytné umění marera,

podivuhodný tanec hejna sardinek.

Kapitoly

Cayenne sůl (2017)

Tato práce představuje formální vstup spisovatele do poetického světa. Ačkoli psal básně přibližně od roku 2005, všechny tyto texty zůstaly do té doby nepublikované. Název je psáno čistě básnickou prózou a básně postrádají jméno, jsou jednoduše očíslovány římskými znaky – něco, co se stane běžným v mnoha jeho dalších knihách.

Ačkoli neexistuje žádná definovaná metrika, v každé básni je rytmus a záměr. Není to psáno pro pouhou skutečnost psaní, ale v každém verši a sloce je velmi cítit záměr. Lze ocenit hluboké metaforické hry s mnoha neznámými, které povedou čtenáře k tomu, aby každou báseň znovu a znovu promýšlel.

Moře a sůljako v každé knize autora, mají obrovskou roli v této kapitole. Jdou ruku v ruce s láskou, ale ne s konvenční láskou s růžovým koncem, ale plnou vášně a zapomnění.

Číslo básně "XXVI"

Nechte mě tam

na hřbitově perlových mušlí,

kde spí otázky tisíce těl

a odpovědi nenavštěvují.

Byli jsme dojati němostí korálů,

perlové slunce na římse

a úkryt některých sítí, které čekají na úkol v altánku.

Také hledám trhlinu ve vánici,

mezera, která vše spojuje,

odkaz, který spojuje prostory,

rozbité stezky v zátoce,

dokud se neunavím a že se objevíš, když už tě nebudu očekávat.

Solný kámen (2018)

V této druhé kapitole sůl přetrvává, komplikovaná láska, metafory, obrazy, moře. Žena se stává útočištěm osamělých, ale i když jsou spolu, člověk nepřestane být sám. Je tu stesk plný zákazů mezi verši osekaná korespondence, která hledá utopický prostor slok, aby se staly.

Navzdory pozoruhodné vášni, kterou lze cítit, zapomnění se nepřestává prezentovat jako věta, jako realita, která čeká na vše, co nese jméno. Próza je stále přítomna jako poetický jazyk, ale rytmus a záměrnost není ponechána v každém bodě, v každém slově.

báseň "X"

Detail je, že nebudu naléhat.

Budu psát,

jako obvykle,

noci a jejích ptáků ticha,

o tom, jak migrovali k mým dveřím

a zaneřádil mi okna.

Budu psát,

ano

a lastury budou vyvolávat tajfuny na jejich perleťových jazycích,

námořní cesty odstraní vaše kroky z kamenů

a jantar tvého jména bude smyt z vln,

držené na útesech.

Budu psát a bude se zdát, že si tě pamatuji,

ale opravdu,

Takhle nejlépe zapomenu.

Dům, ve kterém jsem byl, město, ve kterém jsem žil (2018)

V tomto případě jsou hlavními hrdiny dům matky a město —Punta de Piedras. Próza je stále ve společné řeči, a to Je ozdoben tradičními obrazy pobřeží, které vidělo básníka vyrůstat a těch zdí, které chránily jeho dětství a dospívání. Autor klade zvláštní důraz na postavy svého laru a také na lidové přesvědčení, které obohatilo jeho procházku oněmi solnými místy.

Vyzdvihuje stručnost veršů a slok a to, jak se prolínají jako příběh, od začátku do konce. Dům je sám o sobě živou bytostí, která kontempluje ty, kteří ho obývají, že cítí, že ví a že dokonce rozhoduje o tom, kdo to žije a kdo ne.

Báseň "X "

Venku déšť smáčí všechno,

vtlač noc do mého pokoje.

Něco mi říká,

Myslím,

nebo možná chci, abys mi něco řekl.

Abyste věděli, co váš hlas přenáší,

Já určitě vodu

a kompletní na této straně

co je potřeba umýt uvnitř.

lůžko (2018)

Z knih Juana Ortize je to možná nejerotičtější ze všech. Smyslnost je přítomna v každém verši intenzivním způsobem, ne nadarmo název díla. Stejně jako v předchozí části je zachována stručnost básní a v jejich malých prostorech se odvíjí celá realita, svět, setkání.

Jsou tací, kteří mohou tuto krátkou sbírku básní vnímat jako velmi krátký román, kde každá báseň vypráví kapitoly prchavé, ale intenzivní lásky -Což mohl být život sám pro sebe. Samozřejmě nechybí slovní hříčky, sugestivní obrázky.

Báseň "XXIV"

Postel je ustlaná

stát se horizontem.

Jdeš tam

hrozí a stmívá se, jak pozdní život je

dokud svět neskončí.

O člověku a dalších ranách světa (2018)

Tato kapitola vyniká strohostí básníkova jazyka. Je to samo o sobě katarzí, stížností na druh a jeho destruktivní průchod planetou. Existují však krátké pokusy o zprostředkování, v nichž je vyžadován zásah božské přítomnosti, aby se zjistilo, zda je nepořádek existence trochu přizpůsoben.

V diskurzivním vyjádření každé básně je přítomna próza. Prezentované obrazy jsou drsné, jsou odrazem tvrdé reality toho, co člověk nazývá historií.

Fragment básně "XIII"

Všechno je o pálení,

o ohnivé stezce, která prochází naší krví,

která tlačí perleťové čelisti, dokud se základy nebrousí, aby nás vyleštily po pás dolů,

očistit se tělo od těla,

zanechává nás tak průsvitné,

tak vymazáni z pocitu viny, že jsme se stali zrcadly,

díváme se na sebe, opakujeme se

a další říjen přichází, aby osídlil zimy.

Tato linie je otevřenými ústy nekonečných změn;

jdi žvýkat, to je to, k čemu jsi přišel,

Jdi tvarovat vzduch

tká světelné sítě, které vyřezávají kolemjdoucí olympioniky z tolika ega, která povstanou.

Nechtěl jsem být hmoždířem dnů v tomto snu,

kolik bych zaplatil v minci poctivosti - nejdražší - abych byl hezkou trávou na tiché louce a brzy odešel,

ale jsem v pohodě

Přišel jsem se svou rasou roztrhat sedm vzduchů světa.

Evokativní (2019)

I když v této knize přetrvává prozaický diskurz, stejně jako sůl a moře, je zde důraz na hravý aspekt. Sugestivní – jak je nazývá Ortiz – přichází poetizovat každý z prvků své zeměz ostrova Margarita. Od mořských živlů po ty pozemské, zvyky a znaky.

Dosáhnout toho, autor používá stručný, ale výstižný popis toho, co se poetizuje. Každá evokativa je zakončena názvem předmětu, věci nebo bytosti, na kterou je zmiňována, takže bychom mohli hovořit o obrácené básni, která vyzývá posluchače, aby hádal, o čem se mluví, než to prozradí poslední verš.

Báseň "XV"

Jeho zvyk zakrývá

jistoty strachu,

ryba ví

a když ho líbám

opět ztrácí hlas.

Racek

aslyl (2019)

Jde o dílo na rozloučenou, jak je napsáno před básníkovým odjezdem ze země. Nostalgie je na povrchu, láska k zemi, k mořskému prostoru, který nebude vidět, dokud nebude známo, kdy. Stejně jako v předchozích kapitolách je běžná próza, stejně jako římské číslice místo názvů.

Jazyk vášeň nepřestává být přítomná a je intenzivně kombinována s regionalistickými a kostumbristickými kádry. Pokud mluvíme o lítosti v Ortizově díle, tento titul obsahuje jednu z nejvýznamnějších: tu způsobenou migrací.

Báseň "XLII"

Hledal jsem, jak správně odejít.

Odcházet je umění, které

aby se to udělalo dobře, to udivuje.

Zmizet, jak mělo přijít,

muselo to být,

alespoň ptáka světla.

Odejít takhle, najednou,

jako zapomnění na větvi,

stojí mě to s ní.

Nefungují mi dveře

nebo okno, nikam se nehnu,

kamkoli vyjde, objeví se nahá

jako nepřítomnost, která váží

zve mě, abych znovu vystopoval smetí na dvoře,

a zůstanu tam, uprostřed něčeho,

žlutá,

jako odpuštění tváří v tvář smrti.

Těla na pobřeží (2020)

Tato kapitola se od výše zmíněné liší ve dvou klíčových aspektech: básně mají nečíselný název a autor se trochu přibližuje tradiční metrice a rýmům. Próza si však stále drží převahu.

Podtitul „Nikam se nehodící básně“ naráží na to, že tato kniha shromažďuje velkou část autorových roztroušených textů od jeho básníkových začátků a že se do ostatních básní svou různorodou tématikou „nevešly“. Když se však ponoříme do řádků tohoto titulu Jasná esence Ortize je nadále vnímána a stopy, které v jeho textech zanechali jeho lidé a jeho dětství.

Báseň „Kdybych mluvil s anděly“

Kdybych mluvil s anděly jako můj otec,

Byl bych už dost básník,

Skákal bych vrcholky za oči

a provedli jsme průchody se zvířetem, které jsme uvnitř.

Kdybych znal trochu jazyků transcendovaných,

moje kůže by byla krátká,

modrý,

něco říct,

a prorazit hustými kovy,

jako hlas Boží, když volá k srdcím lidí.

A je to tím, že jsem stále temný

poslouchám duben, který mi naskakuje v žilách,

možná jsou to ganneti, které jsem kdysi měl ve jméně,

nebo znamení básnířky, jíž jsem byl hluboce raněn, připomínající mi její verš o nahých ňadrech a věčných vodách;

Nevím,

Ale pokud se setmí, jsem si jistý, že zůstanu stejný

a slunce si mě později vyhledá, aby si vyřídil účty

a opakuji se ve stínu, který dobře vypovídá o tom, co se děje za truhlou;

znovu potvrdit brázdy času,

přetvářet dřevo v žebrech,

zelená uprostřed jater,

běžné v geometrii života.

Kdybych tak mluvil s anděly jako můj otec,

ale stále je tu dopis a cesta,

nechte pokožku odhalenou

a ponoř se hlouběji do tmy pevnou žlutou pěstí,

se sluncem za každý kříž v řeči mužů.

Matria uvnitř (2020)

Tento text je jedním z nejhrubších z Ortiz, srovnatelný pouze s O člověku a dalších ranách světa. En Matria uvnitř je vytvořen portrét Venezuely, odkud musel odejít hledat lepší budoucnost pro svou rodinu, ale že ať se snaží sebevíc, neopustí ho.

Římské číslování je převzato, protože každá báseň je minikapitolou, kde převládá próza. Vypráví o každodenním životě reality, kterou zná celý svět, ale málokdo ji předpokládá; rýsuje se hlad a lenost, opuštěnost, demagogie a její temné cesty a jak jediným východiskem je překračovat hranice tam, kde to prozřetelnost dovolí.

Báseň "XXII"

Nespočet sklenic na marinování nepřítomností,

staré obrázky, které si zapamatují, co je pryč,

uzavření se do sebe v nutném, plánovaném zapomnění,

chodit sporadicky ven, abyste viděli, jestli se všechno stalo,

a pokud je venku ještě tmavší, proces opakujte.

Mnozí z nás nedokázali následovat vzorec,

Tak jsme se stali papoušky, ušili jsme křídla z krve

a odjeli jsme roztroušeně, abychom se podívali, jestli se za plotem rozednívá.

Moje poezie, chyba (2021)

Toto je uzavření knihy a jediné nepublikované dílo v celé antologii. Vlastnosti textu básně velmi rozmanitých témat a Ortiz předvádí své zpracování v různých poetických formách. Pak, Přestože je jeho záliba v próze notoricky známá, většinu tradičních poetických forem kastilštiny zvládá velmi dobře., jako je desátý spinel, sonet nebo čtyřverší.

Moje poezie, chyba vzniká po velmi těžké kapitole v autorově životě: přežití Covid-19 spolu se svou rodinou v cizí zemi i z domova. Zážitky prožité během nákazy nebyly vůbec příjemné a jsou dvě básně, které to rázně vyjadřují.

Básník také zpívá srdečné přátele, kteří odešli. Ne všechno je však v tomto úseku tragédie, oslavuje se i život, přátelství a láska, zvláště ta, kterou cítí ke své dceři Julii Eleně.

Báseň „Byli jsme čtyři praskliny“

v tom domě,

byli jsme čtyři trhliny;

ve jménech byly mezery,

v objetí,

každá čtvrť byla zemí v diktatuře,

O schůdky se muselo velmi dobře pečovat, aby nedošlo k válce.

Takhle nás život stvořil:

tvrdý jako chléb dnů;

suchá, jako voda z vodovodu;

odolný vůči náklonnosti,

mistři ticha.

I přes přísnost prostorů

na silné územní limity,

Každá prasklá hrana dokonale ladila s další,
a když se všichni shromáždí,

u stolu, před jídlem dne,

trhliny byly uzavřeny,

a byli jsme opravdu rodina.

O autorovi, Juan Ortiz

Narození a první studia

Spisovatel Juan Manuel Ortiz se narodil 5. prosince 1983 ve městě Punta de Piedras, Margarita Island, stát Nueva Esparta, Venezuela. Je synem básníka Carlose Cedeña a Glorie Ortiz. V tomto městě na pobřeží Karibského moře studoval počáteční stupeň v mateřské škole Tío Conejo, základní vzdělání na škole Tubores a Vystudoval bakalářský titul v La Salle Foundation (2000).

Vysokoškolské studium

Následně studie Titul v oboru informatika na Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. Po třech letech však požádal o změnu kariéry na Integrální vzdělávání, rozhodnutí, které poznamenalo jeho životní cestu. O pět let později obdržel se zmínkou Jazyk a literatura (2008). V tomto období také rozvinul živnost akademického kytaristy, která mu později nesmírně posloužila v jeho kariéře.

Pedagogická práce a první publikace

Sotva získal diplom byla začleněna Unimar (Univerzita Margarita) a svou kariéru zahájil jako univerzitní profesor. V letech 2009 až 2015 zde působil jako učitel literatury, historie a umění. Později byl asimilován Unearte (University of the Arts), kde vyučoval hodiny harmonie aplikované na kytaru a instrumentální hru. V tomto období také spolupracoval jako sloupkař pro noviny Slunce Margarity, kde měl prostor „Transeúnte“ a začíná své „literární probuzení“ svou první publikací: V tlamě aligátorů (román, 2017).

Den za dnem psát recenze na portály Actualidad Literatura, Zvedák, Tipy na psaní Oasis y Fráze plus básně a pracuje jako korektor a redaktor.

Díla Juana Ortize

• V tlamě aligátorů (román, 2017)
• Salt Cayenne (2017)
• Solný kámen (2018)
• lůžko (2018)
• Dům, kde jsem byl, město, kde jsem žil (2018)
• O člověku a dalších ranách světa (2018)
• Evokativní (2018)
• Posvátný břeh (básnická antologie, 2018)
• Kolemjdoucí (kompilace příběhů ze sloupce Margaritino slunce, 2018)
• aslyl (2019)
• Příběhy z křiku (Hororové příběhy, 2020)
• Těla na břehu (2020)
• Moje poezie, chyba (2021)
• Antologie soli (2021)