Juan de Mena

Juan de Mena (1411 - 1456) byl španělský spisovatel, který se vyznačoval hledáním poeticky vznešeného slovníku v kastilštině. Jeho nejznámější dílo je Labyrint prortuna, v ní jsou patrné rysy kultivované lyriky, trochu strnulé a neměnné. Proto jeho styl upřednostňuje vznešený obsah na úkor běžnějšího a běžnějšího výrazu.

Ačkoli jeho práce byla rámcem většiny vědců jako součást předrenesančního období, jeho metrika ukazuje „přetížení“ typické pro baroko. Konkrétně - navzdory tomu, že jde o více než sto let vpřed - poezie Juana de Mena dokonale zapadá do charakteristik literatury kulteranismus.

Životopis

Narodil se v Córdobě v roce 1411, v raném věku byl osiřel. Podle zdrojů, jako je writers.org, „kvůli absenci dokumentace o jeho rodičích je člověk podezřelý, že měl původ židovského konvertitu.“ V roce 1434 promoval na univerzitě v Salamance s titulem Master of Arts. V roce 1441 cestovala Mena do Florencie jako součást doprovodu kardinála de Torquemada.

Odtamtud se přestěhoval do Říma, aby dokončil humanistický výcvik. O dva roky později se vrátil do Kastilie sloužit Juan II jako sekretář latinských nekrologů. Výše uvedenému panovníkovi věnoval Juan de Mena svou nejslavnější báseň, Labyrint Fortuny. V roce 1444 byl jmenován kronikářem království, ačkoli někteří historici zpochybňují jeho autorství kronik Jana II.

Osobní problémy

O sentimentálním a soukromém životě Juana de Meny existuje několik spolehlivých záznamů a velké množství nejistot. Mezi těmito „pověstmi“ se věří, že se během svého mládí oženil s mladou ženou z dobré rodiny z Córdoby. Jméno ženy však nebylo ani přesně určeno a nezdá se, že by pár zplodil potomky.

Na druhou stranu, Marina de Sotomayor je další z ušlechtilých žen spojených s Cordovanovým básníkem. Historici však nikdy nebyli jednomyslní při určování, zda to bylo v roli (druhé) manželky nebo milenky. Juan de Mena také neeviduje žádné formální záznamy o dětech.

Básník posedlý svou prací a napojený na aristokracii

Juan de Mena byl popsán významnými intelektuály své doby - mezi nimi Alonso de Cartagena a Juan de Lucerna - jako muž posedlý poezií. Do té míry, že kvůli tomu mnohokrát zanedbával své zdraví. Rovněž si vytvořil blízké přátelství a sdílel literární vkus s osobnostmi, jako jsou Álvaro de Luna a Íñigo López de Mendoza, markýz Santillana.

Přesně kolem postavy tohoto posledního aristokrata Juan de Mena napsal Padesát. Je to velmi rozšířená báseň od jejího vydání (1499), také známý jako Korunovace markýze Santillana. Ve skutečnosti byl základ této práce napsán v próze, Komentář ke korunovaci (1438).

Poezie Juan de Mena

Coplas proti sedmi smrtelným hříchům o Zdůvodňování smrtí byla to jeho poslední báseň. Práce byla dokončena posmrtně, protože Juan de Mena ji nemohl dokončit před svou smrtí v Torrelaguna (Kastilie), v roce 1456. Nicméně Až do své poslední opery si španělský básník udržoval poměrně pevnou konzistenci stylu, shodnou s jeho předchůdci.

Vlastnosti a styl

• Dvanáct slabikový metr, bez rytmu, s malou flexibilitou a monotónními akcenty každé dvě nepřízvučné slabiky.
• Poetika ve vyšším umění se sofistikovanou terminologií. Kromě toho některé jeho spisy představují osmislabičné verše podobné složitosti.
• Kultivace a neologismy prostřednictvím slov přivedených přímo z latiny (bez úprav).
• Časté používání hyperbatonu i sloves v přítomném příčestí a v infinitivu.
• Použití archaismů k přizpůsobení metrice.
• Záměrně barokní rétorika - přetížená - se zesílením: mimo jiné perifrází (objížďky nebo úniky), epanalepsis, propouštění (anafora), chiasmy, duplikáty nebo polyptoton.

Labyrint de Fortuna o Tři sta

Skládá se z 297 dvojverší v hlavním umění. Podle Ruizy et al. (2004) tato práce je „považována za jeden z nejúspěšnějších příkladů alegoricko-danteanské tendence Labyrint Fortuny, který vznikl ve španělské literatuře XV. století, vyniká použitím velkého umění, jeho zvukovým rytmem a výmluvným a propracovaným jazykem. “

Kromě jeho symboliky význam textu spočívá ve vášnivém popisu historických událostí, které se snaží odvolat k iberskému vlastenectví. Proto, záměr španělského básníka vyvolat pocit národní jednoty představovaný králem Juanem II. je velmi hmatatelný.

Chiaroscuro

Knihu si můžete koupit zde: Fortune bludiště

Tato práce demonstruje posedlost Cordovanova básníka přípravou rafinované literatury. Vyznačuje se smíšeným použitím slok hlavního umění (dvanáct slabik) a vedlejšího umění (osmoslabičných). Stejně, v jeho obsahu jsou pojmy konceptismu evidentní ve skutečně temném a lyricky intenzivním kontextu.

Próza Juan de Mena

Stejně jako u jeho básnické tvorby Juan de Mena použil ve svých prózách latinizující lexikon. Z tohoto důvodu se na jeho způsob psaní opakovaně zmiňovali renesanční humanisté Hernán Núñez a El Brocense. Kromě výše uvedeného Korunovace markýze Santillana, španělský spisovatel provedl adaptaci Iliad, s názvem Homer románek (1442).

Podobně věnovaný králi Janu II. Homer románek byl během XNUMX. století velmi chválen a úspěšný, protože představoval syntetizovanou verzi Iliad originál. Podobně se historici a akademici z různých dob dohodli, že pochválí přípravu prologu k této knize za její mimořádnou uměleckou koncepci.

Další důležité prózy Juan de Mena

V roce 1445 napsal Pojednání o titulu vévody, relativně krátký text formálního a rytířského charakteru. Juan de Mena napsal tento dokument na počest šlechtice Juana de Guzmána poté, co byl králem Juanem II. Prohlášen za vévodu z Medíny Sidonie. Konečně, Vzpomínka na některé starověké linie (1448) je poslední známé prozaické dílo španělského intelektuála.

Posledně jmenovaný je text týkající se skutečného rodokmenu (s příslušnými emblémy) Jana II. Dále, Juan de Mena připravil předmluvu ke knize Álvara de Luny, Kniha jasných a ctnostných žen. Tam chválí svého přítele a ochránce za odvážného obránce žen, které byly předmětem urážlivých komentářů v různých publikacích té doby.

Básně Juan de Mena

Porovnání

(CVIII)

„Je to v pořádku, jako když nějaký zločinec,

v době, kdy se těší další spravedlnosti,

strach ze zármutku z něj dělá kobdicii

od té doby žít lépe,

ale strach pominul,

vraťte se k jeho neřestem jako první,

tak mě přiměli k zoufalství

touhy, které chtějí, aby milenec zemřel “.

Zpívejte o Maciase

(CVI)

„Lásky mi dali korunu lásek

protože moje jméno pro více úst.

Nebylo to tedy moje nejhorší zlo

když mi dělají radost ze svých bolestí.

Sladké chyby dobývají mozek

ale netrvají věčně, jakmile se jim zlíbí;

No, cítili jsem se špatně, že rosteš,

umět milovat lásku, milenci “.