Christie Agatha.
La novel·la policíaca és un dels gèneres literaris més coneguts i amb més adeptes a l'actualitat. Però no sempre va ser així. Nascuda formalment durant el segle XIX -gairebé en paral·lel amb la novel·la de ciència ficció i el romanticisme el públic de la seva època no la veia amb bons ulls. Encara que, l'afirmació anterior és més una "corrent superficial" que un fet concret.
En realitat, els que objectaven aquest tipus de literatura eren membres de (l'elit literària autodenominada) "el gran públic". doncs des dels seus inicis la novel·la policíaca va ser devorada amb entusiasme per molts lectors. Multituds d'homes i dones quedaven atrapats dins d'històries addictives carregades d'intrigues i misteris.
L'origen d'un gènere titllat de antiestètic
Per als "erudits" -amb tota la càrrega pejorativa inclosa subjectivament en aquest adjectiu- era "sub-literatura". Productes mancats d'interès, creats únicament per entretenir a les masses. Gens útil per enaltir l'esperit humà. En comparació, les ressenyes d'aquests "experts" sí enaltien a la literatura de ciència ficció i, sobretot, a les aventures heroiques romàntiques.
El crim com a protagonista controvertit
Els crims, a l'ésser els protagonistes de les històries, inhibien de forma automàtica qualsevol pretensió de transcendència. Suposadament, l'ànima (dels lectors) no creixia, no es transformava de forma positiva. Només es tenia accés a un gaudi temporal innocu. Aquest tipus de crítiques es van mantenir en gran mesura fins a la Segona Guerra Mundial.
De tota manera -afortunadament per als autors de l'gènere- l'animadversió de la crítica literària de l'època mai va poder condicionar d'alguna manera la seva enorme èxit. Fins i tot, molts d'aquests escriptors no només són reconeguts en l'actualitat com a veritables genis. En vida seva obra va ser àmpliament celebrada.
Abans i després d'Auguste Dupin
Edgar Allan Poe.
Edgar Allan Poe és un d'aquests escriptors "tot terreny". Potser, la definició sigui en extrem basta. Però no deixa de ser un terme vàlid per definir l'amplitud de l'obra d'aquest insigne nord-americà. Així com els seus escrits formen part de l'llegat de l'romanticisme americà, a ell se li atribueix el naixement formal de les novel·les policíaques.
Auguste Dupin va ser el primer personatge "franquícia" (Amb la connotació comercial emprada actualment) de la literatura. A més, aquest detectiu va establir les bases sobre les quals es construiria un dels noms més famosos de la literatura universal: Sherlock Holmes. Sens dubte, el personatge de Sir Arthur Conan Doyle és el no plus ultra pel que fa a investigadors i desveladores de misteris.
des de Grècia
Tot i que els relats amb "aires" policíacs sempre han estat presents, Sòfocles i la seva Èdip Rei pot ser considerat com el precursor més ranci d'aquest tipus de trames. En aquesta tragèdia, el protagonista d'avançar una investigació per resoldre un enigma i trobar un culpable.
No seria fins Els crims del carrer Morgue (1841) quan aquest gènere va aconseguir una forma i unes característiques "predeterminades". Per descomptat, des de llavors els relats detectivescos han evolucionat. Però eventualment tots els detectius tornen a Poe.
trets generals
La novel·la policíaca sempre ha conviscut a la vora de les fronteres la fantasia i el terror. El punt clau d'aquest gènere és que darrere de cada acció (dels crims) només hi ha un Homo sapiens. Sense ajudes o coaccions d'éssers demoníacs o divins. A el mateix temps, l'argument té lloc en entorns perfectament reconeixibles per als lectors.
El protagonista és algú distingit pel seu enginy, així com per la seva sorprenent capacitat d'observació i anàlisi per aclarir enigmes. Tots els personatges -excepte l'investigador i el seu ajudant, en cas que compti amb un- són sospitosos. En conseqüència la lectura es converteix en una cursa frenètica per part dels lectors amb el propòsit de resoldre el crim abans que el detectiu.
Credibilitat, abans de res
Una bona novel·la policíaca hauria de mantenir ocult a l'culpable fins al final. Però sense massa explicacions rebuscades o descripcions inversemblants a el moment de la resolució. Si el mateix Sherlock Holmes es "va prohibir a si mateix" endevinar, qui llegeix les seves aventures s'arrisca bastant a l'intentar profetitzar al final.
Vessants de la novel·la policíaca i algunes característiques
A grans trets, la literatura detectivesca es divideix en dos grans grups. Si bé aquests no són els únics, sí fungen com els fars principals que guien a tots els escriptors desitjosos de proposar els seus propis misteris. D'altra banda, a diferència del que ha passat amb la novel·la romàntica, l'encreuament de les aigües de l'Atlàntic va ser d'Amèrica a Europa.
escola Anglesa
Arthur Conan Doyle.
Tot just Auguste Dupin i Edgar Allan Poe van arribar a Londres, es va instaurar un sub-moviment o subgènere conegut com l'Escola Anglesa. A més de Sir Arthur Conan Doyle i Sherlock Holmes, l'altra peça fonamental dins d'aquesta estructura la representa Agatha Christie al costat del seu personatge Hèrcules Poirot.
Aquest és un tipus de relat matemàtic; de causa i efecte. Els fets són plantejats de manera cronològica, mentre el (gairebé sempre) impertorbable protagonista s'aplica sumes i restes per arribar a el resultat. Una resolució que -citant a Holmes- és "elemental". No cal sol davant els ulls de l'investigador; inimaginable per a la resta dels personatges i per al lector.
escola Nord-americana
Als Estats Units, ja entrat el segle XX, va néixer el "subgènere" més important dins la literatura policíaca. Fins i tot es pot afirmar que és l'únic reconegut com a part d'aquest estil narratiu: la novel·la negra. Com a segona gran corrent apareix per fer oposició a l'estil dominant fins a la dècada de 1920.
Comparacions entre les dues escoles de la novel·la policíaca
Els relats anglesos eren estilitzats. La majoria de les vegades la trama es desenvolupava en àmbits burgesos. Els escenaris eren grans i luxosos castells, on comtes, lords i duquesses apareixien com a víctimes i victimaris. Els crims eren un assumpte de "l'alta societat".
Igualment, sense ser bidimensionals (Sherlock Holmes eventualment deixa veure algunes de les costures de la seva personalitat), els personatges de l'Escola Anglesa són completament arquetípics. El detectiu és bo, honrat, incorruptible; els dolents són "molt dolents", maquiavèl·lics. És una lluita entre el bé i el mal, la veritat contra la mentida, amb molt poques mitges tintes.
El món real?
La novel·la negra va portar les cròniques policials a "el baix món", als carrers dels barris més desposseïts, a entorns miserables, foscos. En concordança, els autors es van interessar en furgar en les motivacions dels criminals i van trencar amb la idea dels protagonistes (detectius) immaculats.
D'aquesta manera, van sorgir els "antiherois" de la literatura. Personatges amb una lluita molt intricada, perquè -a part d'enfrontar a un criminal- s'enfronten a la societat ia un sistema podrit. Per tant, gairebé sempre actuen per compte propi, sense importar-los molt la moralitat de les seves estratègies. Per a ells, la fi justifica els mitjans.
La novel·la negra i la seva relació amor-odi amb el romanticisme
Amb la novel·la negra dels crims van deixar de ser una cosa "chic", per a ser retratats sense cap indici de romanticisme. Així mateix, l'escola nord-americana es va alçar contra el statu quo, Convertint-(paradoxalment) en una literatura protestatària. La qual cosa va venir a ser -donat el seu context històric, els anys previs i posteriors a la Gran Depressió- bastant romàntic, en realitat.
autors imprescindibles
És impossible entendre la novel·la policial sense revisar les aportacions d'Edgar Allan Poe, Arthur Conan Doyle i Agatha Christie. Una lectura que s'ha de fer en primer lloc de forma objectiva (en la mesura del possible). O al menys intentant no imposar gustos personals a l'hora de l'anàlisi. Això, independentment de si les sensacions transmeses per la lectura són positives o negatives.
La contrapart, també imprescindible
La novel·la negra és una altra part fonamental dins de la història de la literatura. Amb l'afegit de registrar un origen una mica més discutit en comparació amb l'Escola Britànica (de novel·la policíaca). Doncs molts dels escriptors nord-americans de l'subgènere que van publicar els seus relats durant el període entre guerres, van despertar opinions oposades.
Frase d'Edgar Allan Poe.
Els més entusiastes destaquen la seva inclinació a la realitat. En canvi, molts qüestionen el seu profund pessimisme i la falta de finals feliços absoluts. El motiu de semblant asseveració? Tot i la resolució de l'crim, no sempre el culpable rep el càstig adequat. Entre els autors més prominents d'aquesta categoria es troben:
- Dashiell Hammlet, amb el seu protagonista Sam Spade (El falcó maltès, 1930).
- Raymond Chandler, amb el seu detectiu Philip Marlowe (El somni etern, 1939).
El policial "invers"
El "normal" és que una novel·la policíaca s'observi des de la perspectiva de el bé. No obstant això, hi ha la "versió oposada": els dolents executant plans per cometre les seves malifetes i continuar lliures. L'exemple clàssic per il·lustrar aquesta subcategoria és El talentós Mr Ripley de Patricia Highsmith.
Tom Ripley, el "personatge franquícia" de la sèrie de llibres, no és un detectiu. És un assassí i estafador que es fa passar per les seves víctimes. Si en la "versió clàssica" de les novel·les policíaques l'objectiu desvetllar el misteri, aquí el "emocionant" és observar com es construeixen les mentides. És a dir, el punt és veure com el criminal "se surt amb la seva".
Nou Mil · lenni
Stieg Larsson és probablement un dels escriptors més tràgics de tots els temps. No pels seus escrits, sinó per la seva vida. No obstant això, més enllà dels infortunis i la seva primerenca mort, aquest periodista suec va tenir temps de començar la primera gran franquícia detectivesca de segle XXI. Es tracta de la Saga Mil · lenni.
Un estil explosiu
Els homes que no estimen les dones.
Pots comprar el llibre aquí: No s'ha trobat cap producte.
Els homes que no estimaven les dones, La noia amb un llumí i un bidó de gasolina y La reina al palau dels corrents d'aire-totes publicades en 2005- representen tota la seva obra. Una barreja "bomba" (els que han llegit aquests textos entenen el perquè d'aquest terme) entre l'estil clàssic britànic i la novel·la negra nord-americana.
Dos detectius conformen "l'eix de el bé" en les històries de Larsson. Els seus noms: Mikael Blomkvist (periodista) i Lisbeth Salander (hacker). Segons ho requereixin les circumstàncies, aquests personatges poden ser tremendament analítics i correctes, així com extremadament impulsius i immorals.
Novel·la policial en espanyol (alguns autors)
La novel·la policíaca a Espanya ia Amèrica Llatina mereix un article a part per poder comentar-los adequadament. De la península ibèrica, un dels escriptors més emblemàtics és Manuel Vázquez Montalbán. El seu detectiu Pepe Carvalho, un personatge tan idealista com cínic; passa de comunista juvenil a agent de la CIA, per acabar com a detectiu privat.
Exemples d'Amèrica Llatina
A Colòmbia es destaca el nom de Mario Mendoza, inspirat en el infernal i el diví de l' metre Bogotà. Satanàs (2002) és probablement la seva obra "fonamental". Finalment, Norberto José Olivar va ambientar a Maracaibo, Veneçuela, un conte detectivesc que voreja els camps del fantàstic.
Un vampir a Maracaibo (2008), es va publicar en temps de popularitat màxima de les novel·les protagonitzades per adolescents paranormals. El detectiu d'aquesta història -un policia jubilat- es qüestiona constantment sobre l'existència d'un món ocult més enllà del que és evident.