Fragment de la portada de l'edició anglosaxona de «Bakemonogatari», de Nisio Isin, publicada per l'editorial Vertical Inc.
les «novel·les lleugeres»O«novel·les lleugeres'(Novel·la lleugera Raito noberu, També anomenades ラ ノ ベ ranobe) són un tipus de literatura pròpia del Japó, i fins fa poc completament invisible per a Occident, però que s'està obrint un buit al mercat més enllà de les fronteres del seu país d'origen. El terme «novel·la lleugera»És un wasei-Eigo, És a dir, un pseudoanglicismo que només s'usa a Japó, i que no és reconegut, ni utilitzat pels parlants nadius de l'idioma. D'aquí neix el major problema per definir el que són les novel·les lleugeres, Ja que el mateix nom pot portar a enganys, i fins i tot els mateixos japonesos tenen problemes per posar-se d'acord sobre el seu significat.
Tot i que es podria pensar que es diuen «novel·les lleugeres» per la seva extensió, no és el cas, ja que solen tenir una mitjana de 50.000 paraules, Que és més o menys l'equivalent a una novel·la anglosaxona. D'altra banda, moltes tenen un lèxic i una gramàtica simples per arribar a al públic més jove, però tampoc és el denominador comú de totes elles. Aquest últim punt és interessant pel fet que, tot i que s'ha proposat utilitzar el terme «adult jove»Occidental per definir-les, els editors japonesos són reticents, ja que no volen tancar-se a una única demografia.
Al final, cal entendre que «novel·la lleugera»No és una classificació literària (Com podria ser «ciència ficció» o «novel · la de suspens«), Sinó més aviat el resultat d'un moviment de mercadeig promogut per les empreses que monopolitzen el mercat (a l'estil del que passa amb DC i Marvel en el sector de l'còmic americà). Encara que sí que existeix un element comú a totes les novel·les lleugeres que, si bé no és definitiu, ajuda a reconèixer-les: els seus portades i il·lustracions d'estil màniga (Còmic japonès).
Els orígens de les novel·les lleugeres
«És com si fos la seva manera natural de ser, amb aquesta expressió freda a la cara, llegint en una cantonada de la classe. Concentrada en construir murs al seu voltant.
Com si fos natural per a ella ser-hi.
Com si fos natural no ser aquí. »
Nisio Isin, «Bakemonogatari, Història de Monstres. »
(Traducció pròpia)
La història de les novel·les lleugeres es remunta a les revistes polpa japoneses d'entre els anys 10 i 50. A l'igual que els seus homòlegs nord-americans, com la famosa Weird Talis (per a la qual va escriure HP Lovecraft), Eren publicacions amb relats de fantasia, ciència ficció i detectius. Ja en aquell temps els escriptors d'aquestes revistes estaven oberts a la influència occidental (admiraven especialment obres com 20.000 llegües de viatge submarí, De Jules Verne, i Els Crims de la Rue Morgue, D'Edgar Allan Poe).
D'aquest període daten Ogon Batto (1930), de Takeo Nagamatsu (considerat com un dels primers superherois de la història, anterior fins i tot a Batman i Superman), i les aventures d'el detectiu Homura Soroku (1937-1938), de Sa Soichi (influenciat clarament pel Sherlock Holmes d'Arthur Conan Doyle). També, i com a precursors d'un gènere tan típicament japonès, existien relats de «magical childs«, O nens amb poders, com és el cas de Madojiden (1916) de Murajama Kaita.
la cultura polpa al Japó durant la postguerra
Després del final de la II Guerra Mundial el 1945, i coincidint amb el naixement de l'màniga modern, les revistes polpa del País de el Sol Naixent van començar a tenir un caràcter propi, ja vincular-se amb el mercat de l'còmic nacional. Per a la dècada dels 70, la immensa majoria d'aquestes revistes havien abandonat les il·lustracions tradicionals en favor de la estètica manga i anime (Sèries d'animació japoneses). D'altra banda, les editorials van començar a publicar en format de novel·la aquelles històries que més agradaven al seu públic.
Portada del segon volum de «Slayers», d'Hajime Kanzaka, «La Hechicera d'Atlas.»
La primera gran revolució, i que va establir les bases de tot el que vindria després, va venir amb el gran èxit de L'heroica llegenda de Arslan (1986 en endavant), saga de novel·les de fantasia èpica de Yoshiki Tanaka, i sobretot amb Slayers (1989-2000), que parodiava els tòpics de la espasa i bruixeria tradicionals. Aquesta última va ser adaptada a una sèrie d'animació, que a Espanya va ser coneguda com Reena i Gaudi, I es va emetre durant els anys 90.
L'arribada de el nou mil·lenni
«-Em dic Haruhi Suzumiya. Vinc de l'escola de secundària de l'Est.
Fins a aquest punt semblava normal. Donar-me la volta per observar-la era massa molèstia, així que vaig seguir mirant a el front. La seva veu va prosseguir dient:
-No tinc cap interès en els insignificants humans. Si hi ha per aquí algun alien, viatger de el temps o «esper» amb poders paranormals, que vingui a veure. Això és tot. "
Això sí que va fer que em donés la volta. »
Nagaru Tanigawa, «La malenconia d'Haruhi Suzumiya.»
Malgrat les bones vendes d'alguns títols, el mercat de les novel·les lleugeres seguia sent molt minoritari en comparació amb altres formes d'entreteniment. No obstant això, en 2003 va arribar el gran cop que va canviar per sempre el seu panorama: la publicació del primer volum de La malenconia d'Haruhi Suzumiya, De Nagaru Tanigawa, una història de ciència ficció, misteri, i fenòmens paranormals.
«Les inquietuds d'Haruhi Suzumiya», sisè volum de l'obra de Nagaru Tanigawa.
Aquest escriptor va tenir un èxit sense precedents, que va obrir les portes a autors posteriors perquè seguissin els seus passos, i va fer que els editors veiessin negoci en aquesta forma d'art. Per 2007, el primer volum de Haruhi Suzumiya havia venut més de 4 milions de còpies, I en total s'han imprès 16,5 milions d'exemplars de la sèrie en 15 països, 8 milions només al Japó.
Augment de popularitat
«Des d'una finestra de l'castell, un parell d'ulls de jade observaven les petites figures de el pare i de la filla jugant a l'entrada de bosc.
La jove dona, de peu a la finestra, estava lluny de semblar feble o efímera. Tenia els cabells rossos lleuger i suau, i portava un vestit, d'estil arcaic, que embolicava el seu esvelt físic. [...] Era algú que no semblava encaixar en l'escenari d'hivern de l'malenconiós castell Einsbern.
-Què és el que estàs mirant, Saber?
Mentre Irisviel la cridava per darrere, la jove a la finestra es va girar.
-A Kiritsugu ia la teva filla, que es troben jugant al bosc. "
Gen Urobuchi, «Fate Zero.»
Després Haruhi Suzumiya, van sorgir altres títols que es van guanyar al seu públic per dret propi. Podríem citar el cas de FateZero (2006-2007), de Gen Urobuchi, XNUMX novel · la de suspens psicològic de fantasia fosca. precisament, 2006 va marcar l'auge de les novel·les lleugeres, Que van augmentar les seves vendes any rere any, aconseguint que tota una generació de joves japonesos (i cada vegada més d'altres països) descobrissin el plaer per la lectura.
Portades dels quatre volums de «Fate Zero», de Gen Urobuchi.
La llista de treballs i autors és tan llarga, en un mitjà que s'ha tornat tan prolífic, que resulta difícil anomenar-los tots. Hi novel·les lleugeres per a tots els gustos: de comèdia, drama, romanç, erotisme, ciència ficció, fantasia, policíaques ... Per citar algunes: Espècies i llops (2006), de Isuna Hasekura; Toradora! (2006-2009), de Yuyuko Takemiya; Art de l'espasa online (2009 en endavant), de Reki Kawahara; No hi ha joc sense vida (2012), de Yuu Kamiya; Re: Zero (2012 en endavant), de Tappei Nagatsuki; KonoSuba (2012 en endavant), de Natsume Akatsuki; Yojo Senki (Des del 2013), de Carlo Zen; o Goblin Slayer (Des de 2016), de Kumo Kagyu. Totes aquestes sagues es caracteritzen, com s'ha pogut deduir, per la seva llarga durada, gran nombre de volums, i per haver estat adaptades a diferents sèries d'animació.
Dignificant les novel·les lleugeres
Menció a part mereix l'obra de l'novel·lista Nisio Isin (Escrit sovint com NisiOisiN, Per emfatitzar que el seu nom és un palíndrom), considerat per molts crítics com un dels grans renovadors de l'mitjà en les últimes dècades. El seu estil es caracteritza per ser autoreferencial, barrejar drama i comèdia, trencar la quarta paret en repetides ocasions, llargs diàlegs, complex subtext, i protagonistes femenines de caràcter fort, personalitat molt marcada, i psicologia complexa.
«Oh, ja veig -va murmurar Senjougahara, sonant decepcionada-. Tenia pensat fer-te tota mena de coses de tenir l'oportunitat. Quin mal.
-Això sona com algun tipus de grotesca conspiració a la meva esquena ...
-Què groller. Només anava a &% en la teva / - després de * ^ allà.
-Què signifiquen aquests símbols ?!
-I volia fer-te AIXÒ y allò també.
-Què se suposa que suggereix aquest subratllat ?! »
Nisio Isin, «Bakemonogatari, Història de Monstres. »
(Traducció pròpia)
D'aquest prolífic autor podem destacar obres com Zaregoto (2002-2005, novel·les de misteri, suspens, i assassinats), Katanagatari (2007-2008, les peripècies d'un espadatxí sense espasa) i, sobretot, el seu major èxit: la saga monogatari (Des de 2006, significa literalment «història», una successió de relats que entrellacen el costumisme més prosaic, amb la fantasia més esbojarrada).
Portada de l'edició anglosaxona de «Nekomonogatari Shiro» ( «Història d'un gat blanc»), de Nisio Isin.
Un futur prometedor
En l'actualitat, si atenem a les xifres, el mercat de les novel·les lleugeres és un negoci en alça. Al Japó està àmpliament consolidat, i dóna feina a nombrosos editors, correctors, escriptors, i il·lustradors, sent aquests últims, en general, els més famosos artistes gràfics de portals com Pixiv. Fora del seu país d'origen, cada vegada aconsegueixen més lectors en el món anglosaxó, ja que moltes de les obres populars es tradueixen a l'anglès. D'altra banda, comencen a endinsar-se al mercat hispanoparlant, encara que tímidament, amb apostes com la de Planeta amb la seva traducció de Re: Zero.
Espero que les editorials s'adonin aviat que les novel·les lleugeres tenen un públic, Fidel a més, i que valora més que altres lectors el fet de comprar en format físic les seves obres favorites.
Tot bé, bon article. Jo com a lector de novel·les es que en veritat m'agradaria llegir-les en físic, però costa. De fet n'hi ha una que vull en particular, que no un esment li vas donar tot i ser també bastant famosa, high school Dad. Una novel·la que es fa difícil perquè algun país no asiàtic la tradueixi: 'v
Per molt apassionants que siguin les aventures de Rias Gremory, crec que no és el més «family friendly» del que podia haver parlat (inserir riure).
Interessant article. Sabia que Haruhi Suzumiy va revolucionar l'animació, però no tenia ni idea que va ser també el tret de sortida a que les novel·les lleugeres es convertissin en un mercat tan ampli.
A mi també em va sorprendre quan vaig investigar a l'respecte. M'alegra que t'hagi agradat l'article.
Que bon article. Ohhhhh, tinc tantes ganes de llegir les novel·les de Re: Zero. Ja em vaig començar a llegir la web novell, però no és el mateix a tenir un llibre, amb il·lustracions dels personatges, a les teves mans, i llegir-lo en la comoditat d'un parc, o la teva pròpia habitació ... Quina llàstima que, a Japó, no es posin les piles per contractar traductors i expandir el mercat d'aquesta gran sèrie.
S'agraeix molt el comentari, Joel. 😀
Bon article, ara a esperar que aquest fenomen literari arrasi amb el món també!
Molt possiblement ho faci.
I jo pregunto:
Per què conformar-sol amb les novel·les lleugeres del Japó? Vull dir, a Occident hi ha molta gent que desitjaria fer animi (però no hi ha industria aquí). A Occident, hi ha molta gent que desitjaria fer màniga (però les habilitats per dibuixar-lo i, sobretot, llocs per publicar-no són alguna cosa a l'abast de la majoria). I el punt bo, a Occident hi ha molta gent que desitjaria poder publicar novel·les lleugeres (i resulta que no hi ha inconvenients seriosos, doncs escriure, al menys en línia, és a l'abast de gairebé qualsevol. Només falta llaurar un camí a això com al Japó) .
Algú sap si això s'està fent o per què no? Vull dir, normal que no es publiquin novel·les físiques o que si més no la gent tregui diners encara. Però línia és gratis, segur que en el món hispanoparlant hauria molta gent desitjant. I si això tingués èxit (per al que no veig un clar impediment), podria sorgir alguna cosa com al Japó. Algú si hi ha alguna plataforma així, publicant de manera clara novel·les lleugeres o alguna cosa per l'estil? I si no, alguna idea de per què no n'hi ha?
Gràcies per la vostra atenció
El més proper que trobaràs a això és Wattpad que és una aplicació i pagina web on la gent publica les seves obres per a lectura de forma gratuïta i de l'estil que sigui, no obstant no hi ha imatges per la qual cosa seria difícil publicar una novel·la lleugera en aquest mitjà .
Article molt interezante, sobretot per ser un tema nou per a mi. Tinc 2 preguntes referents al tema que m'agradaria que em contestessin:
1.¿Las «Light Novels», només s'apliquen a temps moderns o es pot escriure una referent a l'japon antic?
2.¿Tengo de ser un escriptor japonès per entrar a aquest tipus de mercat?
Excel·lent article, sobretot per ser un tema que fins ara era desconegut per a mi. Tinc dues preguntes:
1. Només es pot fer una "Light novell" de temps actuals o es pot fer una de Japó antic?
2. He de ser un escriptor japonès per poder entrar a l'mercat d'aquest tipus de literatura?
Voldria saber: Pensen escriure de novel·les lleugeres d'origen llatinoamericà?
Sóc autora d'una editorial especialitzada en estàs obres i m'agradaria contribuir si és què pensen parlar a l'respecte