Com venim dient al llarg de aquest monogràfic, tota novel·la aspira a ser creïble, Al fet que el lector la senti real mentre l'està llegint.
És per això, que l'ús d'històries inserides és una eina d'incalculable valor. La vida està plena d'històries, les sentim a la ràdio, a la televisió, a la cua del forn, a la feina, a casa nostra, de vegades som nosaltres mateixos els que les comptem ... per això en la nostra novel·la no han d'estar absents si pretenem que s'assembli a la vida real.
Aquest procediment, que atorga gran versemblança a l'obra, Consisteix a inserir històries secundàries dins de la història principal, en el que molts anomenen el procediment de les nines russes o de les caixes xineses.
De vegades seran els propis personatges els encarregats d'explicar aquestes històries, convertint-se momentàniament en narradors, altres vegades serà una cosa que llegeixen en algun llibre o en algun mitjà de comunicació, o que escolten per casualitat, a la televisió, a la ràdio oa la parada d'el bus. Hi ha moltes maneres d'introduir històries inserides, Però la premissa principal és saber obrir i tancar el parèntesi amb mestria de manera que la història inserida es percebi com lògica i natural en lloc de com un forçat cortapega.
És essencial també tenir en compte que deu estar narrada en l'estil propi de qui l'expliqui, Si és un personatge, serà narrada amb seva veu pròpia, si és un locutor de ràdio el que la fa, serà narrada amb l'estil que se'ls pressuposa als locutors.
Per acabar aquest punt, podem mirar enrere per veure com en la literatura aquest procediment sempre ha estat molt present, Valent-nos d'exemple ni més ni menys que El Quixot, l'obra mestra de Miguel de Cervantes, que tira d'aquest recurs amb gran encert en més d'una ocasió. Altres vegades, el procediment que estem tractant es converteix directament en l'eix que vertebra l'obra com succeeix amb Les Mil I Una Nits, on les històries que va inserint Sherezade serveixen a l'obra per anar avançant ... ia ella per anar salvant la seva vida nit rere nit.