Si fa unes setmanes publicàvem un article sobre els consells que ens donava Borges per escriure (plens de sarcasmes, com només Borges podia fer), avui us trams uns més «seriosos» de la mà de Juliol Cortázar per escriure contes. Segur que us serveixen.
Us deixem amb ells.
10 Consells de Julio Cortázar per escriure contes
- No hi ha lleis per escriure un conte, com a molt punts de vista.
"Ningú pot pretendre que els contes només hagin de escriure després de conèixer les seves lleis ... no hi ha tals lleis; com a molt es pot parlar de punts de vista, de certes constants que donen una estructura a aquest gènere tan poc encasillable".
- El conte és una síntesi centrada en el significatiu d'una història.
El conte és "... una síntesi vivent alhora que una vida sintetitzada, una mena tremolor d'aigua dins d'un vidre, una fugacitat en una permanència "..." Mentre en el cinema, com en la novel·la, la captació d'aquesta realitat més àmplia i multiforme s'aconsegueix mitjançant el desenvolupament d'elements parcials, acumulatius, que no exclouen, per descomptat, una síntesi que doni el "clímax" de l'obra, en una fotografia o en un conte de gran qualitat es procedeix inversament, és a dir que el fotògraf o el contista es veuen precisats a escollir i limitar una imatge o un esdeveniment que siguin significatius".
- La novel·la guanya sempre per punts, mentre que el conte ha de guanyar per knock-out.
"És cert, en la mesura que la novel·la acumula progressivament els seus efectes en el lector, mentre que un bon conte és incisiu, mordent, sense quarter des de les primeres frases. No s'entengui això massa literalment, perquè el bon contista és un boxejador molt astut, i molts dels seus cops inicials poden semblar poc eficaços quan, en realitat, estan minant ja les resistències més sòlides de l'adversari. Prenguin vostès qualsevol gran conte que prefereixin, i analitzen la seva primera pàgina. Em sorprendria que trobessin elements gratuïts, merament decoratius".
- En el conte no hi ha personatges ni temes bons o dolents, hi ha bons o dolents tractaments.
"... no és dolent que els personatges no tinguin interès, ja que fins a una pedra és interessant quan d'ella es ocupen un Henry James o Franz Kafka "..." Un mateix tema pot ser profundament significatiu per a un escriptor, i anodí per a un altre; un mateix tema despertarà enormes ressonàncies en un lector, i deixarà indiferent a un altre. En suma, es pot dir que no hi ha temes absolutament significatius o absolutament insignificants. El que hi ha és una aliança misteriosa i complexa entre cert escriptor i cert tema en un moment donat, així com la mateixa aliança podrà donar-se després entre certs contes i certs lectors ...".
- Un bon conte neix de la significació, intensitat i tensió amb què és escrit; de el bon maneig d'aquests tres aspectes.
"L'element significatiu de l'conte semblaria residir principalment en el seu tema, en el fet d'escollir un esdeveniment real o fingit que posseeixi aquesta misteriosa propietat d'irradiar una mica més enllà de si mateix ... a al punt que un vulgar episodi domèstic ... es converteixi en el resum implacable d'una certa condició humana, o en el símbol cremant d'un ordre social o històric ... els contes de Katherine Mansfield, de Txèkhov, són significatius, alguna cosa esclata en ells mentre els llegim i ens proposen una mena de ruptura de la quotidianitat que va molt més enllà de l'anècdota ressenyada "..." la idea de significació no pot tenir sentit si no la relacionem amb les d'intensitat i de tensió, que ja no es refereixen només a el tema sinó a el tractament literari d'aquest tema, a la tècnica emprada per desenvolupar el tema. I és aquí on, bruscament, es produeix la delimitació entre el bon i el mal contista".
- El conte és una forma tancada, un món propi, una esfericitat.
Assenyala Horaci Quiroga en el seu decàleg: "Compte com si el relat no tingués interès més que per al petit ambient dels teus personatges, dels quals vas poder haver estat un. No d'una altra manera s'obté la vida al conte".
- El conte ha de tenir vida més enllà del seu creador.
"... quan escric un conte busco instintivament que sigui d'alguna manera aliè a mi en tant demiürg, que tiri a viure amb una vida independent, i que el lector tingui o pugui tenir la sensació que en certa manera està llegint alguna cosa que ha nascut per si mateix, en si mateix i fins i tot de si mateix, en tot cas amb la mediació però mai la presència manifesta de l'demiürg".
- El narrador d'un conte no ha de deixar els personatges a l'marge de la narració.
"Sempre m'han irritat els relats on els personatges han de quedar-se com a el marge mentre el narrador explica pel seu compte (encara que aquest compte sigui la mera explicació i no suposi interferència demiúrgica) detalls o passos d'una situació a una altra ". "La narració en primera persona constitueix la més fàcil i potser millor solució de el problema, perquè narració i acció són aquí una i la mateixa cosa ... en els meus relats en tercera persona, he procurat gairebé sempre no sortir-me d'una narració strictu senso, sense aquestes preses de distància que equivalen a un judici sobre el que està passant. Em sembla una vanitat voler intervenir en un conte amb alguna cosa més que amb el conte en si".
- El fantàstic en el conte es crea amb l'alteració momentània del normal, no amb l'ús excessiu del fantàstic.
"El gènesi de l'conte i de l'poema és però el mateix, neix d'un sobtat estranyament, d'un desplaçar-se que altera el règim "normal" de la consciència "..." Només l'alteració momentània dins de la regularitat delata el fantàstic, però cal que l'excepcional passi a ser també la regla sense desplaçar les estructures ordinàries entre les quals s'ha inserit ... la pitjor literatura d'aquest gènere és però la que opta pel procediment invers, és a dir el desplaçament del temporal ordinari per una espècie de "full-time" del fantàstic, envaint la quasi totalitat de l'escenari amb gran desplegament de cotilló sobrenatural".
- Per escriure bons contes cal l'ofici de l'escriptor.
"... per tornar a crear en el lector aquesta commoció que el va portar a ell a escriure el conte, cal un ofici d'escriptor, i que aquest ofici consisteix, entre moltes altres coses, a aconseguir aquest clima propi de tot gran conte, que obliga a seguir llegint, que atrapa l'atenció, que aïlla el lector de tot el que l'envolta per després, acabat el conte, tornar a connectar-lo amb les seves circumstàncies d'una manera nova, enriquida, més profunda o més bella. I l'única forma en que es pot aconseguir aquest segrest momentani de l'lector és mitjançant un estil basat en la intensitat i en la tensió, un estil en el qual els elements formals i expressius s'ajustin, sense la menor concessió ... tant la intensitat de l'acció com la tensió interna de l'relat són el producte del que abans vaig trucar l'ofici d'escriptor".
El text de la imatge està correctament escrit ?, no hauria de ser «si caus et llevo i si no em fico al llit amb tu»?
Doncs si BS Àngel, però és una imatge lliure d'internet que hem seleccionat per acompanyar el text. Té aquest petit error ortogràfic però em va semblar molt bona frase. Gràcies per la puntualització! Una salutació!