Carmen Conde: poemes

Col · locar en els cercadors del web «Carmen Conde poemes» és trobar-se amb un ric i ampli univers de lletres. aquesta poetessa es va convertir el 28 de gener de 1978 a la primera dona a ingressar a la RAE durant els -per aquest llavors- 173 anys d'existència de la institució. La seva inducció no va estar exempta de polèmica degut la vinculació d'ella i el seu marit als falangistes de el règim de Francisco Franco. Però resulta bastant esbiaixat valorar a l'acadèmica únicament per les seves afiliacions polítiques. A més, se li reconeix com una de les personalitats més destacades de l'anomenada Generació del 27.

Carmen Conde va néixer a Cartagena el 15 d'agost de 1907, va ser una prolífica escriptora i també es va destacar com a dramaturga, prosista i mestra. Des de molt jove va estar molt aferrada a la cultura ia les lletres, per això, alguns especialistes consideren que la publicació de «només» uns 300 exemplars de la seva obra, és insuficient. A propòsit del seu aniversari número 100, el diari El País va realitzar un article homenatge a on es defineix a la seva poesia com «lírica, fresca, sensual».

Joventut, primers treballs i inspiració

Es considera que la seva principal influència va ser el Nobel Juan Ramón Jiménez. Igualment, en correspondències que va mantenir durant gairebé set dècades amb la poeta Ernestina de Champourcín s'evidencia l'admiració cap a autors com Gabriel Miró, Santa Teresa i Fra Luis de León.

La seva primera ocupació va ser en 1923 com a auxiliar de sala a la Societat Espanyola de Construcció Naval Bazán. Un any després va passar a ser col·laboradora de premsa. Va estudiar Magisteri a l'Escola Normal de Múrcia, allí va conèixer a l'poeta Antonio Oliver, amb qui va formalitzar relacions en 1927 i es va casar el 1931.

Durant aquest període també va publicar els seus primers llibres de poemes: brocal (1929), la seva temàtica en prosa és l'ambient ple de llum de la Mediterrània; i gaubances (1934), escrita durant el seu embaràs, on demostra una major profunditat per reflectir temes existencials.

Lamentablement, la seva única filla va néixer morta en 1933. La tragèdia va marcar el seu treball fins que va conèixer a Amanda Junqueras, amb qui va mantenir un amor furtiu que va inspirar algunes de les seves obres més sensuals, carregades d'erotisme i metàfores relacionades amb la foscor i les ombres (en al·lusió al que prohibit), com Ànsies de gràcia (1945) i Dona sense Edén (1947), entre d'altres.

Postguerra i maduresa literària

Després de la Guerra Civil Espanyola (1936-1939), Comte i espòs van ser membres fundadors de la Universitat Popular de Cartagena i de l'Arxiu Setmanari de Rubén Darío a la Universitat de Madrid. Van passar temps difícils, ja que a causa de l'adhesió inicial d'Oliver a La República, la parella es va veure forçada a romandre separats durant llargs períodes.

En els anys següents Carmen Conde va exercir com a professora de literatura espanyola a l'Institut d'Estudis Europeus ia la Universitat de València (A Alacant). Aquesta també és una època caracteritzada per la seva versatilitat compositiva, evident en poemes com «A la terra de ningú« (1960) dominat per un sentiment de solitud i allistament.

Així mateix, la seva obra A aquest costat de l'eternitat (1970), declara la seva posició rebel davant les injustícies socials. En la corrosió (1975), reflexiona sobre la vida, la mort i el dolor (impactada pel seu viatge a Nova York i la mort del seu espòs). Temes que es van renovant en El temps és un riu lentíssim de focs (1978) i La nit fosca de el cos.

Últims poemes i llegat de Carmen Conde

Entre els guardons més destacats atorgats a Carmen Conde estan el Premi Elisenda Montcada (1953) per Les fosques arrels, El Premi Nacional de Poesia (1967) i el Premi Ateneu de Sevilla (1980) amb Sóc la mare. El 1978 va fer història a l'ésser la primera dona induïda a la Reial Acadèmia de la Llengua Espanyola.

Conde també va col·laborar a La Estafeta Literària i RNE sota el pseudònim de Florentina de l'Mar. Així mateix, la Televisió Espanyola ha adaptat a sèries de la pantalla noia seves obres la rambla y Va créixer espessa l'herba.

A principis de la dècada de 1980 l'escriptora va manifestar els primers símptomes d'Alzheimer. No obstant això, la malaltia no li va impedir publicar el seu últim poemari, Bells dies a la Xina (1987), on mostra la seva admiració davant la cultura de l'gegant asiàtic, després d'haver visitat. Va morir el 8 de gener de 1996 a Majadahonda, als 88 anys.

Trets de la seva obra i alguns dels seus poemes més representatius

L'ús líric de l'jo en els poemes de Carmen Conde és inexacte i en ocasions abstracte. De la mateixa manera, el gènere dels personatges els oculta per sortejar els preceptes morals mitjançant la invocació de l'ànima i l'ús de pronoms indeterminats.

L'escriptora gairebé sempre identifica l'ésser estimat amb un paisatge. Els elements corporals són freqüents, reflectits per mitjà de la humanització de la natura. El desig d'allò prohibit i el silenci són comuns a través de metàfores sobre la nit i el buit desconegut.

La seva poesia és lliure, sense rimes, mes no així de rítmica. El seu llenguatge és natural, i evidencia un domini profund de l'idioma, amb metàfores profundes que atrapen als lectors i conviden a llegir i rellegir cada poema, vers a vers. Els poemaris de Carmen Conde, per la seva profunditat i contingut, haurien d'incloure entre els millors llibres de poesia de la història.

Carmen Conde poemes

La poesia de Carmen Conde és universal, el dia internacional de la poesia, 21 de març, seus poemes són llegits en moltes parts de món. A continuació es poden apreciar cinc dels poemes més representatius dins de la vasta composició lírica de Carmen Conde.

«Amant»

«És igual que riure dins d'una campana:

sense l'aire, ni sentir-te, ni saber a què fas olor.
Amb gest vas gastant la nit del teu cos
i jo et transparento: sóc tu per a la vida.

No s'acaben els teus ulls; són els altres els cecs.
No et s'ajunten a mi, ningú sap que és teva
aquesta mortal absència que es dorm en la meva boca,
quan clama la veu en deserts de plor.

Brollen tendres llorers en els fronts alienes,
i l'amor es consola prodigant la seva ànima.
Tot és llum i desmai on neixen els fills,
i la terra és de flor i en la flor hi ha un cel.

Només tu i jo (una dona a el fons
d'aquest vidre sense brillantor que és campana calent),
anem considerant que la vida ..., la vida
pot ser l'amor, quan l'amor embriaga;
és sens dubte patir, quan s'està joiosa;
és, segura, la llum, perquè tenim ulls.

Però riure, cantar, estremir lliures
de desitjar i ser molt més que la vida ...?
No. Ja ho sé. Tot és una cosa que vaig saber
i per això, per tu, em mantinc en el Món ».

«Davant tu»

«Perquè sent tu el mateix, ets diferent

i distant de tots els que miren

aquesta rosa de llum que aboques sempre

del teu cel al teu mar, camp que estimo.

Camp meu, d'amor mai confés;

d'un amor pudorós i pudorós,

com verge antiga que perdura

en el meu cos contigu a el teu etern.

He vingut a estimar-te, a que em diguis

les teves paraules de mar i de palmeres;

teus molins de llenç que salobres

em refresquen la set de tant de temps.

Em abandonament en el teu mar, em deixo teva

com donar-se cal fer-ho per ser-te.

Si tanqués els ulls quedaria

feta un ésser i una veu: ofegada viva.

He vingut, i me'n vaig anar; me n'aniré demà

i vindré com avui ...? ¿Quina altra criatura

tornarà per a tu, per quedar-

o escapar-se en la teva llum cap al mai? ».

Estàtua en honor a Carmen Conde.

«Troballa»

«Nua i adherida a la teva nuesa.

Els meus pits com gels acabats de tallar,

en l'aigua plana del teu pit.

Els meus espatlles oberts sota les espatlles.

I tu, flotant en la meva nuesa.

Alçaré els braços i sostindré teu aire.

Podràs desceñir el meu somni

perquè el cel descansarà en el meu front.

Afluents de les teves rius seran els meus rius.

Navegarem junts, tu seràs la meva vela,

i jo et portaré per mars amagats.

Quina suprema efusió de geografies!

Les teves mans sobre les meves mans.

Els teus ulls, aus del meu arbre,

en l'herba del meu cap ».

«Domini»

«Necessito tenir l'ànima mansa

com una trista fera dominada,

complaure amb pues la finor

de la seva pell enlluernada en mansuetud.

Cal domar-, que la seva febre

no em tremoli en la sang ni un minut.

Que la s'aneguen els focs de l'oli

més espès d'horror, i que resisteixi.

Oh, la meva ànima suau i sotmesa,

dolça fera tancant-se en el meu cos!

Raigs, crits, gelor, i fins a persones

acuciándola a sortir. I ella, fosca.

Jo et demano, amor, que em permetis

acabar amb la meva tigre empresonat.

Per donar-te (i lliurar-me d'aquesta fúria),

una quieta fragància immarcescible ».

«L'univers té ulls»

«Ens miren;

ens veuen, ens estan veient, ens miren

múltiples ulls invisibles que coneixem d'antic,

des de tots els racons de món. els sentim

fixos, bellugadissos, esclaus i esclavitzants.

I, de vegades, ens asfixien.

Voldríem cridar, cridem quan els claus

de les interminables guaites assetgen i extenuen.

Compleixen la seva missió de mirar-nos i de veiem;

però voldríem ficar els dits entre les seves parpelles.

Perquè veiessin,

perquè veiéssim cara a cara,

pestanyes contra pestanyes, defugint l'alè

dens d'inquietuds, de temors i d'ànsies,

l'absoluta visió que tots perseguim.

Ah, si els sorprenguéssim, concrets,

coincidint en la fluïda superfície de mirall!

Ens miraran eternament,

ho sabem.

I caminarem reunits, sense trobar-nos com mortals

al voltant de la mateixa criatura intacta

que rebutja als ulls que ha creat.

¿Per què, si no anem a veure-la, encara que ens encegui,

va fer aquells i aquests innombrables ulls? ».

«Amor»

«Oferiment.

Acosta't.

Al costat de la nit t'espero.

Neda'm.

Fonts profundes i fredes

aviven el meu corrent.

Mira que pures són els meus basses.

Quin goig el de la meva yelo! ».