Ruža vjetrova. Poetska antologija, Juan Ramón Torregrosa

Ruža vjetrova. Poetska antologija, je zbirka pjesama sa pjesmama različitih pisaca kroz istoriju. Prvi je put objavljen kao didaktički vodič 2002. godine u redakciji Vicens Vives, a Juan Ramón Torregrosa kao urednik. Ilustracije odgovaraju Jesúsu Gabanu.

Prema književnom portalu Moon Miguel (2019), "knjiga namjerava da krenete na izmišljeno putovanje gdje ćete upoznati druge kulture, čudne zemlje i nezamislive krajolike”. Tako emotivno i fantastično putovanje može dočarati samo pero najvećih pjesnika na svijetu.

O uredniku, Juan Ramón Torregrosa

Juan Ramón Torregrosa rođen je 1955. u Guardamar del Segura (Alicante), Španija. Diplomirao je hispansku filologiju na Autonomnom univerzitetu u Barseloni. Od 1979. godine radio je kao nastavnik u srednjoj školi; Trenutno radi na IES Doctor Balmis u Alicanteu. Pored toga, radio je kao ko-direktor Učionice poezije na Univerzitetu u Alicanteu između 1999. i 2005. godine.

Režirao je i kritička izdanja Benjamina Jarnesea (Vaša linija vatre), Becquer (Legende i rime) i Alejandro Casona (Naša Natacha). Njegova prva poznata djela datiraju iz 1975. godine, a većina su to knjige pjesama i antologije. Također je producirao adaptaciju Dickensovog romana za mlade, Istorija dva grada.

Neke izvanredne publikacije Juana Ramóna Torregrose

• Trokutasto jezerce (1975). Knjiga poezije.
• Siesta sunce (1996). Knjiga poezije.
• Četiri godišnja doba. Poziv na poeziju (1999). Dječja poetska antologija.
• Bistri potok, mirna fontana (2000). Dječja poetska antologija.
• Danas su to plavo cvijeće. Usmena tradicija kod pjesnika 27 (2007). Dječja poetska antologija.
• Sutra će biti dušo (2007). Antologija omladinske poezije.
• Usamljenost (2008). Knjiga poezije.
• Koncert suprotnosti (2017). Knjiga poezije.

Analiza Ruža vjetrova. Poetska antologija

Najnovija izdanja antologije uključuju objašnjenja ili pojašnjenja, kao i dodatak zadataka za analizu pjesama. Naravno, budući da su analogija, vrsta pisanja, terminologija i stil pripovijedanja razlikuju se ovisno o autoru na kojem je radio. Uz to, ilustracije Jesúsa Gabána savršeni su dodatak za sagledavanje suštine proučenih slova.

Velika zasluga antologije Torregrosa

Juan Ramón Torregrosa napravio je vrlo pedantan spisak pisaca i pjesama uključenih u njegovu antologiju u skladu s obuhvaćenim temama. Postoji li bolji način za poticanje samootkrivanja kod mladih nego kod genija poput Nerude ili Gómeza de la Serne? Čak i anonimni spisi mogu biti jednako privlačniji u usporedbi s onima koje su stvorili najpriznatiji pjesnici.

Slično tome, Ruža vjetrova uspijeva izazvati značajno zanimanje među slučajnim čitateljima. Iako je namijenjena dječjoj publici, čitanje ove knjige vrlo je ugodno za publiku svih dobnih skupina. Iako je to knjiga s jasnom pedagoškom svrhom, njena struktura može postati fascinantna za one čitatelje koji su strastveni prema poeziji.

Struktura

Juan Ramón Torregrosa predstavlja pjesme grupirane u sedam tema. Autori kao što su Rubén Darío, Rafael Alberti, Pablo Neruda, Bécquer, Juan Ramon Jimenez ili Federico García Lorca, opisani su u više tema. U svakoj pjesmi urednik određuje aktivnosti kako bi rasvijetlio motive i osjećaje pisca. Na isti način, ovi zadaci olakšavaju razumijevanje književnih sredstava koja se koriste.

Polijetanje

Torregrosa grupiše prve, razdvaja prve dvije pjesme oko odnosa između oca i sina (a). Prva analizirana pjesma je "Rueda que irás muy mucho", autora Miguela Hernándeza. Motivacijska srž ovog pisanja je predanost koju otac osjeća prema svom sinu. Urednik pita svoje čitatelje o načinima na koje glavni junak naziva svog sina, vrsti korištenih riječi i projiciranim željama.

Druga pjesma je "Margarita Debayle", Rubéna Daría. Ovaj put, Torregrosa naglašava ljubav prema dobroti i ljepoti koju je u pjesniku probudila djevojka opisana u priči. Izložena pitanja žele olakšati tumačenje retoričkih figura, snova i hiperbole. Na isti način, religijska i duhovna komponenta objašnjavaju se kao ključni element za zatvaranje pjesme.

Putujuće čežnje, snovi o slobodi

U ovoj grupi pjesama Torregrosa u prvi plan stavlja različite perspektive pjesnika koji su pisali o putovanjima i bijegovima. Očigledno je da se radi o pjesmama čija srž sama po sebi nadilazi premještanje osobe s jednog mjesta na drugo. U stvarnosti se bavi ograničenjima, zatvorima, slobodom, strahom, hrabrošću, putovanjima izvan nepoznatog horizonta ... Sve je u mislima pisca i čitaoca.

«Mape», Concha Méndez

Torregrosa pita čitatelje o senzaciji koju prenosi glavni junak kad gleda mape. U skladu s tim, urednik razumije da je kontekst pogodan za miješanje u tipične adolescentne stavove. Među njima je želja za izbjegavanjem ili bijegom iz situacija (ili od njih samih). Iz tog razloga, karta može istovremeno značiti i izazov suočen sa hrabrošću ili strahom od suočavanja sa nepoznatim mjestima.

"Vožnja morem", Rafael Alberti

Očigledno je da su stihovi Raphael Alberto odražavaju njegovu ljubav prema moru. Dakle, ogromni horizonti i njihova nesalomljiva snaga bude osjećaje slobode, moći, opasnosti ili ohrabrenja. Sve kontradikcije vrijede u njihovim domenama. Lijepa, neumoljiva, umirujuća i olujna; more Alberti donosi Torregrosa kao vježbu kojom bukvalno pušta mašti.

«Telegraf se drži», Celia Viñas i Pato- Blas de Otero

Izraz oba pjesnika jasno se vidi preko voza i telegrafske linije. Torregrosa koristi oba spisa kako bi objasnio kako zadovoljstvo putovanja može nastati iz različitih okolnosti svake osobe. S tim u vezi, urednik naglašava pravo na slobodu ljudi i ideal uklanjanja granica. Koncepte u eksplicitnijem stilu izrazio Blas de Otero.

«Adolescencia», Juan Ramona Jiméneza i Gusarska pjesmaJosé de Espronceda

Vjerovatno je Jiménezova pjesma tekst Ruža vjetrova s kojim se mladi čitatelji osjećaju više poistovjećenima. Zašto adolescent želi napustiti svoj grad? Koliko ljubav teži u donijetim odlukama? Ovo posljednje pitanje ujedno je i središnja tema Joséa de Esproncede u njegovoj pjesmi izvrsnog vrlo muzičko-romantičnog izraza.

Druge zemlje, drugi ljudi

Osobine i kvalitete

"Crna senzualnost", Jorgea Artela, opisuje izvanrednu ljepotu žene s afro-potomstvom genotipskog nasljeđa. Torregrosa naglašava način na koji Artel naglašava uzvišene crte svoje muze bjelokosnim osmijehom i ebanovinom. Slično tome, Torregrosa analizira pjesmu Araga Quintera «Saga» kako bi naglasio preciznu upotrebu pridjeva kada izaziva čulne percepcije.

Pridjevi za prirodu i betonsku džunglu

Na ovu temu, urednik nastavlja proučavanje imenica koje se koriste za opisivanje prirode u "Magredu", Francisca Brinesa. Suprotno tome, Torregrosa nastavlja u sljedećoj pjesmi -Aurora, Federico García Lorca - da se zadire u nadrealističke narative dehumanizirane metropole (New York). Te iracionalne slike su detaljne kako bi se istražili tekstovi koji odražavaju noćne more, nasilje, tjeskobu i smrt.

U kraljevstvu ljubavi

Epiteti i godišnja doba

Juan Ramón Jiménez ponovo se pojavljuje u poetskoj antologiji sa svojom Proljetno jutro. Tom prilikom, Torregrosa pita publiku o pjesnikovim razlozima zbog kojih je odabrao cvijeće aprilskog jutra kao način izražavanja svoje radosti. Slično tome, u "Rimasu" Gustava Adolfa Bécquera, urednik pomno proučava metričke taktove lirske priče koja se odnosi na različite faze ljubavi: iluziju, želju i neuspjeh.

Slično tome, Torregrosa traži od čitatelja da napišu vlastiti senzualni prizor sličan onima koje je snimila Ángela Figuera u svojoj pjesmi "Jesen". Slično tome, sa "Frutos del amor" Antonija Carvajala, analiziraju se asonančne rime oko strastvenih metafora zasnovanih na prirodi.

Ljubav u tradicionalnoj poeziji

En Soleares, Seguidillas i drugi kupleti Manuela Machada fokusiraju se na tradicionalne metričke strukture. Po izboru urednika, Machadovo djelo predstavlja savršenu priliku za razumijevanje asonančne rime s neparnim ili parnim stihovima. Bilo u stihovima, Seguidillasima ili soleama.

Pored toga, Torregrosa predstavlja aktivnosti na identifikovanju metafora u pesmi «Rima», Bécquera i tipu tradicionalne metrike u dve anonimne pesme. U prvom, "Ljubav je moćnija od smrti" (anonimna), autor miješa osjećaje rezignacije i nade. Druga od njih je "El romance de la condesita", sa svojih 134 osmoglasna stiha akutne asonančne rime u njenim parnim stihovima.

Jezik emocija

Pozivajući se na "Kraljicu" Pabla Nerude, Torregrosa stavlja subjektivno iskustvo ljubavnika u perspektivu. Dakle, pitajte čitatelje jesu li gledali s tim velom koji čini izgled i geste voljene osobe uzvišenima. Istovremeno, urednik pomoću "Doručka" (Luis Alberto Cuenca) objašnjava da je uobičajeni jezik savršeno valjan u poeziji. Složeni i / ili razrađeni leksikon nije bitan.

Hodajmo ruku pod ruku

Duhovnost i univerzalne vrijednosti

U "Točku mira", Juana Rejana, Torregrosa insistira na važnosti foničnih figura govora. To će reći, ritmički elementi postignuti paralelnom i ponavljajućom strukturom odražavajući djetinjstvo, igre, rat i mir. Na isti način, urednik se obraća Nerudinoj "Odi tuzi" da ukaže na odnos koji je pjesnik uspostavio između "prljavih" životinja i njihove nevolje.

Uprkos sumornom osjećaju, Neruda je u ovom djelu zabilježio neke dijelove s nadom, jer tugu shvata kao prirodni element duhovnosti. Slično tome, Blas de Otero istražuje temu vjere u Boga i u čovječanstvo u svojoj pjesmi "U velikoj većini". U ideologiji urednika, Oteroov rad favorizira analizu duhovnih tema (religija, povjerenje, vrijednosti i unutarnja snaga).

Društvo, prijateljstvo i empatija

Pjesmi «Bares», Nicolása Guilléna, Torregrosa pristupa kako bi projicirao nadzor nad razgovornim jezikom koji koriste ljudi iz manjih gradova u tavernama. Stoga postavlja pitanja o tipologiji likova i frenetičnom ritmu grada kao pandan ugodnim razgovorima koje je hvalio Guillén. Zatim, urednik poetske antologije proučava velikodušnost koju je propovijedao José Martí Bijela ruža.

To nije mali detalj, budući da Martí u svom pisanju iskazuje kvalitet koji definira ličnost pojedinaca: ljubaznost s protivnikom. Kasnije, Torregrosa suprotstavlja pjesmu Niko nije sam, Agustín Goytisolo, gdje autor kritizira nerad razvijenog svijeta. Ovi individualistički stavovi predmet su Goytisolovog odbijanja u njegovom pozivu na ostatak svijeta.

Imenice kao izvori izražavanja u različitim motivima

Trideseta pjesma koju je analizirao Juan Ramón Torregrosa u svojoj analogiji je "Distinto", autora Juan Ramón Jiménez. To je spis u kojem se etnička, kulturna i vjerska raznolikost brani usred svijeta prepunog fanatizma i netrpeljivosti. Jiménez koristi različite imenice prirode (ptica, planina, put, ruža, rijeka i čovjek) analogno pluralitetu samih ljudskih manifestacija.

Dalje, urednik poziva na proučavanje imenica koje je Rubén Darío smjestio u "Motivi vuka". Mnogi od njih su sinonimi koji se koriste za isticanje razlika između prirodnog ponašanja životinja i hotimičnog zla ljudi. Kasnije Torregrosa nastavlja disertaciju o imenicama pomoću sličnosti s prirodom koje je koristio Rafael Alberti u Pjesma.

Šetnja prirodom

Kao vezu s prethodnom temom, Torregrosa proširuje svoje izlaganje imenicama u «Romance del Duero», Gerarda Diega. U ovoj pjesmi autor stavlja mudrost prirode (personifikovanu u rijeci) ispred zagađujućih antropogenih elemenata. Čulna stvarnost opažena putem čula ponovo se obrađuje u pitanjima koja je postavio Jiménez o "Svirao sam svoju flautu".

Na isti način, urednik se vraća da se upušta u duhovne argumente opisane glagolima i imenicama prisutnima u "El topola i zaljubljena voda". Iz tog razloga, pjesma Pedra Salinasa pokazuje važnost duhovnog života za pjesnike. Tada Torregrosa pita čitatelja o načinima kako pisci daju osobnost svim elementima (prirodnim ili ne) svog okruženja.

U zemlji duhovitosti i humora

Stvar kreativnosti

Na početku ove teme, Torregrosa izražava: „Ne postoji nijedan predmet ili stvarnost koji ne mogu biti predmet pjesme. Sve ovisi o domišljatosti ili sposobnosti pjesnika da nešto svakodnevno ili vulgarno transformiše u poetsku materiju, kao što to čini Pedro Salinas u '35 svjećicama '". Od tog trenutka, složenost kompozicije već je očito stvar vještine.

Iz tog razloga, urednik kao referencu uzima Lopea de Vegu sa svojim filmom "Soneto iznenada" kako bi objasnio poteškoće komponovanja u ovom stilu "stiha-pjesme". Pored toga, Torregrosa hvali inventivni kapacitet Ramóna Gómeza de la Serne u Gregueries. Zbog njegove izvanredne sposobnosti da uspostavi čudesne odnose između - naoko - različitih entiteta.

Basne

Dalje, Torregrosa vodi čitaoce kroz aktivnosti dizajnirane da prepoznaju karakteristike tradicionalne basne. Shodno tome, pjesme se uzimaju kao referenca Krtica i druge životinje Tomás de Iriarte i Ljubavno ruglo Baltazara de Alcázara. Zato što predstavljaju izvrsne primjere savremene književnosti i preciznosti potrebne za pisanje epigrama.

Na putu snova i misterije

Za konačnu temu svoje poetske analogije, Juan Ramón Torregrosa oslanja se na velike majstore španske poezije XNUMX. vijeka. Ovo fantastično putovanje u dubine i čežnje ljudskog uma dolazi iz ruke:

• Antonio Machado, «Bio je dijete koje je sanjalo i sinoć kad je spavalo».
• Federico García Lorca, «Romansa mjeseca, mjeseca».
• Juan Ramón Jiménez, «Nostalgija».