Antologija soli, otvoreno pismo zaboravu

Salt Anthology je posljednje poetsko djelo venecuelanskog pisca Juana Ortiza. Riječ je o naslovu kompilacije koji uključuje sve njegove zbirke poezije - devet, do danas - plus neobjavljenu knjigu: Moja poezija, greška. U potonjem posebno, autor se pobliže dotiče razmišljanja o životu oko događaja pandemije nakon teškog iskustva s Covid-19.

Tokom svoje karijere, Ortiz je briljirao i u drugim književnim žanrovima, poput romana, kratkih priča i eseja.. Danas radi kao copyeditor i urednik, pored toga što je kreator sadržaja za portale kao što su npr spasilac, Actualidad literatura, Savjeti za pisanje Oasis and Phrases More Poems.

Salt Anthology, otvoreno pismo zaboravu (2021)

Antologija soli, otvoreno pismo zaboravu (2021) je Ortizov najnoviji naslov. To je njegova prva međunarodna štampana publikacija nakon njegove migracije u Buenos Aires, Argentina, 2019. Djelo je izašlo na vidjelo u samoizdavačkom formatu uz pečat redakcije Letra Grupo. Ortiz ovom knjigom nastoji dati prostor konvergencije svom obimnom pjesničkom stvaralaštvu, koje nije malo, budući da je riječ o oko 800 pjesama.

Napomena urednika

Prema riječima njegovog urednika, Carlosa Caguane: “Salt Anthology to je mnogo više od 10 dela u jednom, to je 10 poglavlja pesnikovog života doveden u stihove prekrasnim morskim jezikom koji nedostaje i čezne, koji čezne za svojim slanim krajevima, i koji pjeva o ljubavi, zaboravu, postojanju, nepravdi, svakoj mogućoj temi koja se tiče njenog tranzita kroz ove zemlje, a Ortiz to čini iz iskrena, humana i snažna perspektiva”.

Preambula knjige

Djelo dobiva opširan i cjelovit prolog koji je napisao venecuelanski pjesnik Magaly Salazar Sanabria —Dopisni član Venecuelanske akademije jezika za državu Nueva Esparta. U svojim stihovima, renomirana književnica rastavlja i duboko analizira knjige jednu po jednu sadržano u naslovu, iznošenje tačne kritike iz široke poetske vizije.

Među beleškama Salazara Sanabrije ističe se: „… ovo pisanje drži etički stav među svojim temeljima. Riječi zadržavaju dostojanstvo koje ih održava jer postoji odgovornost sa istinom, slobodom i poštenjem profesije pesnika, pisca”. Pjesnik komentariše i: „U stihovima Huana Ortiza ljudsko sagledavamo u njegovim osjećanjima koja su bolna, a to jasno vidimo u jeziku, gdje se osjeća sila tuge, bespomoćnosti i tuge“.

Struktura djela

Kao što je rečeno na početku, knjiga je kompilacija od deset radova koji zauzvrat služe kao poglavlja. To su: Salt cayenne (2017), Salt rock (2018), Krevet (2018), Kuća (2018), O čovjeku i drugim ranama svijeta (2018), Evocativno (2019), aslyl (2019), Tijela na obali (2020), Matria unutra (2020) y Moja poezija, greška (2021).

Iako svaki dio ima svoju suštinu, prisustvo morskih elemenata u svakom od njih je izvanredno. Sol, more, školjke, ribari, marere, rančerije... svaki element obale ima ulogu koju se ne može zanemariti. Jasan primjer toga označava pjesma napisana na poleđini knjige:

"Kada nemoj više pisati o soli »

Kad više ne pišem o soli

i morske zemlje lete iz mojih ruku,

drži moju olovku.

Ako se mastilo ne očvrsne,

neće imati ukus obale,

njegov glas neće uopšte trajati,

Izgubio sam red ganeta,

neophodna umjetnost marere,

čudesni ples jata sardina.

Poglavlja

Salt cayenne (2017)

Ovaj posao predstavlja formalni ulazak pisca u poetski svijet. Iako je pjesme pisao otprilike od 2005. godine, svi ti tekstovi su do tada ostali neobjavljeni. Naslov je napisano čisto u poetskoj prozi a pesmama nedostaje ime, jednostavno su numerisane rimskim slovima - nešto što će postati uobičajeno u mnogim drugim njegovim knjigama.

Iako ne postoji definirana metrika, u svakoj pjesmi postoji ritam i namjera. Nije napisana samo radi pisanja, ali u svakom stihu i strofi postoji vrlo iskrena namjera. Mogu se cijeniti duboke metaforičke igre s više nepoznatih koje će navesti čitaoca da iznova i iznova promišlja svaku pjesmu.

More i sol, kao u svakoj knjizi autora, imaju ogromnu ulogu u ovom poglavlju. Oni idu ruku pod ruku sa ljubavlju, ali ne sa konvencionalnom ljubavlju sa ružičastim završetkom, već punim strasti i zaborava.

Pesma broj "XXVI"

Zadrži me tamo

na groblju bisernih školjki,

gde spavaju pitanja hiljadu tela

a odgovori ne posećuju.

Bili smo dirnuti nemom koralja,

biserno sunce na platformi

i zaklon od nekih mreža koje čekaju zadatak u belu.

Tražim i pukotinu u mećavi,

jaz koji sve ujedinjuje,

karika koja povezuje prostore,

razbijene staze u uvali,

dok se ne umorim i da se pojaviš kad te više ne očekujem.

Salt rock (2018)

U ovom drugom poglavlju, sol opstaje, komplikovana ljubav, metafore, slike, more. Žena postaje utočište u samoći, ali čak i zajedno ne prestaje biti sama. Postoji čežnja puna zabrana između stihova, skraćena korespondencija koja traži da se dogodi utopijski prostor strofa.

Međutim, uprkos izuzetnoj strasti koja se može osetiti, zaborav ne prestaje da se predstavlja kao rečenica, kao stvarnost koja čeka sve što nosi ime. Proza je i dalje prisutna kao poetski jezik, ali ritam i intencionalnost nije ostavljena u svakoj tački, svakoj riječi.

pjesma "X"

Detalj je da neću insistirati.

pisaću,

kao obično,

noći i njenih ptica tišine,

o tome kako su migrirali na moja vrata

i zatrpao moje prozore.

pisaću,

da,

a školjke će izazvati tajfune na svojim bisernim jezicima,

morski putevi će ukloniti vaše korake sa svog kamenja

i ćilibar imena tvoga bit će ispran s valova,

držao na grebenima.

Pisaću i činiće se da te se sećam,

ali zapravo,

Ovako najbolje zaboravim.

Kuća u kojoj sam bio, grad u kojem sam živio (2018)

U ovom slučaju, majčina kuća i grad — Punta de Piedras — su protagonisti. Proza je i dalje na zajedničkom jeziku, a ovo Krase ga tradicionalne slike one obale na kojoj je pjesnik odrastao i onih zidova koji su skrivali njegovo djetinjstvo i mladost. Autor poseban akcenat stavlja na likove svog rodnog grada, kao i na narodna vjerovanja koja su obogatila njegovu šetnju tim slanim mjestima.

Ističe kratkoću stihova i strofa i kako se prepliću poput priče, od početka do kraja. Sama kuća je živo biće koje razmatra one koji u njoj žive, da on oseća, da zna, i da čak odlučuje ko to živi, ​​a ko ne.

pjesma "X ”

Napolju kiša sve pokvasi,

gurni noć u moju sobu.

nešto mi govori,

Ja mislim,

ili možda želim da mi nešto kažeš.

Da znaš šta tvoj glas prenosi,

Ja svakako vodim

i kompletan sa ove strane

šta treba oprati unutra.

Krevet (2018)

Od knjiga Huana Ortiza, ovo je, možda, najerotičnije od svih. Senzualnost je prisutna u svakom stihu na intenzivan način, ne uzalud naslov djela. Kao iu prethodnom odeljku, sačuvana je sažetost pesama, a u njihovim sićušnim prostorima odvija se čitava stvarnost, svet, jedan susret.

Ima onih koji ovu kratku zbirku pjesama mogu doživjeti kao vrlo kratak roman, gdje svaka pesma pripoveda o poglavljima prolazne, ali intenzivne ljubavi — Što je moglo biti život za sebe. Naravno, ne nedostaje igara riječima, sugestivnih slika.

pjesma "XXIV"

Krevet je namesten

da postane horizont.

Idi tamo

prijeti i smrkava kako kasni život

do kraja sveta.

O čovjeku i drugim ranama svijeta (2018)

Ovo poglavlje ističe se strogošću pjesnikovog jezika. To je, samo po sebi, katarza, žalba na vrstu i njen destruktivni prolazak kroz planetu. Međutim, postoje kratki pokušaji posredovanja u kojima se traži intervencija božanskog prisustva da se vidi da li je nered postojanja malo prilagođen.

Proza je prisutna u diskurzivnom izrazu svake pjesme. Predstavljene slike su oštre, one su odraz surove stvarnosti onoga što čovjek naziva istorijom.

Fragment pesme "XIII"

Sve se radi o paljenju,

vatrenog puta koji prolazi kroz našu krv,

koja pritiska biserne čeljusti dok se temelji ne melju da nas uglancaju do struka,

da se očistimo od tela do tela,

ostavljajući nas tako prozirne,

toliko izbrisani od krivice da postajemo ogledala,

gledamo se, ponavljamo se

i više oktobra dolaze da nasele zime.

Ova loza je otvorena usta beskonačnih promjena;

idi žvaći, na to si došao,

Idi oblikuj vazduh

plete svjetlosne mreže koje oblikuju prolazne olimpijce od tolikih ega koji se dižu.

Nisam želeo da budem malter dana u ovom snu,

koliko bih platio u novcu poštenja - najskuplje - da budem fina trava mirne livade i uskoro odem,

ali ja sam kul

Došao sam da rastrgnem sedam zraka svijeta zajedno sa svojom rasom.

Evocativno (2019)

U ovoj knjizi, iako prozni diskurs opstaje, kao i sol i more, naglasak je na igrivom aspektu. Evokativni - kako ih Ortiz naziva - dolaze da poetiziraju svaki od elemenata svoje zemlje, sa ostrva Margarita. Od morskih elemenata do kopnenih, običaja i karaktera.

Da biste to postigli, autor koristi kratak, ali jezgrovit opis onoga što se poetizira. Svaki se evokativ zatvara imenom predmeta, stvari ili bića na koje se odnosi, pa bismo mogli govoriti o obrnutoj pjesmi koja poziva slušatelja da pogodi o čemu se govori prije nego što ga posljednji stih otkrije.

poema "XV"

Njegova navika pokriva

sigurnost straha,

riba zna

i kada ga ljubim

ponovo gubi glas.

Galeb

aslyl (2019)

Ovo je oproštajno djelo, kako je napisano prije pjesnikovog odlaska iz zemlje. Nostalgija je na površini, ljubav prema zemlji, prema morskom prostoru koja se neće vidjeti dok se ne zna kada. Kao iu prethodnim poglavljima, proza ​​je uobičajena, kao i rimski brojevi umjesto naslova.

Jezik jezika strast ne prestaje da bude prisutna i intenzivno se kombinuje sa regionalističkim i kostumbrističkim kadrovima. Ako govorimo o žaljenju u Ortizovom djelu, ovaj naslov sadrži jednu od najznačajnijih: ono uzrokovano migracijom.

pjesma "XLII"

Tražio sam da odem kako treba.

Odlazak je umjetnost koja,

biti dobro urađeno, to zadivljuje.

Da nestane kako je trebalo da stigne,

mora da je bilo,

barem ptica svjetlosti.

Da odem ovako, odjednom,

kao zaborav na grani,

Teško mi je s tim.

Vrata me ne služe

ili prozor, nigdje se ne odmaknem,

gde god da izađe, pojavljuje se gola

kao odsustvo koje teži

pozivajući me da ponovo pratim leglo u dvorištu,

i ostajem tu, usred nečega,

žuta,

kao pomilovanje pred smrću.

Tijela na obali (2020)

Ovo poglavlje se razlikuje od prethodno navedenog u dva ključna aspekta: pjesme imaju nenumerički naslov i autor se malo približava tradicionalnoj metrici i rimama. Međutim, proza ​​i dalje ima dominantno mjesto.

Podnaslov „Pjesme nigdje ne uklapaju“ aludira na činjenicu da je ova knjiga sakupila veliki dio autorovih raštrkanih tekstova od njegovih početaka kao pjesnika, te da se zbog raznolike tematike „ne uklapaju“ u druge pjesme. Međutim, kada se udubimo u redove ovog naslova Jasna Ortizova suština i dalje se sagledava i tragovi koje ostavljaju njegov narod i njegovo djetinjstvo u njegovim tekstovima.

Pesma "Kad bih razgovarao sa anđelima"

Da sam razgovarao sa anđelima kao moj otac,

već bih bio dovoljno pesnik,

Preskočio bih vrhove iza očiju

i uradili prolaze sa zvijeri u kojoj smo unutra.

Kad bih znao malo jezika transcendiranih,

moja koža bi bila kratka,

plava,

da kazem nesto,

i probijati kroz guste metale,

kao Božji glas kada poziva u srca ljudi.

I još uvijek sam mračan

slušam april koji mi skače u venama,

mozda su to oni ganeti koje sam nekada imao u imenu,

ili biljeg pjesnikinje kojom sam bio duboko ranjen, podsjećajući me na njen stih o golim grudima i vječnim vodama;

Ne znam,

Ali ako padne mrak, siguran sam da ću ostati isti

a sunce će me kasnije tražiti da se obračunamo

i ponavljam se u senci koja dobro govori šta se dešava iza grudi;

ponovo potvrditi brazde vremena,

preoblikovati drvo u rebrima,

zeleno u sredini jetre,

uobičajeno u geometriji života.

Kad bih samo razgovarao sa anđelima kao moj otac,

ali još ima pismo i put,

ostavite kožu izloženom

i zaroni dublje u mrak čvrstom, žutom šakom,

sa suncem za svaki krst na jeziku ljudi.

Matria unutra (2020)

Ovaj tekst je jedan od najgrubljih Ortizovih, samo uporediv sa O čovjeku i drugim ranama svijeta. En Matria unutra napravljen je portret Venecuele iz koje je morao otići u potrazi za boljom budućnošću za svoju porodicu, ali da ga, koliko god se trudio, ne napušta.

Rimska numeracija je preuzeta jer je svaka pjesma mini-poglavlje u kojem se preovlađuje proza. Govori o svakodnevnom životu stvarnosti koju poznaje cijeli svijet, a koju malo tko pretpostavlja; ucrtana je glad i lijenost, napuštenost, demagogija i njeni mračni putevi, a kako je jedini izlaz preći granice tamo gdje to proviđenje dozvoljava.

pjesma "XXII"

Nebrojene tegle za mariniranje odsutnosti,

stare slike da se setim šta je nestalo,

zatvoriti se unutra u neophodan, planirani zaborav,

povremeno izlaziti da vidim da li se sve desilo,

i ponovite postupak ako je vani još tamnije.

Mnogi od nas nisu mogli slijediti formulu,

Tako smo postali papagaji, sašili smo krila od krvi

i otišli smo raštrkanim letovima da vidimo da li je svanulo iza ograde.

Moja poezija, greška (2021)

Ovo je završetak knjige i jedino neobjavljeno djelo prisutno u cijeloj antologiji. Karakteristike teksta pesme veoma različitih tema i Ortiz pokazuje svoje rukovanje u različitim poetskim oblicima. onda, Iako je njegova sklonost ka prozi ozloglašena, on na veoma dobar način obrađuje većinu tradicionalnih poetskih oblika španskog jezika., poput desetog spinela, soneta ili katrena.

Moja poezija, greška nastaje nakon veoma teškog poglavlja u autorovom životu: preživljavanja Covid-19 zajedno sa svojom porodicom u stranoj zemlji i od kuće. Iskustva proživljena tokom zaraze nisu bila nimalo prijatna, a postoje dve pesme koje to izražavaju na snažan način.

Pesnik peva i iskrene prijatelje koji su otišli. Međutim, u ovoj rubrici nije sve tragedija, slave se i život, prijateljstvo i ljubav, posebno ona koju osjeća prema ćerki Juliji Eleni.

Pesma "Bili smo četiri pukotine"

u toj kuci,

bili smo četiri pukotine;

bilo je pauza u imenima,

u zagrljajima,

svaka četvrt je bila država u diktaturi,

Koraci su se morali jako dobro paziti da ne bi krenuli u rat.

Ovako nas je život napravio:

tvrd, kao hleb dana;

suva, kao voda iz slavine;

otporan na naklonost,

majstori tišine.

Međutim, uprkos strogosti prostora,

do jakih teritorijalnih granica,

Svaka ispucala ivica savršeno se slagala sa sledećom,
i kada se svi skupe,

za stolom, ispred jela dana,

fisure su zatvorene,

i mi smo, zaista, bili porodica.

O autoru, Juanu Ortizu

Rođenje i prve studije

Pisac Huan Manuel Ortiz rođen je 5. decembra 1983. godine u gradu Punta de Piedras, ostrvo Margarita, država Nueva Esparta, Venecuela. Sin je pjesnika Carlosa Cedeña i Glorije Ortiz. U ovom gradu na obali Karipskog mora učio je početnu fazu u predškolskoj ustanovi Tío Conejo, osnovno obrazovanje u školi Tubores i Diplomirao je na La Salle fondaciji (2000.).

Univerzitetske studije

Kasnije studija Diploma informatike na Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. Međutim, nakon tri godine, zatražio je promjenu karijere u Integralno obrazovanje, odluku koja će obilježiti njegov životni put. Pet godina kasnije primljeno sa naznakom Jezik i književnost (2008). U tom periodu razvio je i profesiju akademskog gitariste, koja će mu kasnije mnogo poslužiti u karijeri.

Nastavni rad i prve publikacije

Jedva je dobio diplomu je inkorporirao Unimar (Univerzitet Margarita) i karijeru je započeo kao univerzitetski profesor. Tamo je radio kao nastavnik književnosti, istorije i umetnosti od 2009. do 2015. Kasnije se asimilirao Unearte (Univerzitet umetnosti), gde je predavao časove harmonije primenjene na gitari i instrumentalnom izvođenju. U tom periodu sarađivao je i kao kolumnista lista sunce Margarite, gdje je imao prostor "Transeúnte" i počinje svoje "književno buđenje" svojom prvom publikacijom: U ustima aligatora (roman, 2017).

Dan za danom, pisati recenzije za portale Actualidad Literatura, Spasilac, Savjeti za pisanje Oasis y Fraze plus pjesme i radi kao lektor i urednik.

Djela Juana Ortiza

• U ustima aligatora (roman, 2017.)
• Salt Cayenne (2017)
• Salt rock (2018)
• Krevet (2018)
• Kuća u kojoj sam bio grad u kojem sam živio (2018)
• O čovjeku i drugim ranama svijeta (2018)
• Evocativno (2018)
• Sveta obala (poetska antologija, 2018)
• Prolaznik (kompilacija priča iz rubrike Margaritino sunce, 2018)
• aslyl (2019)
• Priče iz vriska (Užasne priče, 2020)
• Tijela na obali (2020)
• Moja poezija, greška (2021)
• Salt Anthology (2021)