Симвология и психоанализа в „Падането на дома на Ашър“ на По

Падането на къщата на Ашър е едно от най-известните произведения на Едгар Алън По и от време на време трябва да се връщам при бостонския господар на терора. В тази статия възстановявам част от друга от тях колежа работа че по негово време трябваше да тренирам. Този път това е откъс от много по-дълъг есе по симвология и психоанализа на произведението. Още едно любопитство и мъничък принос към фигурата на великия По.

Резюме

От първо лице, разказвачът разказва за посещението си при приятел от детството, Родерик встъпи, собственик на имение поне странно. Този човек е болен и ви казва да дойдете да го развеселите. Живее със сестра си Лейди Мадлин, което също е много болна и така той се чувства много тъжен.

Разказвачът минава сезон с приятеля си, посветил се на говорене, четене и слушане на музика. Но един ден Лейди Мадлин си отива, Или поне изглежда. Ще я оставят в ковчег, в стая в долната част на къщата.

Оттам Родерик Ашър постепенно ще загуби главата си и става все по-болен, докато една бурна нощ той започва да се разстройва много, когато си мисли, че чува шумове из цялата къща. За да го успокои, разказвачът започва да чете книга, докато не чуе и тези шумове, като плач и плач. Родерик Ъшър, който вече е луд, осъзнава това те са я погребали жива И това е времето, когато лейди Мадлин им се струва, факт, който утаява смъртта на брат си. Преди това и предстоящ крах на къщата разказвачът бяга, оставяйки след себе си руини потъвайки в езерото на околността.

Къщата на Ъшър

Необходимо е да се подчертае основна роля на къщата, тъй като влиянието му върху героите и обратно е определящо. Също така отрицателна сила това е в основата на това влияние и което води до смъртта на двамата герои и разрушаването на сградата. Тази сила бързо се открива в началото на историята, когато разказвачът описва пристигането му и чувството на тъга и тъга което създава визията на великата къща.

Разбира се, при това първо впечатление смъртта се предсказва, защото когато гледате къщата и околностите, като езерото и сухите дървета, можете да го приемете само като нещо, което е в края на своята съпротива срещу времето, точно като тази на жителите му, последните двама Usher. Лейди Маделин, погребана жива преди времето си, причинява разрушаването на къщата, преди нея и смъртта на брат й, да потопи всичко това в езерото, точно когато историята завършва.

Това, което наистина конфигурира тези елементи, толкова символи, колкото ситуации и среди, е a удължаване на състоянието на ума, на съзнанието на По. Това може да се види в символиката на някои от тях, като например Casa. Къща, която поради своя жилищен характер идентифицира с човешкото тяло и мисъл.

По този начин фасада би означавало Цар, маската, под която е личността на човека. Различното история могат да бъдат символи на вертикалност и пространство. В най-високият таван и под би съответствала на глава и мисъл, тоест към съзнателните и насочващи функции. Напротив, мазе или изба ще покаже el несъзнавано и инстинкти. В стълба ще бъде средства за обединение на различните психични планове и неговото основно значение би зависело от това дали се разглежда във възходяща или низходяща посока.

Ясно е, че съществува еквивалент между къщата и човешкото тяло, особено в отвори. Доказателство за това са думи на разказвача, когато е пред имението Ашер, описвайки тъмните прозорци, които той вижда „като черни очи в празно лице".

Същото се случва и с езерото или руините. Езерото може да изрази скритото и мистериозното, Освен това повърхността на водите му може да символизира a огледало, образ на реалността, реалност, която потъва в същите тези води и оставя само руини. Те могат да означават и тези чувства или преживяни преживявания, които вече нямат жизненоважни връзки, но които продължават да съществуват въпреки че няма никаква употреба или функция по отношение на живот или мислене.

Братята Ъшър

По отношение на героите и позицията, която писателят заема като разказвач, това не се намесва решително в историята или в съдбата на главните герои. Изглежда, че По е изхвърлил част от личната си сложност въплъщавайки го или, по-скоро отразявайки го, в Родерик и Маделин, особено в първия.

Буквално е било разгънат а друга част е оставена като наблюдател. Болестта и деменцията на Родерик са болестта на По че благодарение на него или през неговите очи те могат да излязат навън, да се освободят и да спрат да бъдат в тежест за автора.

Лейди Мадлин ще олицетворява слабостта на духа си. Това ще бъде и фигурата на майка му който се появява и изчезва през коридорите на къщата, от съзнанието на По, в опит да се върне към живот без успех. Всички промени в ритъма на историята ще паднат върху лейди Маделин или търсенето на изгубената майка.

Психоаналитик По

Но има и опит за бягство, за спасение от унищожение и смърт, както разказвачът демонстрира в края. И именно онази логическа, разсъдителна и центрирана част, която той наблюдава отвън, сякаш отказва тази съдба, към която се насочва в действителност. Това доказва тясната граница, която разделяше разумността от лудостта в живота на По и това в крайна сметка беше заличено с пристрастяването му към алкохола.

Може също така да се каже, че По е един от първите, които се опитват да направят а методологично изследване на несъзнателния ум. Тази къща на Ашер, със своите тъмни стаи, сложните си пейзажи или тази пукнатина в центъра на фасадата, е смятана за предфройдов модел на този несъзнателен ум.

Когато в днешно време психоаналитичен метод за работата на По, те искаха да открият спад в литературното качество на неговите разкази. Но в същото време критиците, които продължават да изучават творчеството му, също продължават да го смятат за а пионер в естетиката, изследовател на човешкия ум и литературен техник.

Във всеки случай очевидното е, че техните истории остават в паметта като пример за търсенето на мистерия и очакването на терор, извършено от хора.

Част от използваната тогава библиография:

  • Д. Cirlot, Речник на символите, Труд, Барселона, 1988.
  • Антонологията на Американската литература на Нортън, Ню Йорк, 1989.
  • The Unknow Poe, антология на бегълски писания от EA Poe, City Lights Books, Сан Франциско, 1980.

Съдържанието на статията се придържа към нашите принципи на редакторска етика. За да съобщите за грешка, щракнете върху тук.

4 коментара, оставете своя

Оставете вашия коментар

Вашият имейл адрес няма да бъде публикуван. Задължителните полета са отбелязани с *

*

*

  1. Отговорен за данните: Мигел Анхел Гатон
  2. Предназначение на данните: Контрол на СПАМ, управление на коментари.
  3. Легитимация: Вашето съгласие
  4. Съобщаване на данните: Данните няма да бъдат съобщени на трети страни, освен по законово задължение.
  5. Съхранение на данни: База данни, хоствана от Occentus Networks (ЕС)
  6. Права: По всяко време можете да ограничите, възстановите и изтриете информацията си.

  1.   Антонела каза той

    Здравейте, трябва да направя работа по тази работа и има два въпроса, на които не мога да отговоря. Това са: Какво иска Usher да види приятелят му? И трябва да идентифицирам романтични елементи, оправдаващи ги с текстови цитати ... Наистина оценявам, ако можете да ми помогнете!

  2.   Мария Флоренция каза той

    много добър месец, послужил за направата на монография

  3.   Лусия Санчес каза той

    Бихте ли ни казали, какво мисли Ъшър за къщата, в която живее?

  4.   Мария Тереза каза той

    Как е възможно дори в такава педагогическа статия за литературата да видим широко разпространената липса на „по -малкото“, вместо правилното „поне“? Ето как се казва, когато има значението „поне“, „поне“, „поне“, поне „...“ „По -малкото“ има много различно значение и употреба: „Колкото по -възрастен съм , колкото по -малко понасям грешките “; "Колкото по -далеч отиваш, толкова повече трябва да се връщаш."