Розата на ветровете. Поетична антология, от Хуан Рамон Торегроса

Розата на ветровете. Поетична антология.

Розата на ветровете. Поетична антология.

Розата на ветровете. Поетична антология, е сборник със стихотворения, направени от различни писатели през цялата история. Публикувано е като дидактическо ръководство за първи път през 2002 г. от редакция Vicens Vives, с Хуан Рамон Торегроса като редактор. Илюстрациите съответстват на Jesús Gabán.

Според литературния портал Луна Мигел (2019 г.), „книгата възнамерява да предприемете въображаемо пътешествие, където да срещнете други култури, странни земи и невъобразими пейзажи”. Такова емоционално и фантастично пътешествие може да предизвика само писалката на най-великите поети в света.

Индекс

Относно редактора Хуан Рамон Торегроса

Хуан Рамон Торегроса е роден през 1955 г. в Гуардамар дел Сегура (Аликанте), Испания. Завършил е специалност испанска филология в Автономния университет в Барселона. От 1979 г. работи като учител в средното училище; В момента работи в IES Doctor Balmis в Аликанте. Освен това е работил като съдиректор на класната стая за поезия в Университета на Аликанте между 1999 и 2005 г.

Той също така е режисирал критични издания на Бенджамин Ярнес (Вашата огнева линия), Бекер (Легенди и рими) и Алехандро Казона (Нашата Натача). Първите му известни творби датират от 1975 г., повечето от тях са книги със стихове и антологии. Той също така е продуцирал младежка адаптация на романа на Дикенс, История на два града.

Някои забележителни публикации на Хуан Рамон Торегроса

  • Триъгълното езерце (1975). Книга с поезия.
  • Сиеста слънце (1996). Книга с поезия.
  • Четирите сезона. Покана за поезия (1999). Детска поетична антология.
  • Бистър поток, спокоен фонтан (2000). Детска поетична антология.
  • Днес те са сини цветя. Устна традиция при поети от 27 години (2007). Детска поетична антология.
  • Утре ще бъде скъпа (2007). Антология на младежката поезия.
  • Самота (2008). Книга с поезия.
  • Концерт на противоположностите (2017). Книга с поезия.

Анализ на Розата на ветровете. Поетична антология

Най-новите издания на антологията включват обяснителни или уточняващи бележки плюс приложение на задачи за анализ на стиховете. Разбира се, като аналогия, видът на писане, терминологията и стилът на разказ се различават в зависимост от работата на автора. В допълнение, илюстрациите на Jesús Gabán представляват идеалното допълнение за възприемане на същността на изучаваните букви.

Голямата заслуга на антологията Torregrosa

Хуан Рамон Торегроса направи много щателна подборка на писателите и стихотворенията, включени в неговата антология, според разгледаните теми. Има ли по-добър начин за насърчаване на самооткриването при младите хора, отколкото при гении като Неруда или Гомес де ла Серна? Дори анонимните писания могат да бъдат толкова или по-привлекателни в сравнение с тези, създадени от най-признатите поети.

По същия начин, Розата на ветровете успява да генерира значителен интерес сред непринудените читатели. Въпреки че е насочена към детска аудитория, четенето на тази книга е много приятно за аудитория от всички възрасти. Въпреки че е книга с ясна педагогическа цел, нейната структура може да стане очарователна за онези читатели, които са запалени по поезията.

структура

Хуан Рамон Торегроса представя стиховете, групирани в седем теми. Автори като Рубен Дарио, Рафаел Алберти, Пабло Неруда, Бекер, Хуан Рамон Хименес или Федерико Гарсия Лорка, са описани в повече от една тема. Във всяко стихотворение редакторът определя дейности, за да изясни мотивите и чувствата на писателя. По същия начин тези задачи улесняват разбирането на използваните литературни средства.

Рубен Дарио. Част от поетите в антологията.

Рубен Дарио. Част от поетите в антологията.

Излитане

Torregrosa групира първите настрана първите две стихотворения около отношенията между баща и син (а). Първото анализирано стихотворение е "Rueda que irás muy mucho", от Мигел Ернандес. Мотивационното ядро ​​на това писание е отдадеността, която баща изпитва към сина си. Редакторът пита читателите си за начините, използвани от главния герой да се обади на сина си, вида на използваните думи и прогнозираните желания.

Второто стихотворение е "Маргарита Дебайл", от Рубен Дарио. Този път, Торегроса подчертава любовта към доброто и красотата, пробудена в поета от момичето, описано в историята. Представените въпроси се стремят да улеснят тълкуването на реторични фигури, сънища и хипербола. По същия начин религиозният и духовен компонент се обяснява като решаващ елемент за затварянето на стихотворението.

Пътуващи копнежи, мечти за свобода

В тази група стихотворения Торегроса извежда на преден план различните перспективи на поетите, писали за пътувания и бягства. Очевидно това са стихотворения, чието ядро ​​само по себе си надхвърля прехвърлянето от едно място на друго на човек. В действителност той се отнася до ограничения, затвори, свобода, страх, смелост, пътувания отвъд непознат хоризонт ... Всичко е в съзнанието на писателя и читателя.

«Карти», от Конча Мендес

Торегроса разпитва читателите за усещането, предадено от главния герой, когато поглежда към картите. Съответно редакторът разбира, че контекстът е благоприятен за намеса в типичните юношески нагласи. Сред тях желанието да избягат или да избягат от ситуации (или от себе си). Поради тази причина картата може да означава едновременно предизвикателство, изправено пред смелост или страх от изправяне пред непознати места.

„Разходка по морето”, от Рафаел Алберти

Очевидно текстовете на Рафаел Алберти те отразяват любовта си към морето. По този начин обширните хоризонти и тяхната неукротима сила пробуждат чувството за свобода, сила, опасност или насърчение. Всички противоречия са валидни в техните домейни. Красива, непримирима, умиротворяваща и бурна; морето на Алберти е донесено от Torregrosa като упражнение, за да остави въображението да лети буквално.

Хуан Рамон Хименес. Част от поетите в антологията.

Хуан Рамон Хименес. Част от поетите в антологията.

«Телеграфните пръчки», от Селия Виняс и Патоот Blas de Otero

Изражението на двамата поети е ясно през влака и телеграфната линия. Torregrosa използва и двата писания, за да обясни как удоволствието от пътуването може да произтича от различни обстоятелства във всеки човек. В тази връзка редакторът подчертава правото на свобода на хората и идеала за премахване на границите. Концепции, изразени в по-ясен стил от Blas de Otero.

«Adolescencia», от Хуан Рамон Хименес и Пиратска песенот Хосе дьо Еспронцеда

Вероятно стихотворението на Хименес е текстът на Розата на ветровете с които младите читатели се чувстват по-идентифицирани. Защо юношата иска да напусне града си? Колко тежи любовта при взетите решения? Този последен въпрос е и централната тема на Хосе дьо Еспронцеда в неговата поема с изящен много музикален романтичен израз.

Други държави, други хора

Черти и качества

"Черната чувственост", от Хорхе Артел, описва необикновената красота на жена с афро-потомствено генотипно наследство. Торегроса подчертава начина, по който Артел подчертава възвишените черти на своята муза с усмивка от слонова кост и абаносова кожа. По същия начин стихотворението «Сага» от Арамис Кинтеро се анализира от Torregrosa, за да подчертае точното използване на прилагателните при предизвикване на сетивни възприятия.

Прилагателни за природа и конкретна джунгла

По този въпрос редакторът продължава с изучаването си на съществителните, използвани за описване на природата в "Magred", от Франсиско Брайнс. За разлика от него, Torregrosa продължава в следващото стихотворение -Аврората, от Федерико Гарсия Лорка - да се задълбочим в сюрреалистичните разкази за дехуманизиран мегаполис (Ню Йорк). Тези ирационални изображения са подробни, за да изследват текстовете, които отразяват кошмари, насилие, безпокойство и смърт.

В царството на любовта

Епитети и сезони

Хуан Рамон Хименес отново се появява в поетичната антология със своята Пролетна сутрин. По този повод Торегроса пита публиката за причините на поета да избере цветята на априлска сутрин като начин да изрази радостта си. По подобен начин в „Римас“ от Густаво Адолфо Бекер редакторът разглежда метричните мерки на лирична история, отнасяща се до различните етапи на любовта: илюзия, желание и провал.

По същия начин Торегроса моли читателите да напишат своя собствена чувствена сцена, подобна на тези, заловени от Ангела Фигера в стихотворението й „Есен“. По същия начин с „Frutos del amor“ на Антонио Карвахал се анализират ритмите на асонанса около страстни метафори, основани на природата.

Любов в традиционната поезия

En Soleares, Seguidillas и други куплети от Мануел Мачадо фокус върху традиционните метрични структури. По преценка на редактора, работата на Мачадо представлява идеалната възможност да се разбере асонансна рима със странни или четни стихове. Дали в стихове, Seguidillas или soleas.

В допълнение, Torregrosa представя дейности за идентифициране на метафорите в стихотворението «Рима» от Бекер и вида на традиционната метрика в две анонимни стихотворения. В първата „Любовта е по-силна от смъртта“ (анонимна) авторът има смесени чувства на примирение и надежда. Вторият от тях е „El romance de la condesita“, със своите 134 октосилабични линии на остра асонансна рима в нейните четни стихове.

Езикът на емоциите

Когато се позовава на "Кралицата", от Пабло Неруда, Торегроса поставя субективното преживяване на влюбения в перспектива. След това попитайте читателите дали са гледали с онзи воал, който прави външния вид и жестовете на любимия възвишен. В същото време редакторът обяснява чрез „Ел закуска“ (от Луис Алберто Куенка), че обикновеният език е напълно валиден в поезията. Сложната и / или сложна лексика не е от съществено значение.

Да вървим ръка за ръка

Духовност и универсални ценности

В „Колелото на мира”, от Хуан Реджано, Торегроса настоява за важността на звуковите фигури на речта. Тоест ритмичните елементи, постигнати чрез паралелна и повтаряща се структура, като същевременно отразяват детството, игрите, войната и мира. По същия начин редакторът се обръща към „Одата на тъгата“ на Неруда, за да посочи връзката, установена от поета между „мръсните“ животни и тяхното страдание.

Въпреки мрачното чувство, Неруда е запечатал някои обнадеждаващи пасажи в това произведение, тъй като разбира тъгата като естествен елемент на духовността. По същия начин Блас де Отеро изследва темата за вярата в Бог и в човечеството в своята поема „В по-голямата част“. В идеологията на редактора писанието на Отеро благоприятства анализа на духовните теми (религия, доверие, ценности и вътрешна сила).

Общество, приятелство и съпричастност

Стихотворението «Bares», дело на Nicolás Guillén, се приближава от Torregrosa, за да прожектира проверка на разговорния език, използван от хората от малките градчета в таверните. Следователно, той повдига въпроси относно типологията на героите и френетичното темпо на града, за разлика от приятните беседи, възхвалявани от Гилен. След това редакторът на поетичната антология изучава щедростта, проповядвана от Хосе Марти в Бяла роза.

Това не е незначителна подробност, тъй като Марти изповядва в писмеността си качество, което определя личността на хората: любезност с противника. По-късно Торегроса противопоставя стихотворението Никой не е сам, от Агустин Гойтисоло, където авторът критикува бездействието на развития свят. Тези индивидуалистични нагласи са обект на отхвърлянето на Goytisolo в апелативните му линии към останалия свят.

Федерико Гарсия Лорка. Част от поетите в антологията.

Федерико Гарсия Лорка. Част от поетите в антологията.

Съществителните имена като изразни ресурси в различни мотиви

Тридесетото стихотворение, анализирано от Хуан Рамон Торегроса по негова аналогия, е "Distinto", от Хуан Рамон Хименес. Това е писание, в което етническото, културното и религиозното многообразие се защитава в средата на свят, изпълнен с фанатизъм и нетърпимост. Хименес използва различни съществителни от природата (птица, планина, път, роза, река и човек) по аналогия с множеството човешки прояви.

След това редакторът ви кани да изучите съществителните, поставени от Рубен Дарио в „Мотивите на вълка“. Много от тях са синоними, използвани за подчертаване на разликите между естественото поведение на животните и умишленото нечестие на хората. По-късно, Torregrosa продължава дисертацията за съществителните чрез сравненията с природата, използвани от Рафаел Алберти в Песен.

Разходка из природата

Като връзка с предишната тема, Torregrosa разширява своето изложение върху съществителните в «Romance del Duero», от Gerardo Diego. В тази поема авторът поставя мъдростта на природата (олицетворена в реката) пред замърсяващите антропогенни елементи. Смислената реалност, възприемана чрез сетивата, се третира отново във въпросите, повдигнати за „Играех си флейта”, от Хименес.

По същия начин редакторът се връща, за да се задълбочи в духовните аргументи, описани с помощта на глаголите и съществителните, присъстващи в „Ел топола и влюбена вода“. По тази причина стихотворението на Педро Салинас демонстрира значението на духовния живот за поетите. Тогава Торегроса пита читателя за начините на писателите да придадат индивидуалност на всички елементи (естествени или не) на тяхната среда.

В страната на остроумието и хумора

Въпрос на творчество

В началото на тази тема Торегроса изразява: „Няма обект или реалност, които да не могат да бъдат обект на стихотворение. Всичко зависи от изобретателността или способността на поета да трансформира нещо ежедневно или вулгарно в поетична материя, както Педро Салинас прави в „35 свещи“". От този момент нататък сложността на композицията вече очевидно е въпрос на умения.

Поради тази причина редакторът приема за справка Лопе де Вега с неговото „Сонето изведнъж“, за да обясни трудността на композирането в този стил на „стихотворение“. Освен това Torregrosa похвали изобретателския капацитет на Ramón Gómez de la Serna в Грегериас. Поради изключителната му способност да установява невероятни взаимоотношения между - очевидно - различни същества.

Басните

След това Torregrosa води читателите чрез дейности, предназначени да разпознаят характеристиките на традиционната басня. Съответно стиховете се приемат за справка Къртицата и други животни от Томас де Ириарте и Любовна подигравка на Балтазар де Алкасар. Защото те представляват отлични примери за съвременна литература и за прецизността, необходима съответно, за да бъде написана епиграма.

По пътя на мечтите и мистерията

За последната тема на своята поетична аналогия Хуан Рамон Торегроса разчита на велики майстори на испанската поезия от XNUMX-ти век. Това фантастично пътешествие в дълбините и копнежите на човешкия ум идва от ръката на:

  • Антонио Мачадо, «Той беше дете, което сънуваше и снощи, когато спеше».
  • Федерико Гарсия Лорка, «Романтика на луната, луната».
  • Хуан Рамон Хименес, «Носталгия».

Съдържанието на статията се придържа към нашите принципи на редакторска етика. За да съобщите за грешка, щракнете върху тук.

Бъдете първите, които коментират

Оставете вашия коментар

Вашият имейл адрес няма да бъде публикуван. Задължителните полета са отбелязани с *

*

*

  1. Отговорен за данните: Мигел Анхел Гатон
  2. Предназначение на данните: Контрол на СПАМ, управление на коментари.
  3. Легитимация: Вашето съгласие
  4. Съобщаване на данните: Данните няма да бъдат съобщени на трети страни, освен по законово задължение.
  5. Съхранение на данни: База данни, хоствана от Occentus Networks (ЕС)
  6. Права: По всяко време можете да ограничите, възстановите и изтриете информацията си.