Йерма

Йерма.

Йерма.

Йерма представлява заедно с Кръвна сватба (1933) и Къщата на Бернарда Алба (1936) прославената "трилогия на Лорка". Издаден през 1934 г., той е посочен като шедьовър на театъра от Федерико Гарсия Лорка, - вероятно - най-важният испански писател на XNUMX-ти век.

Изграден в три акта от по два кадъра, той се счита за късо парче. Постановката му обаче е със средна продължителност 90 минути. Темата: селска трагедия (много модерна в Латинска Америка през 1930-те години). Превъзходно използван от родения в Гранада драматург, за да се изяви в Испания и голяма част от Латинска Америка.

Федерико Гарсия Лорка, авторът

Роден е през 1898 г. във Фуенте Вакерос, Гранада. Син на богато семейство, което му позволи да расте в средата на полето, без задължението да го обработва, за да оцелее. Майка му възпитава у него вкус към литературата - и изкуството като цяло - от най-ранна възраст. Поради тази причина е логично, че още в юношеството той се е справял с добре оформен естетически критерий. Кръвна сватба е ярък пример за това.

Поколението от '27

Разочарован от културната скука на провинцията, успява да замине за Мадрид с цел да продължи академичното си обучение в Студентската резиденция. Въпросният сайт беше много престижна институция, често посещавана от известни хора и учени като Алберт Айнщайн и Мария Кюри.

Федерико Гарсия Лорка.

Федерико Гарсия Лорка.

Там той стана близък приятел със Салвадор Дали и Луис Бунюел, наред с много други фигури с национална и международна известност.. По този начин се създаде идеална бохемска и интелектуална среда за пълното развитие на човек, толкова креативен, какъвто беше Гарсия Лорка. Заобиколен от изключителни артисти; комплект, който влезе в историята под името Generation of 27.

Живот, кастриран от фашизма

Но четвъртото десетилетие на ХХ век, въпреки че е послужило за появата на най-доброто от творчеството на Лорка, то представлява и един от най-мрачните моменти в Испания. Защото испанската гражданска война донесе последващото възход на властта на Франциско Франко. Въпреки че Лорка никога не е свързан с политическа кауза или е дискриминиран срещу приятели по идеологически причини, е разглеждан като заплаха.

Изправени пред тази ситуация, посланиците на Колумбия и Мексико му предложиха убежище, но той не прие. През юли 1936 г. е заловен и се смята, че е застрелян в зори на 18 август (датата не е известна точно). Освен всичко друго, той беше обвинен в хомосексуалност.

Йерма, поезия в услуга на трагедия

Ако драмите на Гарсия Лорка се открояват с нещо, това се дължи на поетичната им концепция. Диалозите, заедно с музиката - много цигански песни служат като двигател на тази работа - задават темпото. Да, подобно на останалата част от трилогията, началото на Йерма е парче (и герой), изпълнено с надежда. Но натрупването на разочарования в крайна сметка превръща съществуването му в истински кошмар.

Това световъртежно спускане в духа на неговия герой бележи развитието на творбата. В допълнение, докато текстът се движи от сюжетната криза, действието изследва конфликти, присъщи на испанското общество. Без да се превръща в реакционен манифест, той поддържа достатъчно специфична тежест, за да (зрителите) ги подмине, без да го осъзнава.

Аргументът

Йерма, Главният герой е жена, за която баща й се е оженил за Хуан, мъж, когото не иска. Той обаче не се съпротивлява. Отчасти защото е коректен и коректен човек, привързан към чувството за честност. Освен това тя вижда в този брак начина да изпълни най-дълбоката си цел: да бъде майка.

Но безплоден (по този начин, с инициал в малки букви) е термин, използван за идентифициране на нещо безплодно или сухо. И така, времето минава ... Йерма, главният герой не може да зачене. Вашето желание в крайна сметка се превръща в мания и след това завършва с развихрянето на последната трагедия. Осъждането на безплодна и самотна вечност.

От мачизма, социални конвенции и (липса на) креативност

Селска Испания, където е зададена парчето е изключително мачо. Хуан, съпругът на Йерма, представлява точно това. Мъж, който несъзнателно потиска и наранява „своята“ съпруга. Само защото нещата стоят така. В същото време това е мачизъм, насърчаван и оправдан от самите жени.

Фраза от Федерико Гарсия Лорка.

Фраза от Федерико Гарсия Лорка.

Освен това, в рамките на приетите социални конвенции, основният дълг на всяка жена е да служи и да роди, в противен случай тя се презира. Но Хуан комфортът на спокойния живот и без нуждата от деца го остави без творчество. Тоест без истинска страст към живота. Тази апатия води до потисничество към главния герой, който запечатва съдбата си.

Първо чест, после останалото

В средата на конфликта има трети герой; Името му е победител. Той е приятел на Йерма от детството им. По същия начин той е един от работниците на Хуан. Виктор и Йерма са влюбени завинаги. Самото присъствие на този герой провокира в нейните усещания, които тя не изпитва със съпруга си. Нито в моменти на интимност.

Всички в града възприемат привличането между Виктор и Йерма. Най-лошото: дори когато за чест и лоялност те се отрекат от любовта си, жените започват да шепнат за непрекъснато предателство. Следователно твърденията за подразбиращите се нямат значение ... семето на съмнение е засадено.

Още един тест за лоялност

В третото действие, към края на пиесата Йерма има шанс да избяга с друг мъж - набит, трудолюбив, в добро здраве - кой може да й даде всичко, което иска. Освен дома и безопасността, жадуваният син. Офертата идва на поклонение от устата на „старата жена“ (заглавие, използвано от Гарсия Лорка за идентифициране на майката на новия кандидат).

Но Йерма не се огъва, остава твърд в своите принципи и е в съответствие с морала си. Тя иска да има дете, само със съпруга си. Мъжът, който се е оженил за нея и с когото тя споделя интимното си легло ... ако страната й не може да диша, това не изглежда уместно.

Краят на Йерма

Последната сцена на това парче е един от най-емблематичните моменти в испанската драма. Главната героиня убива съпруга си, като го удушава, докато той се опитва да я завладее. Бунт на потиснатите срещу потисниците, резултатът от който не е желаният.

Последователността на Ерма, която крещи през сцената, че самата тя е убила сина си (защото само със съпруга си може да го има), е незабравима за всички, които са присъствали на представление. Трагедия в най-чистия си вид. Със силата, която може да отпечата само поезия на испански език. Възвишено и болезнено в равни части.


Съдържанието на статията се придържа към нашите принципи на редакторска етика. За да съобщите за грешка, щракнете върху тук.

Бъдете първите, които коментират

Оставете вашия коментар

Вашият имейл адрес няма да бъде публикуван.

*

*

  1. Отговорен за данните: Мигел Анхел Гатон
  2. Предназначение на данните: Контрол на СПАМ, управление на коментари.
  3. Легитимация: Вашето съгласие
  4. Съобщаване на данните: Данните няма да бъдат съобщени на трети страни, освен по законово задължение.
  5. Съхранение на данни: База данни, хоствана от Occentus Networks (ЕС)
  6. Права: По всяко време можете да ограничите, възстановите и изтриете информацията си.

bool(вярно)