Фраза от Федерико Гарсия Лорка.
Името на Федерико Гарсия Лорка е синоним на величие и трагедия. Неговите са няколко от най-представителните произведения на испанската поезия на XNUMX-ти век, сред които, Поет в Ню Йорк се счита за най-подходящ. Не е изненадващо, че повечето академични специалисти посочват това произведение, вдъхновено от американския мегаполис, като повратна точка в кариерата му.
Поетът от Гранада пише Поет в Ню Йорк докато живее в „града, който никога не спи” (юни 1929 – март 1930). Това е парче, съставено от безплатни стихове, заредени със сюрреалистични изображения, идеален за илюстриране на преобладаващия градски хаос. Там Лорка показа трудностите на най-неблагоприятните в ущърб на технологиите и развитието на цивилизацията.
Анализ на Поет в Ню Йорк
Теми и стил
Лорка демонстрира в Поет в Ню Йорк по-усъвършенствана разработка и концептуална еволюция липсват темите, свързани с фолклора на родината му (чести в произведенията на предшественика му). По същия начин свободно написаните стихове, натоварени с онирични, субективни и ирационални изрази, се стремят да предизвикат размисъл на читателя чрез спонтанната проява на чувствата.
Поради тази причина, това парче представлява преходна точка в кариерата на андалуския поет от традиционна поезия към авангардни предложения. Изчезнаха метричните композиции, базирани на романса и песенника (очевидно в Песни, например). Още в края на 1920-те години на миналия век лириката на Лорка направи място за фантазия и сюрреализъм.
Дехуманизация
Работата, вдъхновена от Голямата ябълка представлява социален протест, който разобличава мизерията на най-слабите жители на метрополиса. Там афро-американците и децата от по-ниските класи изглеждат жестоко лишени от човечността си в ущърб на механизацията и архитектурната геометрия. За разлика от тях, идиличният образ, разкрит пред останалия свят, показва пищен град.
По същия начин, Лорка ясно заяви, че отхвърля капитализма и последствията от модернизацията. По същия начин системната дискриминация и непрестанните несправедливости, понесени от чернокожите малцинства, изпълват писателя от Гранада с песимизъм. По този начин, Поет в Ню Йорк Счита се като вик в полза на свободата, красотата и любовта.
Фаталност
Градската фауна — главно кучетата — допълва мрачната панорама на подземен нюйоркчанин. Кучетата не бягат от нещастията, породени от индустриализирана цивилизация, отчуждена, материалистична и лицемерна. Освен това времето не може да бъде по-лошо: пристигането на Лорка на земя на Северна Америка се случи в навечерието на катастрофата от 1929 г.
Следователно иберийският автор изпита дълбока горчивина, докато обикаля Харлем със своите джаз приятели от клуба Small's Paradise. Тези впечатления проличаха в какво Лорка нарича "потисничеството на човека от човека" в студената и тъмна бетонна джунгла. Това предизвика челен сблъсък със светлината на естествената среда и жизнеността, с която той беше свикнал.
вътрешни обсъждания
Неморалността, понесена от нисшите класи, събуди съпричастността на поет, който също се възприемаше обвързан от конвенцията. междувременно, Лорка фино разкри противоречията, породени от неговата хомосексуалност в разгара на строгите социални норми от онова време.
Трябва да се отбележи, че сексуалните предпочитания на Лорка винаги са били предмет на дискусия за историците. това е повече, тази ориентация беше част от импутациите (заедно с обвинения в принадлежност към комунистически групи) използвани от фалангистите, за да оправдаят ареста си и последващо изпълнение.
Произведение с постоянна валидност
Оплакванията, които Лорка изрази в Поет в Ню Йорк преди почти век те са латентни и днес. Разбира се, дигитализацията не коригира големите социални неравенства, докато най-неравностойните продължават да бъдат невидими в рамките на бляскавото изображение, проектирано в други географски ширини. Освен това тези противоречия са упорити в много други големи градове на планетата.
Откъс от "Здрач на Кони Айлънд"
Дебелата жена беше напред
издърпване на корените и намокряне на пергамента на барабаните;
дебелата жена
което обръща умиращите октоподи отвътре навън.
Дебелата жена, враг на луната,
тичаше по улиците и необитаемите апартаменти
и остави малки черепи на гълъби в ъглите
и повдигна фуриите на банкетите от миналите векове
и призова демона на хляба през хълмовете на пометеното небе
и филтрираха копнеж за светлина в подземните циркулации.
Това са гробищата, знам, това са гробищата
и болката от кухните, заровени под пясъка,
са мъртвите, фазаните и ябълките от друг час
тези, които ни натискат в гърлото.
За автора, Федерико Гарсия Лорка
Федерико Гарсия Лорка.
Той "поет мъченик» се превърна в емблема на съпротивата след екзекуцията му от бунтовническата страна по време на Гражданската война. Историците смятат, че тази екзекуция е извършена на 18 август 1936 г. по пътя между Визнар и Алфакар, Гранада. По този начин е угаснал животът на един поет, далеч изпреварил Испания на своето време и една от иконите на Поколението на 27-те.
Поради тази причина, Животът на Федерико Гарсия Лорка може да бъде описан само от детството до младостта, тъй като падежът му беше много кратък. Той е роден на 5 юни 1898 г. във Фуенте Вакерос, Гранада. Израства в семейство, оглавявано от земевладелец (баща му) и учител (майка му), което му позволява детство, пълно с разходки в провинцията, четене, музика и радост.
Младост, пълна с пътувания и интелектуална радост
През 1914 г. младият Федерико се записва в университета в Гранада, там изучава кариерата на философията и литературата и правото. През свободното му време страстта му към писането се събужда, докато обикаля испанската география в компанията на своите съученици от университета. По това време той завършва първата си публикувана книга, Впечатления и пейзажи (1918).
По-късно Лорка живее няколко години в известната Residencia de los Estudiantes в Мадрид, където се среща с хора като Айнщайн и Мария Кюри (наред с други). както и Заедно с художници и интелектуалци като Салвадор Дали, Рафаел Алберти или Луис Бунюел, андалуският поет е част от авангардното движение който премина в потомството под името "Поколението на 27".
Обиколки на Америка
Политическите търкания на испанския писател с диктатурата на Примо де Ривера го кара да напусне Испания между пролетта на 1929 г. и лятото на 1930 г. През този период той изнася лекции, докато влиза в близък контакт с културата и хората на места като Ню Йорк, Върмонт, Маями, Хавана и Сантяго де Куба.
Успоредно с това пише Лорка Поет в Ню Йорк – публикувано четири години след смъртта му – и, По време на престоя си в Карибите най-забележителната му театрална работа е Обществеността. Интелектуалецът от Гранада ще се завърне на американския континент през 1933 г., когато прави успешни презентации на своите драматични пиеси (и голям брой конференции) в Буенос Айрес и Монтевидео.
Строителство
Книги с поезия
- Песни (1921)
- Cante jondo стихотворение (1921)
- Ода на Салвадор Дали (1926)
- Цигански романс (1928)
- Поет в Ню Йорк (1930)
- Жалба за Игнасио Санчес Мехиас (1935)
- шест галисийски стихотворения (1935)
- тъмни любовни сонети (1936)
- Тамарит Диван (1940)
театрални пиеси
- Пеперудата Hex (1920)
- Мариана Пинеда (1927)
- Невероятният обущар (1930)
- Олтар на Дон Кристобал (1930)
- Обществеността (1930)
- Така минават пет години (1931)
- Любовта на дон Перлимплин с Белиса в градината му (1933)
- Кръвна сватба (1933)
- Йерма (1934)
- Доня Росита сингълът или езикът на цветята (1935)
- Къщата на Бернарда Алба (1936).
проза
- Впечатления и пейзажи (1918).