Метаморфоза

Метаморфоза (Трансформацията - оригинално заглавие на немски език) е една от най-известните истории на автора Франц Кафка. Той представя Грегорио Самса, млад търговец, който се събуди един ден, превърнат в някакво чудовищно насекомо. Въпреки новия си външен вид, главният герой се опита да се върне към нормалния си живот, тъй като почувства натиска да бъде единственият източник на пари за семейството си.

Това е произведение с всички характеристики на така наречените „кафкиански истории“. В тях главният герой е потопен в тревожна, притискаща и задънена улица. По равно, Метаморфоза Той има очевидни автобиографични характеристики поради подхода си към въпроси като изолация, отхвърляне, клаустрофобия и болести.

Относно автора Франц Кафка

Франц Кафка е роден на 3 юли 1883 г. в Прага в богато семейство, принадлежащо към немскоезично еврейско малцинство. Двама от по-големите му братя починаха, когато беше малък. По-голямата част от живота си е живял със семейството си, като е бил много близък със сестрите си Ели, Вали и Отла. Никога не се е женил, въпреки че е бил сгоден два пъти.

Учи право в Университета в Прага и работи в публична застрахователна компания между 1908 и 1917 г. Трябваше да напусне работата си заради туберкулоза. След два опита за възстановяване до езерото Парда и в Мерамо, той трябваше да влезе в санаториума Кирлинг (Австрия) през 1920 г. Там той почина на 3 юни 1924 г.

Литературни влияния, стил и теми

Основните му литературни влияния са Хенрик Ибсен, Барух Спиноза, Ницше, Сьорен Киркегор, Густав Флобер, Фридрих Хеббел и Адалберт Щифтер. По същия начин Франц Кафка се смята за експресионист и сюрреалистичен автор. Неговите истории показват последователна смесица от ирония, естественост, илюзия и реалност, в средата на клаустрофобия, бурна и призрачна среда.

Освен това, работата на Кафка е цензурирана по време на социалистическа Чехословакия поради неговото еврейско наследство, Дори бе заклеймен като „реакционер“. Според Макс Брод (неговият биограф и приятел) аргументите на Кафка са заредени с автобиографични преживявания. Следователно отхвърлянето на бащата, работните графици, техните любови, самота и болести са често срещани теми.

Благодаря на Макс Брод

Франц Кафка поиска от Макс Брод да унищожи всичките му писания след смъртта му. Брод обаче направи обратното, публикува ги. Сред първите посмъртни заглавия са Процесът (1925), Замъкът (1926) и Америка (1927). С получената известност обществеността започва да се интересува от другите произведения на Кафка.

По-късно те се появиха Китайската стена (1931), Дневници (1937), Писма до Милена (1952) и Писма до Феличе (1957). Днес той се смята за един от най-блестящите автори в немската литература, както и за един от най-влиятелните и новаторски писатели на XNUMX-ти век. И да, както много други велики, признанието дойде след смъртта му.

Творби, публикувани приживе

• Медитации (размишление, 1913).
• Изречение (Das urteiл, 1913 г.).
• Метаморфоза (Трансформацията, 1916).
• Писмо до баща (Накратко ден Ватер, 1919).
• В наказателната колония (In der Strafkolonie, 1919).
• Селски лекар (Ein Landarzt, 1919).
• Художник на глада (А Hungerkusntler, 1924).

Синопсис на Метаморфоза

Можете да закупите книгата тук: Метаморфоза

Трансформацията

Историята започва с метаморфозата на Грегорио Самса, търговски пътешественик, в чудовище, което прилича на хлебарка и бръмбар. Искаше да се върне към ежедневните си дейности възможно най-скоро. Но скоро разбра, че първо трябва да се научи как да се движи с новия си облик и какви неща обича да яде.

Изправена пред неочакваната ситуация, сестра му се поверила да го храни и почиства стаята му. С течение на времето Грегорио се чувствал все по-отделен от семейството си и поведението му се променяло. Чувстваше се удобно да се крие под фотьойл и се наслаждаваше да слуша разговорите в съседната стая.

Устойчивост на промяна

Членовете на семейство Самса бяха много неудобни в новия си контекст, защото Грегорио беше единствената финансова подкрепа. Следователно те бяха принудени да намалят разходите си и да дадат на домакинята по-малко работа. Сестра му - със самодоволството на баща си, който избягва проблема и забранява на майка си да влиза да го види - започва да пренебрегва Грегорио.

Препятствието

Самсите бяха принудени да намерят други начини да се издържат и приеха трима наематели в дома си. Но стратегията не даде резултат защото един ден Грегорио напусна стаята си, съблазнен от мелодията на цигулката, свирена от сестра му за посетителите. Те, когато видяха чудовището, избягаха от мястото, без да платят и стотинка.

Непосредствено и Грегорио, и семейството му смятаха, че най-доброто възможно решение е изчезването на чудовището. По тази причина Грегорио се затвори в стаята си; слугинята го намери мъртъв на следващия ден. Въпреки че членовете на семейството му се чувстваха малко тъжни, чувството за облекчение беше много по-голямо. Накрая Самса реши да се изнесе и да започне нов живот.

Анализ

Смъртта на Грегорио е причинена от две събития. Първо, Грегорио чу начина, по който е презиран от останалите си роднини и от прислужницата. След това главният герой изпадна в дълбока депресия, той вече не искаше да продължи да живее. Второ, баща му хвърли ябълка на гърба му, когато се появи в трапезарията.

Останките от плодовете са изгнили и са заразили насекомото тяло на бедния Грегорио. Освен това вече никой не искаше да се грижи за него или да се грижи за него. Следователно смъртта беше единственият възможен край. По този начин Кафка излага различни теми, засягащи егоистичната, заинтересованата, безпощадната и опортюнистична природа на човешкото същество.

Неявни съобщения в Метаморфоза

Кафка излага съвсем ясно как обществото тормози хора, които са различни от останалите. Няма значение дали те са полезни личности за вашето семейство и вашата общност, не е от значение дали са солидарни работници. Всички тези качества се ценят от Грегорио, чието чувство за отговорност го кара да се грижи прекомерно за близките си (дори когато положението им е несигурно).

Дори главният герой поема плащането на дълговете, породени от начина на живот на родителите му. Въпреки това - във впечатляваща демонстрация на безразсъдство - Самсата не проявява ни най-малка солидарност с промяната на Грегорио. По-скоро се оплакват, че трябва да работят.

Писателят дълбоко се съмнява дали наистина има онези качества, които ни идентифицират като „човечност“ и които ни правят различни от животните, и оставя на преден план дали наистина живеем според собствените си интереси. Текстът все още се поддава на стотици тълкувания, но е ясно, че той разкрива много заблуди на обществото.