„В планините на лудостта“. Космически ужас от ръката на Lovecraft.

Изненадващо е, че автор на ръста на HP Lovecraft умря сам и обедня, макар че в действителност това е по-често срещана драма, отколкото може да изглежда. Никой не е пророк в своята земя или, както е в случая, по негово време. Колкото и самият Лавкрафт да е казвал в живота, че „един джентълмен не се опитва да се изяви, той го оставя на егоистичните кариеристи и дребните“, очевидно е, че е бил заблуден. Неговият строг кодекс за поведение (или потиснати копнежи, според някои биографи) му попречи да бъде търговски успешен. Докато неговата чест, термин, който вече е остарял дори в началото на XNUMX-ти век, е достоен за похвала. По думите на френския писател Мишел Уелбек: „В епоха на луд комерсиализъм е утешително да се намери някой, който толкова упорито отказва да се„ продаде “.

Това, което дори критиците на писателя на Провидението (сред които бихме могли да назовем Урсула К. Льо Гуин), трябва да признаят това е решително повлияли изкуството от по-късни поколения. Неговата митология надхвърли целулоза y подземен чак до масовата култура. Днес голяма част от обществеността знае, поне по слух, Cthulhu колкото Батман или Фродо. Пипалата на повествованието на Лавкрафт се разпространяват в произведения, които са толкова различни, колкото и филмът Alien: осмият пътник от Ридли Скот (1979), визуалният роман Прекрасно ежедневие: Прекъснато съществуване от SCA-JI (2010) или песента загубен in Ледът на групата Rage (1993), която прави преглед на събитията от краткия роман В планините на лудостта. Именно тази работа ще обсъдим.

Бог е космонавт

Пейзажът напомня донякъде на странните и обезпокоителни азиатски картини на Николас Рьорих и още по-странните и обезпокоителни описания на злото и приказно плато на Ленг, които се появяват в ужасяващия „Некрономикон“, от лудия арабин Абдул Алхазред. По-късно съжалявах, че разгледах тази чудовищна книга в университетската библиотека.

Лъвкрафт страда от рядък случай на пойкилотермия (невъзможност за регулиране на телесната температура независимо от температурата на околната среда), което го кара да се чувства наистина зле при температури под 20º, особено към края на живота си. Поради тази причина е особено поразително, че една от най-добрите му истории е в Антарктида, сякаш този континент, оставен от ръката на Бог, му е причинил болезнено очарование.

Аргументът на В планините на лудостта по принцип е просто: геологът Уилям Дайър разказва от първо лице пътуването си с група учени до Антарктида и неизразимите ужаси, които откриват в град, изгубен в леда, който не би трябвало да съществува. Романът е много вдъхновен от Разказът на Артур Гордън Пимот Едгар Алън По. Между страниците му няма нито един диалог, може би поради естетическо решение или защото самият автор е осъзнавал неспособността си да пише реалистични разговори (както посочва Стивън Кинг в своето есе Докато пиша). Във всеки случай, Лавкрафт използва хората като обикновени пионки, за да разкаже история, много по-стара и по-страшна от самото човечество.

Кръвта му тече през вените ми

Крилата обаче настойчиво подсказваха въздушното му състояние. [...] Беше толкова немислимо, че странно напомних на езерото за митовете за Великите древни, които слязоха от звездите и създадоха земния живот чрез шега или грешка, и лудите истории за космически същества отвън, които живееха в планините, от изказана от колега фолклорист от катедрата по английска литература в Мискатоник.

Книгата не е приказка на ужасите, в стила на готическата традиция на духове и вампири, а история на космически ужас което изследва колко незначителни сме в средата на необятната вселена. Ужасяващото от В планините на лудостта това е появата му като безпристрастен научен доклад („ледникът беше на 86º 7 ′ географска ширина и 174º 23 ′ източна дължина“ или „пирамидата беше висока 15 m и 5 m дълга“). Сякаш наистина се е случило. Парадоксално, но систематичното използване на техническия речник на Lovecraft постига много мощен поетичен ефект.

Вниквайки по-задълбочено в лексикалните проблеми, авторът използва всичко, което се разбира като грешки за начинаещи (изобилие от прилагателни и наречия, използване на архаични или измислени синоними и др.), Което прави сам и лети като знаме. Това прави текста да има характер на задълбочена дисекция, повече от описание. За Lovecraft храмовете не са голямНито enormes, но циклопски y мегалитен. Което се превръща в един вид анахрония и нереалност, която влияе на настроението на читателя с напредването на историята.

Можеш дълго да говориш за В планините на лудостта, но е достатъчно да се каже, че това е крайъгълен камък на научната фантастика и литература на ужасите от XNUMX-ти век. Голяма част от това, което четем днес, дължи много на този роман. Съвсем вероятно в близко бъдеще то ще бъде на устните на широката публика, тъй като известният режисьор Гилермо дел Торо (спечелил няколко Оскара за Формата на водата) от години флиртува с идеята за филмова версия.