Както казахме през цялото време тази монография, всеки роман се стреми да бъде достоверен, така че читателят да го усети реално, докато го чете.
Защото използването на вградени истории е безценен инструмент. Животът е пълен с истории, чуваме ги по радиото, телевизията, на опашка в пекарната, на работа, вкъщи, понякога ние сме тези, които им разказваме ... затова те не трябва да отсъстват в нашия роман ако възнамеряваме да го направим да изглежда като истински живот.
Тази процедура, която придава голяма правдоподобност на работата, се състои от вмъкване на вторични истории в основната история, в това, което мнозина наричат руска кукла или китайска кутийка.
Понякога самите герои ще отговарят за разказването на тези истории, за миг ще станат разказвачи, друг път това ще бъде нещо, което те четат в книга или в някаква медия или което чуват случайно, по телевизията, по радиото или в автобуса Спри се. Има много начини за въвеждане на вградени истории, но основната предпоставка е да се знае как майсторски да се отваря и затваря скобата, така че вмъкнатата история да се възприема по-скоро като логична и естествена, отколкото като фреза за принудително лепило.
Също така е важно да се отбележи, че Трябва да се разказва в стила на човека, който го разказваАко това е герой, той ще бъде разказан със собствения си глас, ако това е радио-диктор, който го препраща, ще бъде разказан със стила, какъвто трябва да бъдат дикторите.
За да завършим тази точка, можем да погледнем назад, за да видим как в литературата тази процедура винаги е присъствала многоИзползвайки пример, нито повече, нито по-малко от Дон Кихот, шедьовърът на Мигел де Сервантес, който привлича този ресурс с голям успех не веднъж. Друг път процедурата, с която се занимаваме, се превръща директно в гръбнака на творбата, както в случая с „Хиляда и една нощ“, където историите, които Шерезада вмъква, служат на работата, за да се придвижи напред ... и да спаси живота й през нощта след нощ.