Солна антология, отворено писмо към забравата

Бреговете на Пунта де Пиедрас

Бреговете на Пунта де Пиедрас

Солна антология е последното поетическо произведение на венецуелския писател Хуан Ортис. Това е заглавие на компилация, което включва всичките му стихосбирки - девет, до момента - плюс непубликувана книга: Моята поезия, грешката. По-специално в последното авторът докосва отблизо разсъжденията за живота около събитията от пандемията след тежкия си опит с Covid-19.

По време на кариерата си Ортис се е отличил и в други литературни жанрове, като романи, разкази и есета.. Днес работи като коректор и редактор, освен че е създател на съдържание за портали като напр Lifeder, Актуална литература, Съвети за писане Оазис и фрази Още стихотворения.

Солна антология, отворено писмо към забравата (2021)

Солна антология, отворено писмо към забравата (2021) е най-новото заглавие на Ортис. Това е първата му международна печатна публикация след миграцията му в Буенос Айрес, Аржентина, през 2019 г. Работата излезе наяве във формат за самоиздаване с подкрепата на редакционния печат на Letra Grupo. С тази книга Ортис се стреми да даде пространство на сближаване на своето обширно поетическо творчество, което не е малко, тъй като става дума за около 800 стихотворения.

Бележка на редактора

По думите на неговия редактор Карлос Кагуана: „Солна антология това е много повече от 10 произведения в едно, това са 10 глави от живота на поета въведен в текстовете с красив морски език, който липсва и копнее, който копнее за солените си земи и който пее за любов, забрава, съществуване, несправедливост, всяка възможна тема, която засяга преминаването му през тези земи, и Ортис го прави от откровена, хуманна и силна гледна точка”.

Преамбюл към книгата

Творбата получава обширен и пълен пролог, написан от Венецуелският поет Магали Салазар Санабрия — член-кореспондент на Венецуелската езикова академия за щата Нуева Еспарта. В своите редове известната писателка разбива и анализира задълбочено книгите една по една съдържащи се в заглавието, отправяне на точна критика от широка поетична визия.

Сред бележките на Салазар Санабрия се откроява: „... това писание поддържа етична позиция сред основите си. Думите запазват достойнство, което ги поддържа, защото има отговорност с истината, свободата и честността на професията поет, писател”. Поетът коментира още: „В стиховете на Хуан Ортис ние долавяме човечността на неговите чувства, които са болезнени, и го виждаме ясно в езика, където се усеща силата на тъгата, безпомощността и скръбта”.

Структура на произведението

Както беше казано в началото, книгата е компилация от десет произведения, които от своя страна служат като глави, Това са: Сол кайен (2017), Солена скала (2018), Леглото (2018), Къщата (2018), На човека и другите рани на света (2018), Възбуждащо (2019), Аслил (2019), Тела на брега (2020), Матрия вътре (2020) и Моята поезия, грешката (2021).

Въпреки че всеки раздел има своя собствена същност, присъствието на морски елементи във всеки от тях е забележително. Солта, морето, раковините, рибарите, марерасите, ранчерите... всеки елемент от брега има роля, която не може да бъде пренебрегната. Ясен пример за това е отбелязано стихотворението, написано на гърба на книгата:

"Кога вече не пишете за сол »

Когато вече не пиша за солта

и морските земи летят от ръцете ми,

дръж писалката ми.

 

Ако мастилото не е втвърдено,

няма да има вкус на бряг,

гласът му изобщо няма да издържи,

Ще изгубя въдицата на ганетите,

необходимото изкуство на Марера,

невероятният танц на плитчината сардини.

глави

Сол кайен (2017)

Тази работа представлява формалното влизане на писателя в поетическия свят. Въпреки че пише стихове от приблизително 2005 г., всички тези текстове остават непубликувани дотогава. Заглавието е написани чисто в поетична проза а на поемите им липсва име, те просто са номерирани с римски знаци — нещо, което ще стане често срещано в много от другите му книги.

Въпреки че няма определена метрика, във всяко стихотворение има ритъм и намерение. Не е написано само заради факта на писане, но има силно усещано намерение във всеки стих и строфа. Могат да бъдат оценени дълбоки метафорични игри с множество неизвестни, които ще накарат читателя да преосмисля всяко стихотворение отново и отново.

Морето и солта, както във всяка авторска книга, те имат огромна роля в тази глава. Те вървят ръка за ръка с любовта, но не с конвенционалната любов с розов край, а пълни със страст и забрава.

Стихотворение номер "XXVI"

Дръж ме там

в гробището на перлени миди,

където спят въпросите на хиляда тела

и отговорите не посещават.

 

Бяхме докоснати от безмълвието на коралите,

перлено слънце на перваза

и подслон на някои мрежи, които очакват задачата в беседката.

 

Търся и пукнатината във виелицата,

пропастта, която обединява всичко,

връзката, която свързва пространствата,

разбитите пътеки в заливчето,

докато се уморя и че се появиш, когато вече не те очаквам.

Солена скала (2018)

В тази втора глава, солта продължава, сложната любов, метафорите, образите, морето. Жената се превръща в убежище в самотата, но дори и да сте заедно, човек не спира да бъде сам. Има копнеж, пълен със забрани между стиховете, съкратено съответствие, което търси да се случи утопичното пространство на строфите.

Въпреки това, въпреки забележителната страст, която може да се почувства, забравата не спира да се представя като изречение, като реалността, която очаква всичко, което носи име. Прозата все още присъства като поетичен език, но ритъмът и интенционалността не са оставени във всяка точка, във всяка дума.

стихотворение "X"

Подробността е, че няма да настоявам.

Ще пиша,

както обикновено,

на нощта и нейните птици на тишината,

за това как мигрираха към вратата ми

и затрупа прозорците ми.

 

Ще пиша,

да,

и раковините ще предизвикат тайфуни върху перлените си езици,

морските пътища ще премахнат стъпките ви от своите камъни

и кехлибарът на името ти ще се измие от вълните,

държани на рифовете.

 

Ще пиша и ще изглежда, че те помня,

но всъщност,

Ето как най-добре забравям.

Къщата, в която бях, градът, в който живеех (2018)

В този случай къщата на майката и градът — Пунта де Пиедрас — са главните герои. Прозата все още е на общ език и това Украсена е с традиционни образи на онзи бряг, на който поета израства и на онези стени, които приютяваха детството и юношеството му. Авторът поставя специален акцент върху характерите на родния си град, както и върху народните вярвания, обогатили разходката му из тези солни места.

Той подчертава краткостта на стиховете и строфи и как те се преплитат като история, от началото до края. Самата къща е живо същество, което съзерцава онези, които я обитават, че чувства, че знае и дори решава кой го живее и кой не.

стихотворение"Х "

Навън дъждът намокря всичко,

бутни нощта в стаята ми.

Нещо ми казва,

Аз мисля,

или може би искам да ми кажеш нещо.

За да знаете какво преминава гласът ви,

Сигурно правя вода

и завършен от тази страна

какво трябва да се измие вътре.

Леглото (2018)

От книгите на Хуан Ортис това е, може би, най-еротичния от всички. Чувствеността присъства във всеки стих по интензивен начин, ненапразно заглавието на произведението. Както и в предишния раздел, е запазена краткостта на стихотворенията и в малките им пространства се разгръща цяла реалност, един свят, една среща.

Някои може да възприемат тази кратка стихосбирка като много кратък роман, където всяко стихотворение разказва главите на една мимолетна, но силна любов — Което би могло да бъде живот за себе си. Разбира се, не липсват игри с думи, внушаващи изображения.

стихотворение "XXIV"

Леглото е оправено

да стане хоризонт.

 

Един отива там

заплашва и мрачи колко е късен животът

докато свърши светът.

На човека и другите рани на света (2018)

Тази глава се откроява със строгостта на езика на поета. То само по себе си е катарзис, оплакване срещу вида и разрушителното му преминаване през планетата. Има обаче кратки опити за посредничество, при които се иска намесата на божественото присъствие, за да се види дали бъркотията на съществуването е настанена малко.

Прозата присъства в дискурсивния израз на всяко стихотворение. Представените образи са сурови, те са отражение на суровата реалност на това, което човекът нарича история.

Фрагмент от стихотворението "XIII"

Всичко е за изгаряне,

на огнения път, който минава през кръвта ни,

който притиска перлените челюсти, докато основите се смилат, за да ни излъска до кръста,

да се пречистим тяло в тяло,

оставяйки ни толкова прозрачни,

толкова изтрити от вина, че се превръщаме в огледала,

гледаме се, повтаряме се

и още октомври идват да населят зимите.

 

Тази линия е отворена уста на безкрайни промени;

иди дъвчи, до това си стигнал,

Оформете въздуха

тъче светлинните мрежи, които извайват преминаващите олимпийци на толкова много его, които се издигат.

 

Не исках да бъда хоросан на дните в този сън,

колко бих платил в честна монета - най-скъпата - да бъда фина трева на тиха поляна и да си тръгна скоро,

но съм готин

Дойдох да разкъсам седемте ефира на света заедно с моята раса.

Възбуждащо (2019)

В тази книга, докато прозаичният дискурс продължава, както и солта и морето, има акцент върху игровия аспект. Евокативните – както ги нарича Ортис – идват да поетизират всеки един от елементите на своята земя, от остров Маргарита. От морските елементи до земните, обичаите и характерите.

Цитат от Хуан Ортис

Цитат от Хуан Ортис

За да постигнете това, авторът използва кратко, но стегнато описание на опоетизираното. Всяко възбуждащо се затваря с името на обекта, нещото или съществото, за което се намеква, така че бихме могли да говорим за обратно стихотворение, което приканва слушателя да отгатне за какво се говори, преди последният стих да го разкрие.

стихотворение "XV"

Навикът му покрива

увереност в страха,

рибата знае

и когато го целува

отново губи гласа си.

чайка

Аслил (2019)

Това е произведение на сбогуване, тъй като е написано преди заминаването на поета от страната. Носталгията е на повърхността, любовта към земята, към морското пространство, която няма да се види, докато не се знае кога. Както в предишните глави, прозата е често срещана, както и римските цифри вместо заглавията.

Езикът на страстта не престава да присъства и се комбинира интензивно с регионални и костюмбристки кадри. Ако говорим за съжаление в творчеството на Ортис, това заглавие съдържа едно от най-значимите: това, причинено от миграцията.

стихотворение "XLII"

Гледах да си тръгна както трябва.

Напускането е изкуство, което,

да бъде направено добре, удивително.

 

Да изчезне, както трябваше да пристигне,

трябва да е било,

поне птица светлина.

 

Да си тръгнеш така, изведнъж,

като забрава на клона,

Трудно ми е.

 

Вратата не ми служи

или прозореца, никъде не се отдалечавам,

където и да излезе, тя се появява гола

като отсъствие, което тежи

като ме кани да проследя постелята в двора,

и оставам там, по средата на нещо,

жълто,

като прошка пред лицето на смъртта.

Тела на брега (2020)

Тази глава се различава от гореспоменатата в два ключови аспекта: стихотворенията имат заглавие без цифри и авторът се доближава малко до традиционните метрики и рими. Въпреки това прозата все още заема преобладаващо място.

Подзаглавието „Стихотворения, които никъде не се вписват“ намеква за факта, че тази книга събира голяма част от разпръснатите текстове на автора от началото му като поет и че те не се „побират“ в останалите стихотворения поради разнообразната си тематика. Въпреки това, когато се ровим в редовете на това заглавие Ясната същност на Ортис и следите, оставени от неговия народ и детството му в лириката му продължава да се долавя.

Стихотворение "Ако говорих с ангелите"

Ако говорех на ангели като баща ми,

Вече щях да съм достатъчно поет,

Щях да прескоча върховете зад очите

и направихме пасовете със звяра, че сме вътре.

 

Ако знаех малко от езиците на трансцендираните,

кожата ми щеше да е къса,

Azul,

да кажа нещо,

и пробива през плътни метали,

като гласа на Бог, когато призовава сърцата на хората.

 

И все още съм тъмен

слушайки април, който скача във вената ми,

може би те са ганетите, които някога имах в името,

или белегът на поетесата, с която бях дълбоко ранен, напомнящ ми нейния стих за разголени гърди и многогодишни води;

Не знам,

Но ако се стъмни, сигурен съм, че ще остана същият

и слънцето ще ме търси по-късно, за да си разчисти сметки

и се повтарям в сянка, която разказва добре какво се случва зад гърдите;

потвърди браздите на времето,

преоформете дървото в ребрата,

зеленото в средата на черния дроб,

общото в геометрията на живота.

 

Само ако щях да говоря с ангели като баща ми,

но все още има буква и път,

оставете кожата оголена

и задълбай по-дълбоко в тъмнината с твърд жълт юмрук,

със слънце за всеки кръст на езика на хората.

Матрия вътре (2020)

Този текст е един от най-грубите на Ортис, сравним само с На човека и другите рани на света. En Матрия вътре е направен портрет на Венецуела, от която е трябвало да напусне в търсене на по-добро бъдеще за семейството си, но че, колкото и да се старае, не го изоставя.

Цитат от Хуан Ортис

Цитат от Хуан Ортис

Римската номерация е превзета, защото всяко стихотворение е миниглава, в която преобладава прозата. Говори за ежедневния живот на реалност, позната от целия свят, но предполагаема от малцина; Начертани са глад и мързел, изоставяне, демагогия и нейните тъмни пътеки и как единственият изход е да се прекрачват границите, където провидението го позволява.

стихотворение "XXII"

Безброй буркани за мариноване на отсъствията,

стари изображения, за да си спомня какво е изчезнало,

затваряйки се вътре в необходимата, планирана забрава,

излизайте спорадично, за да видите дали всичко се е случило,

и повторете процеса, ако навън все още е по-тъмно.

 

Много от нас не можеха да следват формулата,

Така станахме папагали, ушихме крила от кръвта

и тръгнахме на разпръснати полети, за да видим дали се е разсъмнало отвъд оградата.

Моята поезия, грешката (2021)

Това е закриването на книгата и единственото непубликувано произведение, присъстващо в цялата антология. Текстът се характеризира стихотворения на много разнообразни теми и Ортис демонстрира манипулацията си в различните поетични форми. Тогава, Въпреки че склонността му към прозата е известна, той се справя много добре с повечето традиционни поетични форми на испанския език., като десетия шпинел, сонета или четиристишията.

Моята поезия, грешката възниква след много трудна глава от живота на автора: оцеляването на Covid-19 заедно със семейството си в чужда страна и от дома. Преживяваните по време на заразата преживявания не бяха никак приятни и има две стихотворения, които го изразяват по енергичен начин.

Поетът възпява и сърдечни приятели, които си тръгнаха. Не всичко обаче е трагедия в този раздел, празнуват и животът, приятелството и любовта, особено тази, която изпитва към дъщеря си Юлия Елена.

Стихотворение "Бяхме четири пукнатини"

в тази къща,

бяхме четири пукнатини;

имаше прекъсвания в имената,

в прегръдките,

всяко тримесечие беше държава в диктатура,

Стъпките трябваше да се погрижат много добре, за да не се стигне до война.

 

Ето как ни направи животът:

твърд, като хляба на дните;

суха, като чешмяна вода;

устойчив на обич,

майстори на тишината.

 

Въпреки това, въпреки строгостта на пространствата,

до силните териториални граници,

Всеки напукан ръб съвпадаше перфектно със следващия
и когато всички са събрани,

на масата, пред ястието на деня,

пукнатините бяха затворени,

и ние наистина бяхме семейство.

За автора Хуан Ортис

Хуан Ортис

Хуан Ортис

Раждане и първи проучвания

Писателят Хуан Мануел Ортис е роден на 5 декември 1983 г. в град Пунта де Пиедрас, остров Маргарита, щат Нуева Еспарта, Венецуела. Син е на поета Карлос Седеньо и Глория Ортис. В този град на брега на Карибско море той учи началния етап в предучилищното заведение Tío Conejo, основно образование в училище Tubores и Завършил е бакалавърска степен от фондация La Salle (2000).

Университетски изследвания

впоследствие, проучване Диплома по компютърни науки в Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. Въпреки това, след три години, той поиска промяна в кариерата към интегрално образование, решение, което ще отбележи пътя му за цял живот. Пет години по-късно получен със споменаване Език и литература (2008 г.). През този период той развива и занаята на академичен китарист, който по-късно ще му послужи изключително много в кариерата му.

Преподавателска работа и първи публикации

Едва получи дипломата си е включена от Unimar (Университет Маргарита) и започва кариерата си като университетски преподавател. Там той работи като преподавател по литература, история и изкуства от 2009 до 2015 г. По-късно е асимилиран Унеарте (Университет по изкуствата), където преподава уроци по хармония, приложими към китара и инструментално изпълнение. В този период той също работи като колумнист във вестника Слънцето на Маргарита, където е имал пространството "Transeúnte" и започва своето "литературно пробуждане" с първата си публикация: В устата на алигаторите (роман, 2017 г.).

Ден след ден, пишете отзиви за портали Текуща литература, Спасител на плажа, Съвети за писане Oasis y Фрази плюс стихотворения и работи като коректор и редактор.

Творби на Хуан Ортис

  • В устата на алигаторите (роман, 2017)
  • Солен кайенски (2017)
  • Солена скала (2018)
  • Леглото (2018)
  • Къщата, в която бях градът, в който живеех (2018)
  • На човека и другите рани на света (2018)
  • Възбуждащо (2018)
  • Свещен бряг (поетическа антология, 2018 г.)
  • Минаващ (компилация от истории от рубриката на Слънцето на Маргарита, 2018)
  • Аслил (2019)
  • Истории от писъка (Истории на ужасите, 2020)
  • Тела на брега (2020)
  • Моята поезия, грешката (2021)
  • Солна антология (2021)

Съдържанието на статията се придържа към нашите принципи на редакторска етика. За да съобщите за грешка, щракнете върху тук.

Бъдете първите, които коментират

Оставете вашия коментар

Вашият имейл адрес няма да бъде публикуван.

*

*

  1. Отговорен за данните: Мигел Анхел Гатон
  2. Предназначение на данните: Контрол на СПАМ, управление на коментари.
  3. Легитимация: Вашето съгласие
  4. Съобщаване на данните: Данните няма да бъдат съобщени на трети страни, освен по законово задължение.
  5. Съхранение на данни: База данни, хоствана от Occentus Networks (ЕС)
  6. Права: По всяко време можете да ограничите, възстановите и изтриете информацията си.

bool(вярно)