Съветите на Хулио Кортазар за писане на истории

юли-cortzar_

Ако преди няколко седмици публикувахме artículo за съветите, които ни даде Борхес да пишеш (пълен със сарказми, както само Борхес би могъл да направи), днес ти предлагаме някои по-"сериозни" от ръката на Хулио Кортазар да пише истории. Те със сигурност ви обслужват.

Оставяме ви с тях.

10-те съвета на Хулио Кортазар за писане на разкази

  • Няма закони за писане на история, в повечето гледни точки.
"Никой не може да се преструва, че историите трябва да се пишат само след познаване на техните закони ... няма такива закони; Най-много е възможно да се говори за гледни точки, за някои константи, които придават структура на този жанр толкова малка гълъбова дупка".
  • Историята е синтез, фокусиран върху значението на историята.
Приказката е "... жив синтез, както и синтезиран живот, нещо като треперене на вода в чаша, преходност в постоянство "..." Докато в киното, както в романа, улавянето на тази по-широка реалност и многообразието се постига чрез разработването на частични, кумулативни елементи, които не изключват, разбира се, синтез, който дава „кулминацията“ на творбата, в снимка или във висококачествена история, процедурата е обърната, т.е. , фотографът или разказвачът е принуден да избере и ограничи изображение или събитие, което е важно".
  • Романът винаги печели с точки, докато късата история трябва да спечели с нокаут.
"Вярно е, доколкото романът постепенно натрупва въздействието си върху читателя, докато една добра история е внушителна, хаплива, без четвърт от първите изречения. Не приемайте това твърде буквално, защото добрият разказвач е много проницателен боксьор и много от първоначалните му удари може да изглеждат неефективни, когато всъщност вече подкопават най-солидните съпротиви на противника. Вземете каквато страхотна история предпочитате и анализирайте първата й страница. Бих се изненадал, че намериха елементи безплатни, просто декоративни".
  • В историята няма добри или лоши герои или теми, има добри или лоши лечения.
"…не лошо е, че персонажите нямат интерес, тъй като дори камъкът е интересен, когато с него се занимава Хенри Джеймс или Франц Кафка "..." Същият въпрос може да бъде изключително важен за един писател, а скучен за друг; същата тема ще събуди огромни резонанси в един читател и ще остави безразличен друг. Накратко може да се каже, че няма абсолютно значими или абсолютно незначителни теми. Това, което съществува, е тайнствен и сложен съюз между даден писател и даден субект в даден момент, точно както същият съюз може да се случи по-късно между определени истории и определени читатели ...".
  • Добрата история се ражда от значението, интензивността и напрежението, с което е написана; на доброто боравене с тези три аспекта.

"Изглежда, че значимият елемент на историята се състои главно в нейната тема, в факта на избиране на реално или престорено събитие, което има онова мистериозно свойство да излъчва нещо извън себе си ... до такава степен, че вулгарен битов епизод ... става непримиримото резюме на определено човешко състояние или в изгарящия символ на социален или исторически ред ... историите на Катрин Мансфийлд, от Чехов, са значими, нещо избухва в тях, докато ги четем и те предлагат някаква пауза от ежедневието, което отива далеч. отвъд разгледания анекдот "..." Идеята за смисъла не може да има смисъл, ако не я свържем с тези на интензивността и напрежението, които вече не се отнасят само до предмета, а до литературната обработка на този предмет, към техниката, използвана за разработване на темата. И именно тук, внезапно, се извършва разграничение между добрия и лошия разказвач".

Хулио Кортазар

  • Историята е затворена форма, собствен свят, сферичност.
Хорацио Кирога посочва в своя декалог: "Бройте така, сякаш историята няма интерес, освен малката среда на вашите герои, от която бихте могли да сте. Не иначе вие ​​получавате живот в историята".
  • Историята трябва да има живот извън своя създател.
"... когато пиша история, аз инстинктивно се стремя, че тя ми е някак чужда като демиург, че тя започва да живее с независим живот и че читателят има или може да има чувството, че по определен начин чете нещо, което се е родило от самия него, от него самия и дори от него самия, при всички случаи с посредничеството, но никога явното присъствие на демиурга".
  • Разказвачът на история не бива да оставя героите извън разказа.
"Винаги съм бил раздразнен от истории, при които героите трябва да останат встрани, докато разказвачът обяснява сам (въпреки че този разказ е просто обяснение и не включва демиургична намеса) подробности или стъпки от една ситуация в друга ”. „Разказът от първо лице представлява най-лесното и може би най-доброто решение на проблема, тъй като разказът и действията са едно и също нещо ... в моите разкази от трето лице почти винаги съм се опитвал да не изляза от strictu senso разказ, без това отнема това количество за преценка за случващото се. Струва ми се суета да искам да се намеся в една история с нещо повече, отколкото със самата история".
  • Фантастичното в историята се създава с моментната промяна на нормалното, а не с прекомерното използване на фантастичното.
"Генезисът на историята и стихотворението обаче е един и същ, възниква от внезапна странност, от изместване, което променя „нормалния” режим на съзнанието ”...„ Само моментната промяна в рамките на закономерността разкрива фантастичното, но е необходимо изключителното също да стане правило, без да измества обикновените структури, между които е вмъкнато ... най-лошата литература от този жанр обаче е тази, която избира обратната процедура, т.е. изместването на обикновения времеви от един вид „Пълен работен ден“ на фантастичното, нахлувайки в почти цялата сцена със страхотна демонстрация на свръхестествени партийни услуги".
  • За да се пишат добри истории, е необходима професията на писателя.
"... за да се пресъздаде в читателя онзи шок, който го е накарал да напише историята, е необходима занаят на писател и тази работа се състои, наред с много други неща, в постигането на атмосферата, типична за всяка велика история, която изисква да продължи четене, което грабва вниманието, което изолира читателя от всичко, което го заобикаля и след това, когато историята приключи, го свързва отново със своите обстоятелства по нов, обогатен, по-дълбок или по-красив начин. И единственият начин, по който може да бъде постигнато това моментно отвличане на читателя, е чрез стил, основан на интензивност и напрежение, стил, в който се коригират формалните и изразителни елементи, без ни най-малка отстъпка ... както интензивността на действието като вътрешното напрежение на историята са плод на това, което преди наричах писателският занаят".

Съдържанието на статията се придържа към нашите принципи на редакторска етика. За да съобщите за грешка, щракнете върху тук.

2 коментара, оставете своя

Оставете вашия коментар

Вашият имейл адрес няма да бъде публикуван.

*

*

  1. Отговорен за данните: Мигел Анхел Гатон
  2. Предназначение на данните: Контрол на СПАМ, управление на коментари.
  3. Легитимация: Вашето съгласие
  4. Съобщаване на данните: Данните няма да бъдат съобщени на трети страни, освен по законово задължение.
  5. Съхранение на данни: База данни, хоствана от Occentus Networks (ЕС)
  6. Права: По всяко време можете да ограничите, възстановите и изтриете информацията си.

  1.   BS Angel каза той

    Правилно ли е написан текстът на изображението? Не трябва ли да бъде „ако паднеш ще те взема и ако не си легна с теб“?

    1.    Кармен Гилен каза той

      Ами да BS Ángel, но това е безплатно изображение от интернет, което избрахме да придружава текста. Има малко грешно изписване, но изглеждаше много добра фраза. Благодаря за разяснението! Всичко най-хубаво!