Lirik

Lirik hisslərin yazılı ifadəsidir. Geniş bir termindir, bəzən sərhədləri təyin etmək üçün istifadə edilən perspektivə görə müəyyənləşdirmək çətindir. Şübhəsiz onun əhəmiyyəti əvəzsizdir. Niyə? Çünki bütün yaş yazıçıları tərəfindən dünyaya saysız-hesabsız mövzularda daha dərin hisslər, duyğular və baxışlar ifadə etmək üçün istifadə edilmişdir.

Eynilə lirik əsərlər praktik olaraq bütün Qərb dillərində yazılmışdır. Ümumiyyətlə, olirikası iki bloka ayrılmış bir neçə alt növə bölünür. Məhz əsas janrlar: mahnı, himn, ode, elegiya, eclogue və satira; və kiçik janrlar: madrigal və letrilla.

Origins

Lirik, universal ədəbiyyatın əsas janrlarından biridir. Dramaturgiya və povestdən əvvəl. Ancaq sözün hal-hazırda məna verən görünüşü XV əsrə qədər istifadə olunmağa başlamazdı. Əvvəllər söhbət olmuşdu şeir və onun müxtəlif variantları.

Adını lirədən götürür. Çünki Qədim Yunanıstandan və Roma İmperiyasının çöküşünə qədər şeir əsərləri bu musiqi aləti ilə sıx əlaqəli əsərlər idi. Ayələr - nəsr üçün yer də var idi, amma bu norma deyildi - oxunması və ya oxunması nəzərdə tutulmuşdu.

Lirikanın təkamülü və inkişafı

Lira və şeir getdikcə yollarını ayırırdı. Razılıq, nəsr, harmoniya və samit ritmlərin tətbiq etdiyi sərtlikdən çox inkişaf etmişdir. Bundan əlavə, minstrel problemlərinə janrın inkişafı üçün daha çox sərbəstlik verildi.

İntibahın gəlişi ilə baş verən inqilabla fasilə bəlli oldu. Əslində bu dövr bir dönüş nöqtəsini təmsil edir. O vaxtdan bəri bir-biri ilə əlaqəli olmasına baxmayaraq iki müstəqil konsepsiya işlənib: lirik poeziya və lirik oxuma.

Kollektiv təxəyyüldə

Əhalinin vacib bir sektoru üçün bu gün lirik haqqında danışmaq yalnız lirik oxuma fikri ilə məhdudlaşır. Eynilə, “tenorlar və sopranolar” arasında özbaşına (və həmişə dəqiq deyil) bir ayrılma edilir. Yəni bu nöqtədə "lirik oxuyanlar" hamısı qruplaşdırılır. Vokal qeydinin yuxarıda göstərilən və populyar musiqi ifaçılarından fərqli olub-olmamasından asılı olmayaraq.

Lirizm

Bir konsepsiya olaraq lirik daha sonra; rəsmi "debütü" 1829-cu ildə qeyd olunur. Görkəmli bir Fransız şairi, dramaturq və romançı Alfred Victor de Vigny'nin bir məktubunda ortaya çıxdı. Onun fikrincə, "ən yüksək lirizm" müasir faciənin ekvivalentinə çevrilməli idi.

Ümumi xüsusiyyətlər

Konsepsiyanın genişliyini nəzərə alaraq, lirikanın ümumi xüsusiyyətlərinin yaradılması özbaşına hərəkət kimi qəbul edilə bilər. Bununla birlikdə ortaq xüsusiyyətlər toplusunu təşkil etmək mümkündür. Onların əksəriyyətinin əsasən “ənənəvi” fikirlərə cavab verməsinə baxmayaraq.

Ümumi subyektivlik

Əgər obyektivlik onsuz da mücərrəd bir anlayışdırsa - hətta digər ədəbi janrlar içərisində ütopikdirsə - lirikada tamamilə imtina edilir. Müəllif hisslərini sərbəst şəkildə yayımlamaq vəzifəsi və hüququna malikdir və müəyyən hadisələr və ya motivasiyalarla əlaqəli duyğular.

Çərçivə yoxdur

Bəli, simvollar var; bir qəhrəman var ("lirik obyekt"); bəzi faktlar təsvir edilmişdir. Ancaq lirikada "süjet" in təmsil olunması hekayə və dramaturgiya üçün vacib olan heç bir etibarlılığa sahib deyil. Hətta bəzi oçerklərdə müəyyən bir "povest" süjet inkişafı tətbiq oluna bilər - həm özbaşına, həm yazarlar, həm də oxucular tərəfindən.

Bu nöqtədə, bəzi ziddiyyətlər lirik şeiri lirik oxumadan ayrı təhlil edərkən təqdim olunur. Səbəb? Yaxşı, opera ("musiqi lirikası" dedikdə alt mükəmməllik) "dramatik bir quruluşa" ehtiyac duyur. Nəticə olaraq, "klassik" bir süjetdən imtina edə bilməzsiniz.

Şairlər üçün az vaxt

İstisnalar istisna olmaqla, lirik poeziya az sətirdən ibarət qısa bir ədəbiyyatdır. Çox geniş olduqda, bir neçə yarpaqla məhdudlaşır. Bu kondisioner qismən kökündən qaynaqlanır, çünki oxuyanlar və oxuyanlar şeirləri əzbərdən öyrənməli idilər. Ancaq bu, mətbəənin gəlişi ilə belə dəyişmədi.

Linqvistik zəriflik

Gözəllik həmişə şairlər üçün çox vacib bir dəyər olmuşdur. Buna görə də osöz seçimi yalnız qafiyə axtarışına görə deyil. Əsasən metafora kimi fiqurların istifadəsi ilə əldə edilən hisslərin görüntülər vasitəsilə ötürülməsinə də maraq var.

Lakin, orta əsrlərə qədər bu linqvistik zəriflik səslilik və melodiyanın üstünə qoyula bilmədi. Ritm, qafiyədən başqa, çox arzu olunan musiqiliyi əldə etmək üçün əsas vasitə idi. Bu xüsusiyyət indiki lirik əsərlərin bir çoxuna qədər davam etmişdir.

Nəfs ifadəsi

Lirikada müəllifin istəklərinin subyektiv ifadəsi. Bu məqsədlə lOnların əksəriyyəti birinci şəxsdə yazılmışdır. Bəzi müəlliflər üçüncü şəxsə müraciət etsələr də, yalnız şair bir cihaz kimi. Buna görə, bu heç bir zaman şəxsi fikirlərdən imtina etməyi nəzərdə tutmur.

Lirik münasibət

Bu bədii əsərləri qurarkən lirik münasibət həyati cəhətdir. Qismən, müəllifin yaradıcılığı və əsasən lirik obyektlə üzləşdikdə ruhi vəziyyətini ümumiləşdirir. Əsasən bunu iki ziddiyyətli və müstəsna şəkildə edə bilərsiniz: nikbinlik və ya pessimizmlə. Əlavə olaraq lirik münasibət üç variantda təsnif edilir:

Enunciative münasibət

Lirik natiq (müəllif) lirik obyektin və ya özünün başına gələn və ya baş verən hadisələrin xronoloji hesabını təqdim edir. Açıqca və ya xətlər arasında, dastançı hadisələri obyektiv təqdim etməyə çalışır.

Apellyasiya münasibəti

Apostrofik münasibət olaraq da bilinir. Bu halda, şair lirik obyektin və ya oxucunun təmsil etdiyi fiqur ola biləcək başqa bir insanı soruşur. Məqsəd, cavabların istehsal olunmasından asılı olmayaraq bir dialoq qurmaqdır.

Dəstəkli münasibət

Filtrlər olmadan müəllif səmimi bir şəkildə dünyaya açılır; natiq şəxsi fikirlərini və nəticələrini təqdim edərək özü ilə əks etdirir və dialoqlar edir. Bəzi hallarda bu, natiqlə lirik obyekt arasında ümumi ünsiyyəti nəzərdə tutur.

Lirik nümunələr

"Sonnet XVII", Garcilaso de la Vega 

Yolun düz getdiyini düşünmək
Belə bir bədbəxtlik içində dayanmağa gəldim,
Dəliliklə belə təsəvvür edə bilmirəm,
bir müddət razı qalan bir şey.

Geniş sahə mənə dar gəlir,
mənim üçün açıq gecə qaranlıqdır;
acı və çətin şirin şirkət,
və sərt bir döyüş meydançası.

Xəyalın, əgər varsa, o hissə
yalnız ölüm şəkli olan,
yorğun ruha uyğundur.

Hər halda, istədiyim kimi sənət edirəm,
saata görə daha az güclü olduğumu qiymətləndirirəm,
baxmayaraq ki, onda özümü keçmiş olanı gördüm.

"Qəti səfər", Juan Ramón Jiménez

Mən də gedəcəyəm. Quşlar mahnı oxuyaraq qalacaqlar;
və bağım yaşıl ağacı ilə qalacaq,
və ağ quyusu ilə.

Hər günortadan sonra göy mavi və sükunətli olacaq;
və oynayacaqlar, çünki bu günortadan sonra oynayırlar,
zınqırovun zəngləri.

Məni sevənlər öləcək;
və qəsəbə hər il yeni olacaq;
və çiçəkli və ağarmış bağımın küncündə,
ruhum gəzəcək, nostalji.

Mən də gedəcəyəm; Və mən tək qalacağam, evsiz, vətənsiz
yaşıl, ağ quyu yoxdur,
mavi və səmavi göy olmadan ...
Və quşlar mahnı oxuyaraq qalacaqlar.

"Octava real", José de Espronceda

Afişada bunu Ceriñola'da görmək olar
böyük Gonzalo qələbə ilə göstərdi,
nəcib və məşhur İspan dili öyrədir
Hindistan və Atlantik dənizinə hakim olan;
havada dalğalanan şah bayraq,
CRISTINA hədiyyə, o, parlaq şəkildə öyrədir,
onu yaxın döyüşdə görə bilərik
yırtılmış bəli, amma heç vaxt məğlub olmadım.

"Həbsxanadan çıxarkən", Fray Luis de León

Budur həsəd və yalan
məni kilidlədilər.
Təvazökar dövlət mübarəkdir
təqaüdə çıxan ağıllı adamın
bu pis dünyanın,
və yoxsul bir masa və bir evlə,
ləzzətli sahədə
yalnız Allah şəfqəti ilə,
ömrü tək keçir,
nə həsəd aparır, nə də həsəd aparır.

"Dökülmüş Qan" ın parçası, Federico García Lorca

Mən bunu görmək istəmirəm!

Gəlin aya deyin
Qanı görmək istəmirəm
qum üzərində Ignacio.

Mən bunu görmək istəmirəm!

Ay genişdir.
Hələ buludlu at,
və xəyalın boz kvadratı
baryerlərdə söyüdlərlə. (...)