المتوفى مؤخرا ماريو بينيديتي لقد ترك لنا من بين ألقابه العديدة عملاً صغيراً بعنوان "بطرس والقبطان" ، ينتمي إلى النوع المسرحي ، رغم أنه ، كما اعترف المؤلف نفسه ، لم يولد بفكرة التمثيل.
فيها جلاد ومتعذب لديهم لقاء وجهاً لوجه يستمر لعدة جلسات يكون فيها الجلاد مهمته جعل المعذب يتكلم والأخير يلتزم الصمت حتى لا يخون رفاقه. تفصل المسافة الأيديولوجية بين كلا الشخصيتين ، وعلى الرغم من حقيقة أن القبطان له اليد العليا على ما يبدو ، فإن الجداول تنقلب طوال القصة.
وعليه بيدرو، المعذب ، يفهم (أو يجعل نفسه يفهم) أنه في الواقع مات بالفعل ، ولا شيء من هذا حقيقي ، وأنه لا يحدث ، وأنه ليس لديه ما يخسره وأن الألم هو حالة ذهنية للموتى لا تتألم حتى يصبح بشكل ما محصنًا من سلسلة الوحشية التي يرتكبها الجلاد معه.
كما لو أن ذلك لم يكن كافيًا ... يقرر تعذيب جلاده بفرك مقاومته واللعب معه بلمس الأزرار. نفسي التي لم يلمسها أحد من قبل ...
شخصيًا ، إنه أحد كتبي المفضلة وأعتقد أنه سيكون ناجحًا لو كان أحد أعمال القراءة الإلزامية في المدارس الثانوية ... الكثير لنتعلمه على غرار ماريو العظيم ، رحمه الله ، الذي أشكره كثيرًا كل كلمة من الكلمات التي تركها لنا كإرث في عمله المكثف والرائع.
ملخص بطرس والقبطان
يمكن تقسيم عمل بيدرو والقبطان إلى أربعة أجزاء متمايزة جيدًا ، حيث تزداد الأحداث شدة بهدف أن يكون هناك تصعيد في العمل. أي أنها تسعى لذلك سيرى القارئ تطور الوضع وكيف يصبح الأمر أكثر وأكثر خطورة وإثارة للاهتمام. بهذه الطريقة ، يحبس ماريو بينيديتي القارئ في اللعبة التي يريد أن يلعبها.
أجزاء بطرس والقبطان هي:
الجزء الاول
في هذا الجزء الأول ستلتقي ببطل الرواية ، بيدرو الذي تم اصطحابه إلى غرفة الاستجواب. تجده هناك مغطى الرأس ومقيّد الرأس حتى لا يتمكن من الهروب أو رؤية أي شيء حتى يدخل رجل آخر الغرفة ، يسمى القبطان.
مهمة هذا هو استجوابه والحصول على المعلومات التي يحتاجها. يخبر بيدرو أن ما حدث له ، الدرس الذي تلقاه ، كان شيئًا خفيفًا ولينًا فقط مقارنة بما يمكن أن ينتظره إذا لم يتعاون، مع المزيد من التعذيب والعقاب المكثف. شيء لا يستطيع أحد تحمله.
كما أنه يحذرك من أن الجميع يتحدث بطريقة أو بأخرى.
يحاول الكابتن أن يجعله يتعاون إلى الأبد ، ويكشف كل ما يمكن أن يحدث له إذا لم يفعل ، بالإضافة إلى جعله يفهم أنه شخص يحصل على كل ما يريد. وأنه معجب بجانب بيدرو ، لأنه يعلم أنهم معجبون بهم. إنه شكل من أشكال كسب ثقة الآخر.
ومع ذلك ، فهو يهدده أيضًا ، ليس فقط بسببه ، ولكن أيضًا بسبب زوجته. في مقابل عدم تحمل الألم أو تعريض أكثر ما يحبه للخطر ، وكذلك الخروج دون علم رفاقه أنه تعاون معه ، عليه أن يكشف عن أربعة أسماء.
لكن لا شيء يقوله ، سواء بطريقة ودية أو تهديدية ، يخدم القبطان ، لأن بيدرو صامت ولا يستجيب لأي من التلميحات.
الجزء الثاني من بطرس والقبطان
يقدم الجزء الثاني من المسرحية بيدرو مرة أخرى ، مع المزيد من الضرب والتعذيب. هناك القبطان الذي يحاول التوافق مع السجين والإجابة على ما يحتاج إلى معرفته. وهكذا ، يزيل الغطاء ، وهو شيء موجود دائمًا في الجزء الأول.
في تلك اللحظة التي يتحدث فيها بيدرو ، حيث أخبره أنه لم يفعل ذلك من قبل لأنه بدا له أنه كان شيئًا لا يستحق الإجابة بغطاء محرك السيارة. ومع ذلك ، بعيدًا عن الترهيب ، فهو الآن بيدرو الذي يطرح أسئلة على الكابتن عن عائلته التي يعتبرها بمثابة تهديد. عند رؤية رد الفعل ، يسأل بيدرو مرة أخرى كيف تشعر بالعودة إلى المنزل بعد قتل رجال آخرين. هذا يجعله يفقد أعصابه وينتهي به الأمر بضربه ، على الرغم من أنه أراد مع بيدرو التظاهر بأنه "أحد الأخيار".
بعد بضع دقائق لتهدأ ، الكابتن يتعاطف مع بيدرو، مدركين أنه يشعر بالسوء بعد ما يفعله ، ويأمل أن ينتهي المطاف بالضحية التي تواجهه بالاستسلام قبل أن يصبح التعذيب والعقاب ساديًا ، وهي إشارة واضحة تطالب بيدرو بالتخلي عن مقاومته.
بعد صمت ، تنتهي إجابة بيدرو هذا الجزء.
الجزء الثالث
يقدم لك كابتن أشعث ، ملابسه مجعدة وربطة عنق مفكوكة. اطلب عبر الهاتف إعادة بيدرو، الذي يبدو أكثر هزالاً وبقع الدم على ملابسه.
معتقدًا أنه ميت ، يتقدم القبطان إليه ويضعه على الكرسي. في تلك اللحظة ، عندما انفجر بيدرو ضاحكًا ، متذكرًا تلك الليلة ، أثناء تلقيه التعذيب على الجهاز ، انطفأ الضوء ولم يتمكنوا من القضاء عليه.
في محاولة لإعادته إلى الواقع ، دعا الكابتن بيدرو باسمه ، ورد عليه أنه ليس كذلك ، ولكن اسمه رومولوس (وهو الاسم المستعار له). وهو أيضا مات. يمكنك ان ترا ال محاولة الضحية محاولة الهروب من هذا الموقف، من التفكير في أنه مات بالفعل وأن كل الألم الذي يشعر به هو فقط في خياله ، لكنه ليس حقيقيًا.
بعد مشادة مع القبطان ، حيث يولد الموت والجنون خطبة بينهما ، يائس الكابتن ويعتبر أنه لن يخرج منه أي شيء.
هذا عندما تتغير الأدوار. يبدأ بيدرو في التحدث إلى القبطان ، بينما يبدأ ذلك الشخص في التحدث إليه باحترام أكبر. ينفتح القبطان عليه ويتحدث عن زوجته وكيف انتهى به الأمر إلى العمل كمعذب وكيف أثر ذلك على حياته.
لكن بيدرو هو الذي يكرر أنه مات وأنه لا يستطيع إخباره بأي شيء.
الجزء الرابع والأخير من بطرس والقبطان
يظهر بيدرو المهزوم والمحتضر عمليا على الأرض. وقبطان متعرق ، لا ربطة عنق ، وسترة ، وعصبي للغاية.
إنه يشهد محادثة من بيدرو الذي يشعر بالهذيان أنه يتحدث إلى أورورا ، على الرغم من أنه وحده. هو في تلك اللحظة عندما يتفهم القبطان كل الأذى الذي يفعله بتعذيب الناس ويسأل عن اسم ، أي اسم ، في محاولة لإنقاذه ، ولكن في نفس الوقت ينقذ نفسه. ومع ذلك ، يرفض بيدرو القيام بذلك ، وحُكم على كلاهما بأدوار كل منهما.
شخصيات بيتر والقبطان
تتكون المسرحية من شخصيتين فقط: بيدرو والقبطان. يدور الأمر حول شخصيتين معاديتين تحافظان على التوتر طوال القصة بأكملها ، ولكن أيضًا يغيرون طريقة تفكيرهم، يتم قصفهم شيئًا فشيئًا.
من ناحية أخرى ، لديك بيدرو ، السجين الذي يبدو أنه قبل عقوبته دون طلب الرحمة أو التوسل من أجل حياته. يؤمن بمُثُله العليا ومستعد للدفاع عنها حتى مع حياته. لهذا السبب ، يعتبر في لحظة معينة أنه قد مات بالفعل ، وأن كل ما يحدث له هو نتيجة عقله فقط.
من ناحية أخرى ، هناك الكابتن ، أحد الشخصيات التي تطورت أكثر خلال المسرحية. يبدأ كشخص ذي سلطة يسعى للتفاعل مع الشخص الآخر من خلال كشف كل ما سيحدث له إذا لم يتعاون معه ، ولكن في نفس الوقت يحاول "تكوين صداقة" معه للقيام بذلك.
ومع ذلك ، مع تطور القصة ، تتطور الشخصية أيضًا ، مدركةً أنه لا يحب عمله ، وتروي أجزاء من حياته تجعله إنسانيًا في مواجهة التعذيب الذي يمارسه على الآخر. وهكذا يبحث عن تبرير لما يفعله. المشكلة هي أن بيدرو لا يقبلها ، ولا يزال لا يتعاطف معه ، مما يزعج القبطان لأنه ، حتى معترف به ، لا يزال لا يجعل الآخر يفعل ما يريده حقًا ، ويعترف.
بهذه الطريقة ، نشاهد تطورًا في الشخصيات. من ناحية أخرى ، فإن بيدرو الذي يتخلى عن نفسه للجنون والموت مع العلم أنه لن يخرج من هناك وعلى الأقل لن يقول أي شيء. من ناحية أخرى ، القبطان ، الذي يبقى في العمل دون أن يعرف ماذا سيحل بمصيره.
هل تريد قراءته؟ اشتريها هنا.