إذا قمنا بنشر ملف نوبة حول النصيحة التي قدمها لنا بورخيس للكتابة (مليئة بالسخرية ، كما يفعل بورخيس فقط) ، نقدم لك اليوم بعض "الجدية" على يد خوليو كورتازار لكتابة القصص. هم بالتأكيد يخدمونك.
نترككم معهم.
10 نصائح لخوليو كورتازار لكتابة القصص القصيرة
- لا توجد قوانين لكتابة قصة ، في معظم وجهات النظر.
"لا يمكن لأحد أن يدعي أن القصص يجب أن تكتب فقط بعد معرفة قوانينهم ... لا توجد مثل هذه القوانين ؛ على الأكثر ، من الممكن التحدث عن وجهات نظر ، عن بعض الثوابت التي تعطي هيكلاً لهذا النوع الصغير جدًا.".
- القصة عبارة عن توليف يركز على أهمية القصة.
الحكاية "... توليفة حية بالإضافة إلى حياة مركبة ، شيء مثل هزة من الماء داخل كوب ، عابر في الدوام "..." أثناء التواجد في السينما ، كما في الرواية ، التقاط هذا الواقع الأوسع و يتم تحقيق متعدد الأشكال من خلال تطوير عناصر تراكمية جزئية ، والتي لا تستبعد ، بالطبع ، التركيب الذي يعطي "ذروة" العمل ، في صورة فوتوغرافية أو في قصة عالية الجودة ، يتم عكس الإجراء ، أي ، يُجبر المصور أو الراوي على اختيار صورة أو حدث مهم والحد منه".
- تفوز الرواية دائمًا بالنقاط ، بينما يجب أن تفوز القصة القصيرة بالضربة القاضية.
"صحيح ، لدرجة أن الرواية تتراكم تدريجياً آثارها على القارئ ، في حين أن القصة الجيدة هي قاطعة ، لاذعة ، دون ربع من الجمل الأولى. لا تأخذ هذا بشكل حرفي للغاية ، لأن الراوي الجيد هو ملاكم ذكي للغاية ، وقد تبدو العديد من لكماته الأولية غير فعالة في حين أنها في الواقع تقوض بالفعل أقوى مقاومة للخصم. خذ أي قصة رائعة تفضلها ، وحلل صفحتها الأولى. سأندهش من أنهم وجدوا العناصر مجانية ، مجرد ديكور".
- في القصة لا توجد شخصيات أو موضوعات جيدة أو سيئة ، هناك معاملات جيدة أو سيئة.
"…ليس من السيئ أن الشخصيات تفتقر إلى الاهتمام ، لأنه حتى الحجر مثير للاهتمام عندما يتعامل معه هنري جيمس أو فرانز كافكا "..." يمكن أن يكون الموضوع نفسه مهمًا للغاية بالنسبة لكاتب ، ولطيف بالنسبة للآخر ؛ نفس الموضوع سوف يوقظ أصداء هائلة في قارئ واحد ، وسوف يترك آخر غير مبال. باختصار ، يمكن القول أنه لا توجد موضوعات مهمة على الإطلاق أو غير مهمة على الإطلاق. ما يوجد تحالف غامض ومعقد بين كاتب معين وموضوع معين في لحظة معينة ، تمامًا كما قد يحدث نفس التحالف لاحقًا بين قصص معينة وقراء معينين ...".
- تنشأ القصة الجيدة من المعنى والشدة والتوتر الذي تكتب به ؛ حسن التعامل مع هذه الجوانب الثلاثة.
"يبدو أن العنصر المهم في القصة يكمن بشكل أساسي في موضوعها ، في حقيقة اختيار حدث حقيقي أو متظاهر له تلك الخاصية الغامضة لإشعاع شيء ما وراء نفسه ... لدرجة أن حلقة منزلية مبتذلة ... الملخص العنيد لحالة بشرية معينة ، أو في الرمز المشتعل لنظام اجتماعي أو تاريخي ... قصص كاثرين مانسفيلد ، بقلم تشيخوف ، مهمة ، ينفجر فيها شيء ما عندما نقرأها ويقترحون نوعًا من الاستراحة من الحياة اليومية التي تقطع شوطًا طويلاً. بعيدًا عن الحكاية التي تمت مراجعتها "..." لا يمكن لفكرة المعنى أن تكون منطقية إذا لم نربطها بأفكار الشدة والتوتر ، والتي لم تعد تشير فقط إلى الموضوع بل إلى المعالجة الأدبية لهذا الموضوع ، إلى التقنية المستخدمة لتطوير الموضوع. وهنا يتم الفصل بين الجيد والقاص السيئ فجأة.".
- القصة عبارة عن شكل مغلق ، عالم خاص به ، كروي.
يشير هوراسيو كيروغا في الوصايا العشر: "عد كما لو أن القصة ليس لها أي اهتمام باستثناء البيئة الصغيرة لشخصياتك ، والتي كان من الممكن أن تكون واحدًا منها. ليس بخلاف ذلك تحصل على الحياة في القصة".
- يجب أن يكون للقصة حياة تتجاوز منشئها.
"... عندما أكتب قصة ، فإنني أسعى غريزيًا إلى أن يكون الأمر غريبًا عني بطريقة أو بأخرى ، لأنه يبدأ في العيش مع حياة مستقلة ، وأن القارئ يشعر أو ربما يكون لديه شعور بأنه يقرأ بطريقة معينة شيء ولد من تلقاء نفسه ، في نفسه وحتى من نفسه ، على أي حال من خلال الوساطة ولكن لا يوجد أبدًا الحضور الواضح للنقص.".
- لا يجب على راوي القصة أن يترك الشخصيات خارج السرد.
"لطالما شعرت بالانزعاج من القصص حيث يتعين على الشخصيات البقاء على الهامش بينما يشرح الراوي من تلقاء نفسه (على الرغم من أن هذا الحساب هو مجرد تفسير ولا ينطوي على تدخل demiurgical) تفاصيل أو خطوات من موقف إلى آخر ". "السرد بضمير المتكلم هو الحل الأسهل وربما الأفضل للمشكلة ، لأن السرد والفعل يوجدان نفس الشيء ... في روايات ضمير المخاطب ، حاولت دائمًا تقريبًا عدم الخروج من السرد المعنى الصارم ، بدون ذلك يسلب ذلك المقدار من الحكم على ما يحدث. يبدو لي من الغرور أن أرغب في التدخل في قصة بشيء أكثر من القصة نفسها".
- يتم إنشاء الخيال في القصة بالتغيير اللحظي للشيء الطبيعي ، وليس مع الاستخدام المفرط للخيال.
"ومع ذلك ، فإن نشأة القصة والقصيدة هي نفسها ، فهي تنشأ من اغتراب مفاجئ ، من إزاحة يغير نظام الوعي "الطبيعي" "..." فقط التغيير اللحظي داخل الانتظام يكشف عن الخيال ، لكنه كذلك من الضروري أن يصبح الاستثناء أيضًا قاعدة دون إزاحة البنى العادية التي تم إدخالها بينها ... ومع ذلك ، فإن أسوأ أدبيات من هذا النوع هي تلك التي تختار الإجراء العكسي ، أي إزاحة الزمن العادي. من خلال نوع من "الدوام الكامل" للرائعة ، وغزو المسرح بأكمله تقريبًا مع عرض رائع لمفضلات الحفلات الخارقة للطبيعة".
- إن مهنة الكاتب ضرورية لكتابة القصص الجيدة.
"... لإعادة خلق تلك الصدمة في القارئ التي دفعته إلى كتابة القصة ، فإن مهنة الكاتب ضرورية ، وهذه الوظيفة تتمثل ، من بين أشياء أخرى كثيرة ، في تحقيق ذلك الجو النموذجي لأي قصة رائعة ، الأمر الذي يتطلب الاستمرار القراءة ، التي تشد الانتباه ، والتي تعزل القارئ عن كل ما يحيط به ، وعند انتهاء القصة ، يعيد ربطه بظروفه بطريقة جديدة ، غنية ، أعمق ، أو أجمل. والطريقة الوحيدة التي يمكن بها تحقيق هذا الاختطاف اللحظي للقارئ هي من خلال أسلوب يعتمد على الشدة والتوتر ، وهو أسلوب يتم فيه تعديل العناصر الرسمية والتعبيرية ، دون أدنى تنازل ... التوتر الداخلي للقصة هو نتاج ما أسميته سابقًا حرفة الكاتب".
هل نص الصورة مكتوب بشكل صحيح؟ ألا يجب أن يكون "إذا سقطت سألتقطك وإذا لم أخلد إلى الفراش معك"؟
حسنًا ، نعم BS Ángel ، لكنها صورة مجانية من الإنترنت اخترناها لمرافقة النص. تحتوي على هذا الخطأ الإملائي الصغير ولكنها تبدو وكأنها عبارة جيدة جدًا. شكرا على التوضيح! أتمنى لك كل خير!