اليوم يسعدنا إجراء المقابلات آر جي ويتنر (ويتن ، ألمانيا ، 1973) ، الكاتب الاسباني قصص وروايات الخيال العلمي والخيال والرعب؛ ومعروف منذ عام 2018 لكتابه مونوزوكي. الفتاة الثعلب، تاريخ حول الخيال الشرقي.
RG Wittener ، المؤلف وعمله
Actualidad Literatura: أولا، ولمن لا يعرفك، هل يمكنك أن تخبرنا قليلا؟ من هو RG Wittenerوأصولك وماذا تفعل اليوم؟
آر جي ويتنر: أنا llamo رافائيل غونزاليس ويتنرولدت في ألمانيا في منتصف السبعينيات ، وفي سن مبكرة للغاية ، انتقلت عائلتي إلى مدريد ، حيث نشأت وعشت.
كان اتصالي بالأدب في سن مبكرة ، لأنني بدأت القراءة عندما كنت في الرابعة من عمري ، تجرأت على كتابة روايتي الأولى عندما كنت في الخامسة عشرة من عمري وتمكنت من أن أكون كذلك. الفائز بجائزة القصة القصيرة الفطريات، التي منحها مجلس مدينة Alcobendas ، في سن 25.
ومع ذلك ، فقد استمر تفاني في الكتابة بين العديد من التقلبات حتى عام 2010 ، عندما نشرت لأول مرة مع دار نشر Grupo AJEC البائدة. منذ ذلك الحين شاركت في مختارات متعددة ، مثل أفضل Steampunk الإسبانية من دار نيفسكي للنشرعلى سبيل المثال ، تجرأت على إعطاء لمسة للقصص الكلاسيكية في مجموعة من القصص بعنوان لا ملون ولا أحمروحتى الآن أقدم لكم الرواية مونوزوكي. الفتاة الثعلب، حررت بواسطة مطبعة كارموت.
أعيش وأعمل حاليًا في مدريد ، وفي أيام إجازتي ليس من غير المألوف أن أرى نفسي أكتب في أحد المقاهي في حي مارافيلاس.
AL: ما الذي جعلك تريد أن تكون كاتبًا؟
ويتنر: تلك الروايات نفسها التي كنت أقرأها منذ الصغر هي التي دفعتني للكتابة. 20.000 فرسخ للسفر تحت الماء, القرصان الأسود, القصة التي لا تنتهي، ملحمة Dragonlance... لقد استمتعت بهم حقًا ، لكنني أيضًا أحببت الجلوس أمام دفتر ملاحظات وابتكار دفتر ملاحظات خاص بي. من هناك إلى الرغبة في أن أكون كاتبًا محترفًا هو شيء ، كما أتخيل ، يحدث للعديد من الأشخاص الذين يكتبون بشكل عضوي. ينتهي بك الأمر إلى الاعتزاز بفكرة تقديم قصصك للقراء واتخاذ خطوة أكثر جدية.
على الرغم من أنني لست سيئًا في الرسم ، فقد بدأت بالتركيز على عالم رسوم هزلية و رواية القصص المصورة؛ كرسام كاريكاتير أكثر من كونه كاتب سيناريو. فقط كنتيجة لنشر روايتي الأولى فهمت أنني رويت بالكتابة أفضل من الرسم.
AL: أسلوبك ، كما يمكن رؤيته في مونوزوكي. الفتاة الثعلبانها بسيطة وليست بسيطة. يمكنك نقل الكثير من خلال بضع كلمات ، ودون التفصيل ، وهو ما لا يحققه الكثير من الكتاب. هناك النية الجمالية وراء هذا ، أم أنه مجرد نوع النثر الذي تشعر براحة أكبر تجاهه؟
ويتنر: كما قلت سابقًا ، كانت علاقتي مع القصص المصورة طويلة جدًا. ومنها ورثت عادة التفكير في المشاهد كسلسلة من المقالات القصيرة ، لذا عند الكتابة أحاول أن أنقل ما سيراه القراء في كل من تلك اللقطات. على الرغم من أنني مرئي جدًا في السرد ، أتجنب التوسع في الأوصاف لتحقيق أن تكون النتيجة قراءة بطلاقة، وهو هدفي النهائي. شيء أحاول اتباع نصيحة أدبية تقول ذلك يجب التركيز على ما هو مهم للقصة وإزالة الملحق.
إحدى الأدوات الرئيسية لنقل القصة بهذه الطريقة المختصرة هي محاولة امتلاكها الثروة المعجمية في التاريخ. هذا يعني أنه في أكثر من مناسبة قضيت وقتًا ممتعًا في البحث الكلمة الدقيقة التي تصف ما أريد أن أنقله، وفي مخطوطاتي يمكنك رؤية العديد من التعليقات التوضيحية التي أترك نفسي لها ، عندما يتعلق الأمر بمسح النص ، تحقق مما إذا كان هناك مصطلح يعمل بشكل أفضل.
من ناحية أخرى ، هذا صحيح أيضًا تم كتابة Monozuki مع وضع الجمهور الشاب في الاعتبار وكان لذلك أيضًا تأثير معين على النتيجة النهائية ، بالطبع. باختصار أود أن أقول هناك وظيفة جمالية ، ولكن قبل كل شيء وظيفة وظيفية.
AL: بالحديث عن هذه الرواية بالذات ، ما الذي دفعك إلى كتابتها؟ ما هو أصل قصة مونوزوكي؟
ويتنر: بدأت Monozuki كقصة للأطفال، قصة قصيرة بلمسات بيئية ، مكتوبة بناء على طلب صديق. في تلك اللحظة الأولى لم يكن هناك مونوزوكي ولا عالمها الذي نعرفه جميعًا.
بعد مرور بعض الوقت ، ظهرت دعوة للقصص القصيرة في دار نشر واعتقدت أن حبكتها ستفيدني تمامًا كأساس لكتابة قصة أطول وهذا هو المكان الذي ظهر فيه مونوزوكي وعالمه من الإلهام الياباني. صديق كان عضوا في لجنة التحكيم ، أخبرني أن القصة لها إمكانات وأوصى بأن أعطيها مساحة أكبر ، وأن أحولها إلى رواية. على الرغم من أنني لم أكن أعرف جيدًا كيفية القيام بذلك ، إلا أنني كنت أقوم بإضافة فقرات وإثراء خلفية كونه ، مثل التحدي أو التمرين الأدبي ، دون معرفة أين سينتهي أو ما إذا كان سيتوقف عند نقطة ما . حتى ، في يوم من الأيام ، أخبرت محررة دار النشر كارموت بما كنت أفعله ، لقد أحببت ما قرأته ، وبمساعدتها ، أصبحت الرواية هي الكتاب الذي يمكنك قراءته الآن.
غلاف «Monozuki. الفتاة الثعلب.
AL: نظرًا لأن لديك خبرة في كلتا الحالتين ، فما الذي تعتبره الاختلافات الرئيسية بين كتابة قصة قصيرة ورواية?
ويتنر: يكمن الاختلاف الرئيسي في نظام الكتابة المطلوب لكتابة رواية. هناك الكثير من الحكايات حول كيفية استخدام المؤلفين الكلاسيكيين للتركيز على الكتابة ، أو الحالات الحديثة مثل ستيفن كينج وألفي كلمة في اليوم قبل مغادرة المكتب. من الأمثلة التي تأتي لتخبرنا ، باختصار ، أن 99٪ مما تكتبه أو تتجول فيه خلال تلك الفترة يجب أن يركز على الرواية ، ومخططها ، وشخصياتها ، إذا كان الراوي صحيحًا ... ، إلخ ، حتى تقوم بذلك. دعونا نضع النقطة الأخيرة. حتى لو كان لديك إيقاع جيد في الكتابة ، عليك أن تعلم أن الرواية ستستغرق عدة أشهر في عمليتها بأكملها: التخطيط ، الملخص ، الكتابة ، إعادة الكتابة ، المراجعات المختلفة ... ، وماذا أفضل طريقة لتجنب تركك في المنتصف هي الكتابة كل يوم.
القصة، من ناحية أخرى، يطلب منك المزيد من الدقة وألا تشتت في السرد. عليك أن تمسك القارئ في السطر الأول وأن تبقيه محاصرًا حتى الصفحة الأخيرة. لتحقيق ذلك ، من المهم جدًا أن تعرف ما تريد قوله ، وبأي نغمة ستفعله ونوع الأحاسيس التي تنوي إيقاظها في القارئ. إذا لم تكن متأكدًا من المكان الذي ستلتقط فيه القلم ، فمن الصعب أن تلبي النتيجة النهائية توقعاتك. لذلك ، على الرغم من أنه يمكنني أحيانًا كتابة مسودة لقصة في غضون ساعات قليلة ، فإن ما أفعله عندما لا يكون لدي هذا الدافع لتقيؤ قصة تحرق مخيلتي ، هو إعداد ملخص قصير وبسيط لماهية القصة سأقول. وماذا أفكر في النهاية
إلى:أي من أعمالك تفتخر به أكثر؟ ولأن؟
ويتنر: روايتي الأولى سر الآلهة المنسيةلقد كان نهائيًا قبل وبعد في تطلعاتي ككاتب ، فضلاً عن السماح لي بمقابلة العديد من المؤلفين الذين أشاركهم صداقة الآن. هذا يجعلها مهمة جدا بالنسبة لي.
بيرو مونوزوكي. الفتاة الثعلب إنها الرواية التي أفتخر بها الآن ، لما تمثله من تقدم نوعي في جميع الجوانب.
AL: هل يمكن أن تخبرنا عن كل من التأثيرات الأدبية وغير الأدبية?
ويتنر: هل أنت متأكد من وجود متسع هنا لأتحدث عن الجميع؟
من الناحية الأدبية ، المؤلفون الذين جعلوني قارئًا ، وأولئك الذين أردت تقليدهم عند كتابة قصصي الخاصة ، كانوا فيرن, سالغاري، اسيموف. هؤلاء سينضمون في سن المراهقة ملك, مارجريت فايس y وفكرفت. لاحقًا ، كشخص بالغ ، تبعهم مؤلفون آخرون أعجبت بهم وأردت أن أتعلم منهم: نيل جايمان ، تيري براتشيت ، شيرلي جاكسون ، فلاديمير نابوكوف ، جون بيلباو ، جو أبركرومبي ، جويس كارول أوتس y جريج إيجان، خاصة.
لقد تركت علاقتي الطويلة مع القصص المصورة القدرة على تصور مشهد في الرسوم المتحركة ، وتركيز قوي للغاية على الأبطال غير الملائمين والأبطال المناهضين بعد سنوات من قراءة X رجال. على الرغم من أنه بالإضافة إلى الرسوم الهزلية للأبطال الخارقين ، فقد كنت مفتونًا بمرور الوقت أيضًا بأعمال مثل مغامرات الناردين نبات, الخامس من الثأر, العشرة الأوائل, هيل بوي, الخرافات أو مؤخرًا الوحش.
أما بالنسبة لمراجعي الخارجية ، فأنا أجدها دائمًا في السينما والتلفزيون ، في الإنتاج السمعي البصري. أعتقد أن القائمة لن تنتهي ... والأكثر تنوعًا! مصفوفة, هدب, شبح في شل, طفل المليون دولار, بدون مغفرة, الأميرة مونونوكي, الأجانب, شيرلوك, طبيب، على سبيل المثال لا الحصر. في بعض الأحيان يرجع ذلك إلى موضوعه ، والبعض الآخر بسبب التطور البصري ، والبعض الآخر بسبب شخصياته ... كلهم ، بوعي أو بغير وعي ، أثروا على ما أكتبه.
AL: يبدو أنك تحب الرسوم المتحركة اليابانيةما هي المسلسلات أو الأفلام التي ميزتك؟ هل تنصح بأي منها؟ ما رأيك في هذه الوسيلة كوسيلة لرواية القصص؟
ويتنر: أستهلك أنميًا أقل مما قد يبدو عليه ، وفي الوقت الحالي ، أنا بعيد جدًا عن الوقت الذي تابعت فيه المسلسلات بشكل يومي ، لكنها وسيلة أحبها حقًا. عندما كنت طفلاً كنت أهلوس مازنجر زد و القيادة- G. ثم عشت ازدهار كرة التنين, فرسان البروج وكل تلك المسلسلات الرومانسية المرتبطة بالبيسبول والكرة الطائرة وما إلى ذلك. كل ذلك وصل إلى ذروته اكيرا وبعد ذلك ، شبح في شل وأفلام روائية جيبليكما الامير مونونوك y قلعة هاول المتحركة، خاصة.
فيما يتعلق بالتوصيات ، أخشى ألا أكتشف شيئًا جديدًا لمعظم عشاق هذا النوع: أزرق مثالي, بطعم الفليفلة, الكواكب, جيراني يامادا، والأميرة المذكورة أعلاه Mononoke ، و Ghost in the Shell ، و Howl's Moving Castle.
تتمتع الرسوم المتحركة ، وليس فقط الأنمي ، بقدرة سرد كبيرة. لديك الحرية الكاملة للتعامل مع الخطط والوقت نفسه ، مما يسمح لك بتحويل الكلمات إلى صور بشكل حرفي تقريبًا. يمكن التقاط أي عالم تتخيله في الرسوم المتحركة. وهي ، بالطبع ، أكثر من طريقة صحيحة لرواية القصص. مع المراوغات اللغوية التقنية والمرئية ، ولكن جيدة مثل الآخرين.
AL: عادتك لا تكتب خطياكيف يمكنك بعد ذلك ربط المشاهد المختلفة ، وجعل القارئ يختبر القصة ككتلة صلبة وسلسة؟
ويتنر: الحقيقة هي ، بعد روايتي الأولى ، كنت أضع الكتابة غير الخطية جانبًا كنظام عمل.. مع Monozuki استخدمته مرة أخرى ، ولكن فقط لإضافة مشاهد إلى الحبكة الأصلية. في حالتي ، توصلت إلى الاقتناع بأنه إجراء يمنحني نتائج أفضل إذا اقتربت منه في طريقة كتابة مقطع دعائي للكتاب: تطوير تلك الأجزاء التي أوضحها بشكل أوضح ، بحيث تساعدني لاحقًا على ذلك. تشكيل العناصر بشكل أكثر ضبابية عندما أبدأ الكتابة خطيًا.
بالطبع، إن كتابة رواية كاملة بهذه الطريقة تجبرني ، أولاً وقبل كل شيء ، على الحصول على ملخص جيد التحديد، كي لا نقول ذلك نهائيًا ولا يمكن المساس به ، ثم مراجعة متأنية للغاية بحيث لا تتأثر استمرارية جميع عناصر السرد. شيء يجعل عملية مراجعة المخطوطة أكثر أهمية بعد الانتهاء منها. ولكن هذا هو الثمن الذي يجب دفعه مقابل الحصول على رفاهية الكتابة وفقًا للحالة المزاجية التي لديك في ذلك اليوم والقدرة على تحديد ما يجب القيام به. على سبيل المثال ، إذا كنت لا أرغب في الدخول في مشهد الحركة ولكني أتعمق في الرومانسية بين الأبطال أو أصف عالمهم ، فأنا أفعل ذلك.
آر جي ويتنر.
AL: هل يمكن أن تعطي بعض النصائح للكتاب الجدد الذين يطمحون إلى اتباع خطواتك?
ويتنر: لا يمكنني أن أكون أصليًا جدًا ، لأنها نصيحة ستقرأها في أي مانو
AL: اكتب كل ما تستطيع إذا كان يوميًّا أفضل واقرأ كل شيء. الممارسة هي ما يسمح لك بالتحسين ، وعندما تقوم بمراجعة ما كتبته منذ أشهر ، سينتهي بك الأمر إلى العثور على نصوص رائعة من بين الغالبية التي ستعرف بنفسك أنه يتعين عليك تنقيحها حتى تصل إلى مستوى جيد.
AL: ما هذا؟ أكثر ما تستمتع به وأقله من مهنة الكتابة.
ويتنر: أكثر ما أحبه في الكتابة هو تحدث إلى القراء لاحقًا. لقد حضرت بالفعل العديد من مناقشات نادي الكتاب ، ومن المثير للغاية أن ترى كيف فسروا هذا المشهد أو ذاك ، وأجب عن أسئلة حول ما ألهمك بعنصر من عناصر القصة ، واكتشف أن هناك مراجع لم تدركها أثناء وجودك. الكتابة ، أو معرفة ما جعلهم يشعرون بشكل عام. ليست كل التعليقات إيجابية بالطبع ، ولكن يمكنك التعلم منها أيضًا.
الجانب الآخر من العملة تقبل حسب النقد. تتطلب كتابة رواية الكثير من الوقت والجهد ، وتضع بشرتك وروحك ، وليس من السهل دائمًا تلقي التعليقات من الأشخاص الذين لم يجروا قراءة واعية أو لديهم بعض الأحكام المسبقة الأساسية. من الضروري تهدئة الأعصاب وأخذ آراء الآخرين خطوة بخطوة. في حالتي ، أحاول مراجعة ما يقولونه عن كل عمل ، ومعرفة ما إذا كان النقد يتفق مع الآخرين عند الحديث عن هذه النقطة أو تلك ، وأتساءل عما يمكنني فعله حيال ذلك. إذا كنت أعتقد أن النقد مؤسس وأنه يمكن أن يكون تغييرًا للأفضل ، فأنا أحاول تطبيقه.
AL: ترك الأدب جانبا ، ما الهوايات التي لديك؟
ويتنر: السينما هي هوايتي الرئيسية. إذا كنت في حالة مزاجية ، يمكنني الذهاب إلى السينما مرتين أو ثلاث مرات في الأسبوع. أيضًا ، أحاول كل عام حجز أيام في إجازتي الصيفية لحضور Zinemaldia في San Sebastián. بخلاف ذلك ، لا يزال قرأت القصص المصورة، انى العب مجلس الألعاب عندما تسنح لي الفرصة ، و أحب أن أجمع أقلام الحبر.
AL: كيف هو RG Wittener يوما بعد يوم?
ويتنر: يومي لي ممل للغاية: أستيقظ كثيرًا مبكرًا ، وأذهب إلى العمل ، وأعود إلى المنزل لتناول الطعام ، وأوزع أفضل ما يمكنني بعد الظهر بين الكتابة ، ومتابعة المسلسلات التلفزيونية أو القراءات ، والتواصل الاجتماعي.
وحده اقتبس التي تحبها بشكل خاص.
ويتنر: "الرجل لا يعرف قدرته حتى يحاول". "تشارلز ديكنز."
وحده كلمة هذا ما يميزك.
ويتنر: عنيد. لدي وشم على ساعدي ، في حالة كسول.
AL: وأخيراً ، هل يمكن أن تخبرنا شيئًا عنك المشروع القادم?
ويتنر: مشروعي الأخير ليس سرا للغاية. بالنسبة لأولئك الذين لا يتابعونني على الشبكات الاجتماعية ، يكفي قراءة رفرف مونوزوكي واكتشف أنه ملف ثان. الحقيقة هي أنه لم يكن شيئًا كان يدور في ذهني عندما أنهيت الرواية ، لكن المحرر الخاص بي أقنعني بإعطاء المزيد من الهواء لكون مونوزوكي في المزيد من الكتب. الرواية الأولى ذاتية الخاتمة وليس من الضروري قراءة هذا الجزء الثاني لفهم الجزء الأول ، ولكن كل أولئك الذين يستمتعون بعالم Monozuki سيسعدون بمعرفة أن المغامرات مستمرة وأن الحبكة تصبح ممتعة للغاية.
AL: شكراً جزيلاً لك على المقابلة يا ويتنر. لقد كان من دواعي سروري.
ويتنر: شكرا جزيلا لك بالفعل Actualidad Literatura لمنحي هذه الفرصة، وأتمنى أن أتمكن من تكرارها يومًا ما في المستقبل.
يمكنك متابعة آر جي ويتنر en تويتر, إنستغرام، أو اقرأ بلوق الشخصية.