مختارات الملح ، رسالة مفتوحة إلى النسيان

مختارات الملح هو آخر عمل شعري للكاتب الفنزويلي خوان أورتيز. إنه عنوان تجميعي يشمل جميع مجموعاته الشعرية - تسع حتى الآن - بالإضافة إلى كتاب غير منشور: شعري الخطأ. في الأخير على وجه الخصوص ، يتطرق المؤلف عن كثب إلى تأملات في الحياة حول أحداث الوباء بعد تجربته الصعبة مع Covid-19.

خلال حياته المهنية ، برع أورتيز أيضًا في أنواع أدبية أخرى ، مثل الروايات والقصص القصيرة والمقالات.. اليوم ، يعمل كمراجع ومحرر ، بالإضافة إلى كونه منشئ محتوى لبوابات مثل لايفدر, Actualidad literatura, كتابة نصائح واحة و عبارات المزيد من القصائد.

مختارات الملحرسالة مفتوحة إلى النسيان (2021)

مختارات الملح ، رسالة مفتوحة إلى النسيان (2021) هو أحدث عنوان لأورتيز. وهي أول مطبوعة دولية مطبوعة له بعد هجرته إلى بوينس آيرس، الأرجنتين ، في عام 2019. ظهر العمل في شكل النشر الذاتي بدعم من علامة Letra Grupo الافتتاحية. يسعى أورتيز من خلال هذا الكتاب إلى إعطاء مساحة تقارب لإبداعه الشعري الشامل ، وهو ليس صغيرًا ، حيث نتحدث عن حوالي 800 قصيدة.

ملحوظة المحرر

على حد تعبير محررها ، كارلوس كاجوانا: "مختارات الملح إنها أكثر من 10 أعمال في واحد ، إنها 10 فصول من حياة الشاعر جلبت إلى الأغاني بلغة بحرية جميلة تفتقدها وتتوق إليها ، وتتوق إلى أراضيها المالحة ، والتي تغني عن الحب والنسيان والوجود والظلم ، وأي موضوع محتمل يتعلق بعبورها عبر هذه الأراضي ، وأورتيز يفعل ذلك من منظور صريح وإنساني وقوي ".

ديباجة الكتاب

يتم تلقي العمل بمقدمة شاملة وكاملة كتبها الشاعرة الفنزويلية ماجالي سالازار سانابريا —عضو مراسل في أكاديمية اللغة الفنزويلية لولاية نويفا إسبارطة. في سطورها ، الكاتبة الشهيرة يكسر ويحلل بعمق الكتب واحدا تلو الآخر الواردة في العنوان ، توجيه النقد الدقيق من رؤية شعرية واسعة.

من بين ملاحظات Salazar Sanabria ، تبرز: "... هذه الكتابة تحافظ على موقف أخلاقي بين أسسها. الكلمات تحتفظ بالكرامة التي تحافظ عليها بسبب هناك مسؤولية مع الحقيقة والحرية والصدق من مهنة الشاعر الكاتب ". ويعلق الشاعر أيضًا: "في أبيات خوان أورتيز ، ندرك إنسانية مشاعره المؤلمة ، ونراها بوضوح في اللغة ، حيث نشعر بقوة الحزن والعجز والأسى".

هيكل العمل

كما قيل في البداية ، الكتاب عبارة عن مجموعة من عشرة أعمال تعمل بدورها كفصول. وهذه هي: ملح حريف (2017) صخور الملح (2018) السرير (2018) البيت 2018, للإنسان وجراح أخرى في العالم (2018) مثير للذكريات (2019) aslyl (2019) جثث على الشاطئ (2020) ماتريا بالداخل (2020) Y شعري الخطأ (2021).

على الرغم من أن كل قسم له جوهره الخاص ، إلا أن وجود العناصر البحرية في كل قسم أمر رائع. الملح ، البحر ، الأصداف ، الصيادون ، الماريراس ، المزارع ... كل عنصر من عناصر الشاطئ له دور لا يمكن تجاهله. مثال واضح على ذلك تدل عليه القصيدة المكتوبة على ظهر الكتاب:

"متي لم يعد يكتب عن الملح »

عندما لم أعد أكتب عن الملح

وأراضي البحر تطير من يدي ،

امسك قلمي.

إذا لم يتم علاج الحبر ،

لن يكون طعمه مثل الشاطئ ،

صوته لن يدوم إطلاقا

سأفقد خط الأطيش ،

فن الماريرا الضروري ،

رقصة مياه ضحلة السردين الرائعة.

الفصول

ملح حريف 2017

هذا العمل يمثل المدخل الرسمي للكاتب إلى عالم الشعر. على الرغم من أنه كتب القصائد منذ عام 2005 تقريبًا ، إلا أن جميع هذه النصوص ظلت غير منشورة حتى ذلك الحين. العنوان هو مكتوب بحتة في النثر الشعري وتفتقر القصائد إلى اسم ، فهي ببساطة مرقمة بأحرف رومانية - وهو أمر سيصبح شائعًا في العديد من كتبه الأخرى.

على الرغم من عدم وجود مقياس محدد ، إلا أن هناك إيقاعًا ونية في كل قصيدة. لم يتم كتابته لمجرد حقيقة الكتابة ، ولكن هناك نية صادقة للغاية في كل مقطع وكل بيت. يمكن تقدير الألعاب المجازية العميقة من خلال العديد من المجاهيل التي ستقود القارئ إلى إعادة التفكير في كل قصيدة مرارًا وتكرارًا.

البحر والملح، كما هو الحال في كل كتاب مؤلف ، لديهم دور كبير في هذا الفصل. إنهم يسيرون جنبًا إلى جنب مع الحب ، ولكن ليس مع الحب التقليدي بنهاية وردية ، ولكن مليئة بالعاطفة والنسيان.

رقم القصيدة "XXVI"

ابقني هناك

في مقبرة الأصداف اللؤلؤية ،

حيث أسئلة ألف جثة تنام

والإجابات لا تزور.

تأثرنا بصمت المرجان ،

شمس لؤلؤة على الحافة

ومأوى بعض الشباك التي تنتظر المهمة في التعريشة.

أنا أيضًا أبحث عن الشق في العاصفة الثلجية ،

الفجوة التي توحد كل شيء ،

الرابط الذي يربط المساحات ،

الممرات المكسورة في الخليج الصغير ،

حتى أكون متعبًا وأن تظهر عندما لم أعد أتوقعك.

صخور الملح 2018

في هذا الفصل الثاني ، الملح قائم ، الحب المعقد ، الاستعارات ، الصور ، البحر. تصبح المرأة ملاذًا في العزلة ، ولكن حتى مع بعضها البعض ، لا يتوقف المرء عن البقاء بمفرده. هناك اشتياق مليء بالمحظورات بين الآيات ، مراسلات مقطوعة تسعى إلى حدوث فضاء طوباوي من المقاطع.

ومع ذلك ، على الرغم من الشغف الملحوظ الذي يمكن الشعور به ، النسيان لا يتوقف عن تقديم نفسه جملة ، كالواقع الذي ينتظر كل ما يحمل اسما. لا يزال النثر حاضرًا كلغة شعرية ، لكن الإيقاع والقصد لا يتركان عند كل نقطة وكل كلمة.

قصيدة "X"

التفاصيل هي أنني لن أصر.

سأكتب،

كل عادة،

من الليل وطيور صمتها ،

كيف هاجروا إلى بابي

وتشوش نوافذي.

سأكتب،

نعم،

وسوف تستحضر القواقع الأعاصير على ألسنتهم اللؤلؤية ،

الطرق البحرية تزيل خطواتك عن أحجارها

ويغسل عنبر اسمك من الامواج.

أبقى على الشعاب المرجانية.

سأكتب ويبدو أنني أتذكرك ،

لكن في الواقع ،

هذه أفضل طريقة لنسيانها.

المنزل الذي كنت فيه ، المدينة التي عشت فيها 2018

في هذه الحالة ، كان منزل الأم والبلدة - بونتا دي بيدراس - أبطال الرواية. لا يزال النثر بلغة مشتركة ، وهذا إنه مزين بالصور التقليدية لذلك الشاطئ الذي شهد نمو الشاعر ومن تلك الجدران التي كانت تؤوي طفولته ومراهقته. يركز المؤلف بشكل خاص على شخصيات لار ، وكذلك على المعتقدات الشعبية التي أثرت سيره في تلك الأماكن الملحية.

يسلط الضوء على إيجاز الآيات والمقاطع وكيف تتشابك مثل القصة ، من البداية إلى النهاية. البيت نفسه كيان حي يتأمل من يسكنه ، أنه يشعر ، أنه يعرف ، وأنه حتى يقرر من يعيشها ومن لا يعيشها.

قصيدة "X "

خارج المطر يبلل كل شيء

ادفع الليل إلى غرفتي.

شيء ما يقول لي ،

أظن،

أو ربما أريدك أن تخبرني بشيء.

لمعرفة ما ينتقل صوتك ،

أنا متأكد من القيام بالماء

واستكمل في هذا الجانب

ما يجب غسله بالداخل.

السرير 2018

من كتب خوان أورتيز ، ربما هذا ، الأكثر إثارة على الإطلاق. الشهوانية موجودة في كل آية بطريقة مكثفة، ليس عبثا عنوان العمل. كما في القسم السابق ، يتم الاحتفاظ باختصار القصائد ، وفي مساحاتها الضئيلة يتكشف واقع كامل ، عالم ، لقاء.

قد ينظر البعض إلى هذه المجموعة القصيرة من القصائد على أنها رواية قصيرة جدًا ، حيث كل قصيدة تروي فصول حب عابر ولكنه شديد - التي كان يمكن أن تكون حياة في حد ذاتها. بالطبع ، لا يوجد نقص في ألعاب الكلمات والصور الموحية.

القصيدة "XXIV"

السرير مصنوع

لتصبح أفقًا.

انت تذهب هناك

تهدد وتظل مظلمة كيف تتأخر الحياة

حتى ينتهي العالم.

للإنسان وجراح أخرى في العالم 2018

يتميز هذا الفصل بصرامة لغة الشاعر. إنه ، في حد ذاته ، تنفيس ، شكوى ضد الأنواع وممرها المدمر عبر الكوكب. ومع ذلك ، هناك محاولات وجيزة للوساطة يُطلب فيها تدخل الحضور الإلهي لمعرفة ما إذا كانت فوضى الوجود قد تم استيعابها قليلاً.

النثر موجود في التعبير الخطابي لكل قصيدة. الصور المعروضة قاسية ، إنها انعكاس للواقع القاسي لما يسميه الإنسان التاريخ.

جزء من القصيدة "الثالث عشر"

كل شيء يدور حول حرق ،

من الطريق الناري الذي يسري في دمائنا ،

التي تضغط على الفكين اللؤلؤية حتى تطحن الأساسات لتلميع الخصر إلى الأسفل ،

لتطهير أنفسنا من الجسد إلى الجسد ،

يتركنا شفافين للغاية ،

محينا من الشعور بالذنب لدرجة أننا أصبحنا مرايا ،

ننظر إلى بعضنا البعض ، نكرر أنفسنا

والمزيد من شهر أكتوبر يأتي ليسكن الشتاء.

هذا النسب هو فم مفتوح للتغييرات اللانهائية.

اذهب مضغ ، هذا ما أتيت إليه ،

اذهب لتشكيل الهواء

ينسج الشباك الضوئية التي تنحت الأولمبيين العابرين للعديد من الغرور الذين يرتفعون.

لا أريد أن أكون ملاط ​​الأيام في هذا الحلم ،

كم كنت سأدفع عملة الصدق - الأغلى - لأكون عشبًا جيدًا في مرج هادئ وأغادر قريبًا ،

لكن أنا رائع

لقد جئت لتمزيق أجواء العالم السبعة مع عرقي.

مثير للذكريات 2019

في هذا الكتاب ، بينما يستمر الخطاب النثري ، وكذلك الملح والبحر ، هناك تركيز على الجانب المرح. يأتي المثير للإعجاب - كما يسميهم أورتيز - لإضفاء الطابع الشعري على كل عنصر من عناصر أرضهممن جزيرة مارجريتا. من العناصر البحرية إلى الأرضية والعادات والشخصيات.

لتحقيق هذا، يستخدم المؤلف وصفا موجزا ولكن موجزا لما هو شاعر. يختتم كل مذكّر باسم الشيء أو الشيء أو الكائن الذي يُلمح إليه ، لذلك يمكننا التحدث عن قصيدة عكسية تدعو المستمع إلى تخمين ما يتم الحديث عنه قبل أن تكشفه الآية الأخيرة.

القصيدة "الخامس عشر"

تغطي عادته

يقين الخوف ،

السمك يعرف

وعند تقبيله

يفقد صوته مرة أخرى.

جافيوتا

aslyl 2019

وهذا عمل وداع كما كتب قبل خروج الشاعر من البلاد. حنين على السطح ، حب للأرض ، للفضاء البحري الذي لن يشاهد حتى لا يعرف متى. كما في الفصول السابقة ، فإن النثر هو الشيء المعتاد ، مثل الترقيم الروماني بدلاً من العناوين.

لغة لا يتوقف الشغف عن الوجود ، بل يتم دمجه بشكل مكثف مع الكوادر الإقليمية وكوادر الأزياء. إذا تحدثنا عن الأسف في عمل أورتيز ، فإن هذا العنوان يحتوي على واحد من أهمها: ذلك الذي سببته الهجرة.

قصيدة "XLII"

كنت أتطلع للمغادرة بشكل صحيح.

المغادرة فن ،

إنه لأمر مدهش.

لتختفي كما كان يجب أن تصل ،

يجب أن يكون ،

على الأقل طائر خفيف.

لمغادرة مثل هذا فجأة ،

مثل النسيان على الغصن ،

لدي صعوبة في ذلك.

الباب لا يخدمني

أو النافذة ، لا أبتعد في أي مكان ،

أينما خرجت تظهر عارية

مثل الغياب الذي يزن

يدعوني إلى اقتفاء أثر القمامة في الفناء ،

وأبقى هناك ، وسط شيء ما ،

أصفر،

كالعفو عن الموت.

جثث على الشاطئ 2020

يختلف هذا الفصل عن ما سبق ذكره في جانبين رئيسيين: القصائد لها عنوان غير رقمي و يقترب المؤلف قليلاً من المقاييس والقوافي التقليدية. ومع ذلك ، لا يزال النثر يحتل مكانة سائدة.

يشير العنوان الفرعي "قصائد لا تناسب أي مكان" إلى حقيقة أن هذا الكتاب يجمع جزءًا كبيرًا من نصوص المؤلف المتناثرة منذ بداياته كشاعر ، وأنها لم تتناسب مع القصائد الأخرى بسبب مواضيعها المتنوعة. ومع ذلك ، عند الخوض في سطور هذا العنوان لا يزال يُنظر إلى الجوهر الواضح لأورتيز والآثار التي خلفها شعبه وطفولته في كلماته.

قصيدة "لو تكلمت مع الملائكة"

إذا تحدثت إلى الملائكة كما يفعل والدي ،

كنت سأكون شاعرا بما فيه الكفاية بالفعل ،

كنت سأقفز القمم خلف العينين

وقمنا بالمرور مع الوحش الذي نحن في الداخل.

إذا كنت أعرف القليل عن لغات المتعالي ،

ستكون بشرتي قصيرة

أزول،

لقول شيئ،

وثقب المعادن الكثيفة ،

مثل صوت الله عندما يدعو قلوب الناس.

وهذا هو أنني ما زلت مظلمة

أستمع إلى إبريل الذي يقفز في وريدي ،

ربما هم طيور الأطيش التي كان لي اسمها ذات مرة ،

أو علامة الشاعرة التي جرحتني بجرح عميق ، تذكرني بقصائدها ذات الصدور العارية والمياه الدائمة ؛

لا أعلم،

ولكن إذا حل الظلام ، فأنا متأكد من أنني سأبقى كما هو

وستبحث عني الشمس لاحقًا لتسوية الحسابات

وأكرر نفسي في ظل يخبرنا جيدًا بما يحدث خلف الصدر ؛

إعادة التأكيد على أخاديد الزمن ،

إعادة تشكيل الخشب في الأضلاع ،

الأخضر في منتصف الكبد ،

الشائع في هندسة الحياة.

لو تحدثت مع الملائكة كما يفعل والدي ،

ولكن لا يزال هناك حرف ومسار ،

اترك الجلد مكشوفًا

وأعمق في الظلام بقبضة قوية صفراء ،

بشمس لكل صليب بلغة الرجال.

ماتريا بالداخل 2020

هذا النص هو واحد من أكثر النصوص فظاظة في Ortiz ، ويمكن مقارنته فقط بـ للإنسان وجراح أخرى في العالم. En ماتريا بالداخل صورة لفنزويلا التي اضطر إلى المغادرة منها بحثًا عن مستقبل أفضل لعائلتهولكن مهما حاول جاهد فهو لا يتخلى عنه.

يُعاد الترقيم الروماني لأن كل قصيدة عبارة عن فصل صغير حيث يعود النثر سائدًا. إنه يتحدث عن الحياة اليومية لواقع يعرفه العالم بأسره ، لكن يفترضه القليلون؛ الجوع والكسل والهجر والديماغوجية ومساراتها المظلمة مرسومة ، وكيف السبيل الوحيد للخروج هو عبور الحدود حيث تسمح العناية الإلهية بذلك.

القصيدة "الثاني والعشرون"

عدد لا يحصى من الجرار لتنقع الغيابات ،

الصور القديمة لتذكر ما ذهب ،

ليغلق نفسه بالداخل في النسيان الضروري المخطط له ،

الخروج بشكل متقطع لمعرفة ما إذا كان كل شيء قد حدث ،

وكرر العملية إذا كان لا يزال أكثر قتامة في الخارج.

لم يستطع الكثير منا اتباع الصيغة ،

لذلك أصبحنا ببغاوات ، وخيطنا أجنحة من الدم

وغادرنا في رحلات متفرقة لنرى ما إذا كان بزوغ فجر ما وراء السياج.

شعري الخطأ 2021

هذا هو ختام الكتاب ، والعمل الوحيد غير المنشور الموجود في المختارات بأكملها. ميزات النص قصائد من مواضيع متنوعة للغاية ويظهر أورتيز طريقة تعامله مع الأشكال الشعرية المختلفة. ثم، على الرغم من أن ميله للنثر سيء السمعة ، إلا أنه يتعامل مع معظم الأشكال الشعرية التقليدية للقشتالية بطريقة جيدة جدًا.، مثل الإسبنيل العاشر ، السوناتة أو الرباعية.

شعري الخطأ نشأ بعد فصل صعب للغاية في حياة المؤلف: البقاء على قيد الحياة من Covid-19 مع عائلته في بلد أجنبي ومن الوطن. لم تكن التجارب التي عاشت أثناء العدوى ممتعة على الإطلاق ، وهناك قصيدتان تعبران عنها بطريقة قوية.

الشاعر يغني أيضا الأصدقاء المخلصين الذين غادروا. ومع ذلك ، ليس كل شيء مأساة في هذا القسم ، يتم الاحتفال أيضًا بالحياة والصداقة والحب ، لا سيما تلك التي يشعر بها تجاه ابنته جوليا إيلينا.

قصيدة "كنا أربع شقوق"

في ذلك البيت،

كنا أربع شقوق.

كانت هناك فواصل في الأسماء ،

في العناق

كل ربع كان دولة في ديكتاتورية ،

كان لابد من الاهتمام بالخطوات جيدًا حتى لا تذهب إلى الحرب.

هكذا جعلتنا الحياة:

قاس كخبز الايام.

جاف ، مثل ماء الصنبور ؛

مقاومة المودة ،

سادة الصمت.

ومع ذلك ، على الرغم من صرامة المساحات ،

للحدود الإقليمية القوية ،

كل حافة متصدعة تتطابق تمامًا مع التالية ،
وعندما يكون الجميع معًا ،

على المنضدة ، أمام طبق اليوم ،

تم إغلاق الشقوق ،

وكنا ، حقًا ، عائلة.

عن المؤلف ، خوان أورتيز

الولادة والدراسات الأولى

ولد الكاتب خوان مانويل أورتيز في 5 ديسمبر 1983 في بلدة بونتا دي بيدراس ، جزيرة مارغريتا ، ولاية نويفا إسبارتا ، فنزويلا. وهو نجل الشاعر كارلوس سيدينيو وغلوريا أورتيز. في تلك المدينة الواقعة على شواطئ البحر الكاريبي درس المرحلة الأولية في حضانة Tío Conejo ، والتعليم الأساسي في مدرسة Tubores و تخرج بدرجة البكالوريوس في العلوم من مؤسسة La Salle Foundation (2000).

الدراسات الجامعية

في وقت لاحق، دراسة شهادة في علوم الكمبيوتر في Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. ومع ذلك ، بعد ثلاث سنوات ، طلب تغيير مهنته إلى التعليم المتكامل ، وهو قرار من شأنه أن يحدد طريقه في الحياة. بعد خمس سنوات مع ذكر اللغة والأدب (2008). خلال هذه الفترة ، طور أيضًا مهنة عازف الجيتار الأكاديمي ، والتي ستخدمه لاحقًا بشكل كبير في حياته المهنية.

العمل التدريسي والمنشورات الأولى

بالكاد حصل على شهادته تم تأسيسها بواسطة Unimar (جامعة مارغريتا) و بدأ حياته المهنية كأستاذ جامعي. هناك عمل كمدرس للأدب والتاريخ والفنون ، من 2009 إلى 2015. لاحقًا ، تم استيعاب Unearte (جامعة الفنون) ، حيث قام بتدريس دروس التناغم المطبقة على الجيتار والأداء الآلي. في تلك الفترة تعاون أيضًا ككاتب عمود في الصحيفة شمس مارغريتا حيث كان لديه مساحة "Transeúnte" ويبدأ "اليقظة الأدبية" مع نشره الأول: في فم التمساح (رواية 2017).

يوما بعد يوم، كتابة مراجعات للبوابات Actualidad Literatura, ليفيدر, كتابة نصائح واحة y عبارات وقصائد ويعمل كمدقق لغوي ومحرر.

أعمال خوان أورتيز

• في فم التمساح (رواية ، 2017)
• ملح كايين 2017
• صخور الملح 2018
• السرير 2018
• المنزل الذي كنت فيه المدينة التي عشت فيها 2018
• للإنسان وجراح أخرى في العالم 2018
• مثير للذكريات 2018
• الشاطئ المقدس (مختارات شعرية ، 2018).
• عابر سبيل (تجميع القصص من عمود مارجريتا الشمس، 2018)
• aslyl 2019
• قصص من الصراخ (قصص رعب, 2020)
• جثث على الشاطئ 2020
• شعري الخطأ 2021
• مختارات الملح 2021