كيف تحلل قصيدة

من وجهة نظر أكاديمية أدبية ، معرفة الخطوات التي يجب اتباعها لمعرفة كيفية تحليل القصيدة أمر ضروري. في الوقت الحالي ، عادة ما توجد جميع أنواع الوظائف على الإنترنت ، من مقالات الويب غير الرسمية إلى حد ما إلى المستندات التربوية في المجلات المفهرسة. عادة ما تتطابق جميعها في نقطة واحدة: القصائد هي نوع من التعبير الغنائي منظم في أبيات.

لذلك ، عند تحليل القصيدة من المهم مراجعة التعريفات مثل: مقطع ، كائن غنائي ، قافية ، synalepha ، التآزر ، من بين أمور أخرى. بهذه الطريقة ، يمكن تصنيف القصائد وتفسيرها و "قياسها". بالطبع ، من دون التظاهر بتشكيل معايير إجماعية ، بما أن السرد المنمق الذي انبثق من الإلهام يحمل دائمًا عبئًا شخصيًا كبيرًا لمن يقرأه.

شاعرية

شاعرية إنه نظام أو عملية تحليل الشعر. إنه يقوم على تحديد العناصر الأكثر صلة في بنية القصيدة. في حين أنه يجب فهم القصيدة ككل ، فإن استمتاعها لا ينبع من تفكيك أجزائها لفحصها بشكل مفصل. لأن القصيدة ، بعد كل شيء ، هي تعبير عن الجمال من خلال الكلمات المكتوبة.

على الرغم من أنها ليست كلها مظاهر سامية عندما يتعلق الأمر بالشعر ، إلا أن القصائد التي يحركها الخوف أو الرعب لا يمكن تجاهلها. على أي حال ، فإن معظمها ملحمي بطبيعته ، ويمكن أن تعكس كلماتها تمجيدات أو انعكاسات درامية ورومانسية وصداقة. الشعرية تقوم على المفاهيم التالية:

نظم الشعر

إنه تحليل أسلوبي يسعى إلى تصنيف القصيدة (في السونيتة ، القصيدة ، الرومانسية ...) ، وكذلك تحديد نوع المقاطع (الرباعية ، ليمريك ، الثامنة أو العاشرة). وبالمثل ، يغطي التأليف القافية (السجع أو الساكن) ، والقاموس (الكلمات الرئيسية ، واستخدام الأسماء ، والصفات) والموارد الأدبية (التجسيد ، والاستعارات ، والمحاكاة الصوتية ، والجنازة).

المحتوى والتفسير

إنه يتعلق بالدافع أو الهدف من الكتابة. السؤال الذي لا غنى عنه هو: ما هي رسالة القصيدة؟ لذا ، فإن "كيفية" فك المتلقي لمعنى العمل تعتمد بشكل مباشر على السطر السردي الذي أنشأه المؤلف. من الأمور الحاسمة في هذه المرحلة قدرة الكاتب على إثارة المشاعر والصور والأحاسيس - وحتى الحدس - في القارئ ، من خلال التشبيهات أو التناقضات.

يجب أن يكون استخدام الموارد الأدبية متسقًا مع موضوع القصيدة. من الشائع أن تكون أكثر الأعمال لفتًا للنظر هي تلك التي تعبر عن الحالة الذهنية للشاعر. سواء كانت تشير إلى الأسرة أو الوحدة أو البقاء على قيد الحياة.

عناصر النوع الغنائي

كائن غنائي:

هو الشخص أو الكيان أو الظرف الذي يسبب المشاعر في الصوت الشعري. عادة ما يكون لها مرجع ملموس ودقيق وملموس (كائن حي أو كائن معين ، على سبيل المثال).

المتحدث الغنائي:

إنه صوت القصيدة الذي يصدره الراوي. كما يمكن أن يكون صوت شخصية أخرى غير المؤلف ضمن التكوين الأدبي. التعبير عن المشاعر والعواطف من وجهة نظر جوهرية في عالم العمل.

الموقف الغنائي:

الترتيب أو طريقة التعبير عن الأفكار داخل القصيدة لوصف الواقع. يمكن ان يكون:

• المنطوق: عندما يشير المتحدث الغنائي بصيغة المتكلم أو الشخص الثالث إلى موقف أو عنصر خارجي عن نفسه.
• Apostrophic: حيث يشير المتحدث الغنائي إلى شخص آخر (الاستجواب) قد يتطابق أو لا يتطابق مع الكائن الغنائي.
• كارمين: عندما يأتي مظهر المتحدث الغنائي من الذات الداخلية. عادة ما يكون في صيغة المتكلم ومع منظور شخصي ملحوظ.

الحركة أو الموضوع الغنائي:

إنه يمثل السياق والأوضاع والأفكار والعواطف التي تحيي حساسية الشاعر.

مزاج مزاج:

إنه يشير إلى الموقف العاطفي الذي أبداه الشاعر. هذا يمكن أن يعكس الحزن أو الفرح. الغضب أو الغضب أو الرعب شائع أيضًا.

قياس الآيات

يحدد عدد المقاطع في كل آية ما إذا كانت من الفن البسيط (بثمانية مقاطع مترية أو أقل. أيضا إذا كانوا من الفن الرئيسي (تسعة أو أكثر من المقاطع المترية). وبالمثل ، ينبغي أن يؤخذ في الاعتبار إذا لوحظت علامات تغير في الصوت ، أو synalephas أو التآزر. تعمل هذه العوامل على تعديل العدد الإجمالي لمقاطع الآية.

طرد:

فصل حرف العلة الذي يكون عادةً مقطعًا لفظيًا واحدًا. ينتج عن هذا تغيير في النطق العادي للكلمة. يشار إليه بنقطتين (umlaut) ، على حرف العلة الضعيف المتأثر (ï ، ü) ، كما هو موضح في الآية التالية لـ Fray Luis de León:

• الشخص الذيانتم- هو مون دا نال رو.

التآزر:

اتحاد اثنين من حروف العلة القوية لمقطعين مختلفين من وجهة النظر النحوية. يمكن رؤية مثال في الآية التالية المكونة من 14 مقطعًا متريًا (alejandrino) بواسطة José Asunción Silva:

• مع mo-vi-mien-to rhythm-mi-co he da-lan-سي صبي.

سيناليفا:

تشكيل مقطع متري من حرفين متحركين أو أكثر ينتمون إلى كلمات مختلفة. يمكن أن يحدث حتى مع وجود علامة ترقيم بينهما. مثال (آية مقطع مثمن من اسبرونسيدا):

• ريح-ل en صpa إلى إلى دا أراه.

قانون اللكنة النهائية:

وفقًا للمقطع اللفظي للكلمة الأخيرة ، تتم إضافة المقاطع المترية أو طرحها من إجمالي الآية. إذا كانت الكلمة حادة ، تتم إضافة كلمة واحدة ؛ إذا كان esdrújula ، طرح واحد ؛ عندما تكون جادة ، فإنها تبقى.

ريما

عند تحليل القصيدة ، فإن إحدى الخطوات الأساسية هي ملاحظة نوع قافية الكلمات الأخيرة من كل بيت. إذا تزامن مع حروف العلة والحروف الساكنة ، فإنه يسمى "ساكن". وبالمثل ، يطلق عليه "الحرف الساكن التام" إذا كانت المقاطع المشددة تتطابق أيضًا. كما يمكن رؤيته في الجزء التالي من ميغيل هيرنانديز:

... "كل خمسة فيERO

وضع كل شهر ينايرإد

حذائي يذهبERO

الى نافذة الابإد"...

بدلا من ذلك، عندما تتطابق حروف العلة الأخيرة فقط في القافية ، يطلق عليها اسم «السجع». في المقطع التالي لأنطونيو ماتشادو ، لوحظ هذا النوع من القافية بين الآيتين 2 و 4:

"إنها ليلة شتاء.

يتساقط الثلج في دوامةino.

ساعة ألفارجونزاليز

حريق يطفأ تقريباido".

مقطع

من الجوانب الأساسية الأخرى عند تحليل القصيدة خصائص المقاطع. يتم تصنيفها حسب عدد الآيات وطولها. الفهم بالمقطع "مجموعة آيات تحتوي على إيقاع وإيقاع". فيما يلي الأنواع المختلفة من المقاطع:

• مقترن (مقطعان من سطرين)
• ثلاثة خطوط موثقة:
  • ثالث.
  • سوليا.
• أربعة أسطر المقاطع:
  • الرباعية.
  • ريدونديلا.
  • سيرفينتسيو.
  • الرباعية.
  • زوجان.
  • سيجويديلا.
  • وشاح.
• المقاطع ذات الخمسة أسطر:
  • الخماسي.
  • ليمريك.
  • ليرة.
• مقطع من ستة أسطر:
  • سيستينا.
  • سكستيلا.
  • زوج مكسور القدم.
• ثمانية خطوط موضعية:
  • كوبلا دي آرتي مايور.
  • الثامن الملكي.
  • الثامنة الايطالية.
  • كتيب
• عشرة خطوط موثقة:
  • العاشر.
• مقاطع بدون عدد ثابت من الآيات:
  • الرومانسية.
  • لحن حزين.
  • رومانسيلو.
  • سيلفا.

تؤدي معرفة هذه العناصر إلى فهم أكمل

فهم و إن الدراسة بطريقة غزيرة لكل جانب من الجوانب الموضحة هنا يفتح بابًا كبيرًا لأولئك الذين ينوون دراسة الشعر. على الرغم من أن هذا النوع يعتمد كثيرًا على الذاتية ، إلا أن معرفة جميع الجوانب التي تتدخل في إنشائه هو المفتاح لتحقيق أعمال ثقيلة تلبي التعبيرات اللازمة والتي تصل رسالتها إلى القراء.