الرواية السوداء

"رواية عالم الجريمة الاحترافي" ، بهذه العبارة ، عرّف ريموند تشاندلر رواية الجريمة في المقال فن القتل البسيط 1950. يعتبره الكثيرون تنوعًا في القصة البوليسية "الكلاسيكية" أو البريطانية. بالنسبة للآخرين ، هو مجرد "مرادف" تم إنشاؤه لتحديد الأدبيات التي يقوم ببطولتها المحققون أو المحققون حيث يجب حل جريمة القتل.

لم يتم استقباله دائمًا بشكل جيد من قبل النقاد أو القراء "المثقفين" منذ ظهوره خلال العقد الثالث من القرن العشرين. على الرغم من أن الآخرين يشير المؤرخون إلى أصل هذا النوع الفرعي في عام 1841 ، مع نشر جرائم شارع المشرحة de إدغار ألان بو. على أي حال ، سجلت رواية الجريمة دائمًا أرقامًا ممتازة في المبيعات.

قبل وبعد قناع أسود

أولئك الذين يقدرون رواية الجريمة كنوع أدبي مختلف عن القصص البوليسية البريطانية ، يشيرون إلى عام 1920 كنقطة انطلاق. شكرا لتأسيس المجلة قناع أسود الولايات المتحدة. كان المنشور لب مليئة بالقصص من أنماط وموضوعات مختلفة ، مثالية لكتاب القصص البوليسية الناشئين.

نفس الجنس؟ الفروق بين رواية الجريمة والجريمة

أسماء مثل Arthur Conan Doyle و اجاثا كريستي، ساعد في تشكيل رواية الجريمة (بغض النظر عما إذا كانوا مدرجين كمؤلفين لهذا النمط أم لا). بهذا المعنى (بدون ترتيب هرمي) يتم وصف بعض جوانب التمييز بين المجموعتين أدناه. كثيرا ما يتم الاستشهاد بعوامل لدعم المواقف "الانفصالية".

جو

في الغالبية العظمى من الحالات ، تدور أحداث الروايات البريطانية في إطار برجوازي وأرستقراطي. في السياقات التي يكون فيها للنبلاء وزن محدد في العديد من هذه المؤامرات. على العكس من ذلك ، في القصص نوير يحدث الإجراء في بيئات مهمشة.

مواقع

قدم المؤلفون الأمريكيون القادرون على كسر النمط الكلاسيكي أوصافًا شديدة الواقعية. من الممكن أن تعرف بالتفصيل بعض أحياء لوس أنجلوس أو نيويورك من خلال قراءة هذه القصص. يمكنهم حتى تقديم معلومات غير معروفة في أماكن أخرى في نفس المدينة. على عكس القصص البريطانية ، حيث المواقع الفعلية عبارة عن مجموعة بسيطة.

في حين أنه قد يكون له بعض الأهمية الخاصة في أوقات معينة ، عادة ما تكون مجرد ظرفية. على سبيل المثال: الموت على النيلبواسطة أجاثا كريستي.

أحرف

في رواية الجريمة ، الحدود بين الخير والشر منتشرة للغاية ، تكاد تكون معدومة. الأبطال (المحققون الذين ليسوا بالضرورة محققين عن طريق التجارة) ينتهكون القواعد لحل القضية ودون إهمال لمصلحتك الشخصية.

وبالمثل ، يمكن أن يكون الخصوم نبيلًا ولطيفًا. ثم، الجانب الأخلاقي بالكامل تحت رحمة حكم القارئ. كل واحد يقرر - ويبرر بشكل شخصي - كيف ينظر إلى الأفراد في القصة. من ناحية أخرى ، يتم تقسيم الأحرف الإنجليزية بشكل ثابت بين "جيد وسيئ" ​​، دون غموض.

نقد اجتماعي

تنشأ رواية الجريمة في أيام ما بعد الحرب. أيضا في بيئة مشروطه بالكساد العظيم. هكذا، الواقعية المميزة في العديد من هذه الحسابات كانت بمثابة نقد اجتماعي. مراجعة غير مزخرفة وغير محلاة للأزمة المتفشية في أمريكا.

تلقت الرأسمالية جزءًا كبيرًا من الضربات. على الرغم من عدم تشتيت الانتباه عن الهدف الرئيسي وهو تقديم قصة مسلية مليئة بالإثارة والعنف. لذلك، يمثل قطيعة مع النمط "الكلاسيكي" للسرد البطيء مما يمنح القارئ الوقت الكافي "لمضغ" كل التفاصيل.

الجريمة: حكاية

كان Andreu Martín ، الروائي الإسباني البارز في الخيال الأسود ، هو الذي استخدم هذا المصطلح للإشارة إلى أهمية الجرائم التي يتم سردها في قصص هذا النوع. هم ليسوا أكثر من ذريعة ، مدخل لالتقاط الواقع وأن القراء يكتشفون أو يفترضون أنهم يعيشون في مجتمع من أهل الخير.

أشبه بـ "العالم الحقيقي"

عادة ما تُظهر بيئات رواية الجريمة العلل اليومية للإنسانية. ومن ثم ، يسود الفساد والأنانية والهمجية. وبالمثل ، فإن دوافع المجرمين تخضع دائمًا لضعف بشري ، خطيئة.

وفقا لذلك، تستدعي ظلال الروح البشرية: الألم ، والغضب ، والانتقام ، والجوع للسلطة ، والفردية ، والشهوة.... هذا ليس بحثًا عن سلعة أعلى. لا مجال للتكهنات من نوع "الغاية تبرر الوسيلة". لكن هذا مبدأ يطبقه الأبطال للوصول إلى الحقيقة وتحقيق العدالة.

أول الأبطال

Antihero هو مفهوم عصري للغاية هذه الأيام بفضل السينما. الشخصيات الطيبة غير قادرة على أن تكون صحيحة سياسياً. لكن قبل ذلك بوقت طويل تجمع القتلى أصبح المرجع ، "الروائيون السود" قد شقوا بالفعل في هذا الطريق.

إن التناقض مع المحققين "الكلاسيكيين" مثل شيرلوك هولمز أو هرقل بويرو جدير بالملاحظة.أبطال روايات الجريمة هم شخصيات محبطة. لهذا السبب ، فهم لا يؤمنون بالنظام (يحاربونه عندما تتاح لهم الفرصة) وهم عرضة لتحقيق العدالة بأنفسهم.

لا غنى عنه

لفهم أصل رواية الجريمة ، هناك ثلاثة مؤلفين مراجعتهم ضرورية. أولهم هو كارول جون دالي. يعتبر والد هذا النوع من الخيال الأدبي. داشيل هاميت وريموند تشاندلر هما الزوجان الآخران من الأسماء.

المحققون

الأول هو مبتكر Sam Spade. محقق خيالي ارتفعت شعبيته بفضل الأفلام وكان معروفًا لفترة طويلة في أمريكا أكثر من شيرلوك هولمز. جسده هامبري بوجارت في اقتباس الرواية المتجانسة اللفظ ، الصقر المالطي. من ناحية أخرى، ترك تشاندلر اسم فيليب مارلو للأجيال القادمة.

جنس حالي وصحي

كانت رواية الجريمة في حالة ركود في منتصف القرن العشرين. سرقت القصص البوليسية - بقيادة جيمس بوند - جزءًا كبيرًا من الأضواء. بالإضافة إلى ذلك ، كان يعتبر في ذلك الوقت أدبًا "من الدرجة الثانية" ، مصممًا فقط للترفيه عن الجماهير العاملة. لمزيد من inri ، المجلة قناع أسود اختفى.

ومع ذلك ، شهدت الألفية الجديدة ظهور اسم جديد. الذي ، على الرغم من وفاته المبكرة ، قدم رؤية أوروبية لهذا النوع. بالطبع ، ليس هذا هو الأول ، لكنه الأكثر رمزية في العقود الماضية. إنه عن Stieg Larsson وملحقته الألفية. هناك العديد من المؤلفين النشطين الآخرين الذين ينشئون حبكات جديدة ، وهو ما يكفي لتخصيص نص خاص لهم.