الرواية البوليسية

الرواية البوليسية هي واحدة من أشهر الأنواع الأدبية ولديها أكبر عدد من المتابعين اليوم. لكن الأمر لم يكن دائمًا على هذا النحو. ولد رسميًا خلال القرن التاسع عشر - بالتوازي تقريبًا مع رواية الخيال العلمي والرومانسية - لم يره الجمهور في عصره بشكل إيجابي. على الرغم من أن البيان أعلاه هو أكثر من "تيار سطحي" من حقيقة ملموسة.

في الواقع ، كان أولئك الذين اعترضوا على هذا النوع من الأدب أعضاءً في (النخبة الأدبية التي نصبت نفسها بنفسها) "الجمهور العظيم". نحن سوف منذ نشأتها ، التهم الكثير من القراء الرواية البوليسية بحماس. حُصرت حشود من الرجال والنساء داخل قصص إدمانية مليئة بالمكائد والغموض.

أصل النوع المسمى القبيح

عن "العلماء" —مع كل تهمة الازدراء المضمنة بشكل شخصي في هذه الصفة — كان "الأدب الفرعي". منتجات خالية من الفائدة ، تم إنشاؤها فقط للترفيه عن الجماهير. لا شيء مفيد لتعزيز الروح البشرية. في المقابل ، أشادت مراجعات هؤلاء "الخبراء" بأدب الخيال العلمي ، وقبل كل شيء ، أشادت بالمغامرات البطولية الرومانسية.

الجريمة كبطل مثير للجدل

الجرائم ، كونها أبطال القصص ، تمنع تلقائيًا أي تظاهر بالتعالي. من المفترض أن روح (القراء) لم تنمو ، ولم تتحول بطريقة إيجابية. لم يكن هناك سوى الوصول إلى متعة مؤقتة غير ضارة. استمر هذا النوع من النقد إلى حد كبير حتى الحرب العالمية الثانية.

على أي حال - لحسن الحظ لمؤلفي هذا النوع - إن عداء النقد الأدبي في ذلك الوقت لا يمكن بأي حال من الأحوال أن يحد من نجاحه الهائل. حتى العديد من هؤلاء الكتاب لا يُعترف بهم اليوم فقط على أنهم عباقرة حقيقيون. في الحياة تم الاحتفال بعمله على نطاق واسع.

قبل وبعد أوغست دوبين

إدغار ألان بو إنه أحد كتاب "الطرق الوعرة" هؤلاء. ربما كان التعريف فجًا للغاية. لكن لا يزال المصطلح صالحًا لتحديد اتساع نطاق عمل هذا الأمريكي الشهير. تمامًا كما كانت كتاباته جزءًا من إرث الرومانسية الأمريكية ، يُنسب إليه الفضل في الولادة الرسمية لروايات الجريمة.

كان Auguste Dupin أول شخصية "امتياز" (مع الدلالة التجارية المستخدمة حاليا) من الأدب. بالإضافة إلى ذلك ، وضع هذا المحقق الأسس التي سيُبنى عليها أحد أشهر الأسماء في الأدب العالمي: شيرلوك هولمز. بلا شك ، شخصية السير آرثر كونان دويل هي شمال شرق بلاس الترا أما المحققون والمحتفلون بالأسرار.

من اليونان

على الرغم من أن القصص مع "أجواء" الشرطة كانت موجودة دائمًا ، سوفوكليس وأوديب ريكس يمكن اعتباره أقدم مقدمة لهذا النوع من المؤامرات. في هذه المأساة ، يجب على بطل الرواية إجراء تحقيق لحل لغز وإيجاد الجاني.

لن يكون حتى جرائم شارع المشرحة (1841) عندما حقق هذا النوع شكلًا وخصائص "محددة سلفًا". بالطبع ، منذ ذلك الحين تطورت القصص البوليسية. لكن في النهاية ، عاد جميع المحققين إلى بو.

الملامح العامة

لطالما تعايشت الرواية البوليسية على حافة الحدود والخيال والرعب. النقطة الأساسية في هذا النوع هي أن وراء كل عمل (من الجرائم) هناك واحد فقط الإنسان العاقل. بدون مساعدة أو إكراه من الكائنات الشيطانية أو الإلهية. في الوقت نفسه ، تحدث الحبكة في إعدادات يمكن للقراء التعرف عليها تمامًا.

بطل الرواية هو شخص يتميز ببراعته ، فضلاً عن قدرته المذهلة على الملاحظة والتحليل لحل الألغاز. جميع الشخصيات - باستثناء المحقق ومساعده ، إذا كان لديك واحد - مشتبه بهم. وبالتالي تصبح القراءة سباقًا محمومًا من جانب القراء بهدف حل الجريمة أمام المحقق.

المصداقية فوق كل شيء

رواية الجريمة الجيدة يجب أن تخفي الجاني حتى النهاية. ولكن بدون الكثير من التفسيرات التفصيلية أو الأوصاف غير المعقولة في وقت الحل. إذا كان شيرلوك هولمز نفسه "نهى" عن التخمين ، فإن من يقرأ مغامراته يخاطر كثيرًا عندما يحاول التنبؤ بالنهاية.

منحدرات الرواية البوليسية وبعض خصائصها

تقريبًا ، يتم تقسيم الأدب البوليسي إلى مجموعتين كبيرتين. في حين أن هؤلاء ليسوا الوحيدين ، إلا أنهم يعملون كمنارات رئيسية توجه جميع الكتاب المتحمسين لاقتراح أسرارهم الخاصة. من ناحية أخرى، على عكس ما حدث مع الرواية الرومانسية ، فإن عبور مياه المحيط الأطلسي انتقل من أمريكا إلى أوروبا.

مدرسة انجليزية

بمجرد وصول Auguste Dupin و Edgar Allan Poe إلى لندن ، تم إنشاء حركة فرعية أو نوع فرعي معروف باسم المدرسة الإنجليزية. إلى جانب السير آرثر كونان دويل وشيرلوك هولمز ، تمثل القطعة الأساسية الأخرى في هذا الهيكل أجاثا كريستي مع شخصيتها هيركول بوارو.

هذا نوع من القصص الرياضية. من السبب والنتيجة. الحقائق معروضة زمنيا ، بينما يطبق بطل الرواية الذي لا يتزعزع (دائمًا تقريبًا) الجمع والطرح للوصول إلى النتيجة. القرار - على حد تعبير هولمز - "أولي". واضح فقط في عيون المحقق ؛ لا يمكن تصوره لبقية الشخصيات والقارئ.

مدرسة أمريكا الشمالية

في الولايات المتحدة ، حتى القرن العشرين ، وُلد "النوع الفرعي" الأكثر أهمية في أدب الشرطة.. يمكن القول إنها الوحيدة المعترف بها كجزء من هذا الأسلوب السردي: رواية الجريمة. باعتباره ثاني تيار عظيم ، يبدو أنه يعارض النمط السائد حتى عشرينيات القرن الماضي.

مقارنات بين مدرستي الرواية البوليسية

كانت القصص الإنجليزية منمقة. وقعت المؤامرة في معظم الأوقات في الدوائر البرجوازية. كانت الأماكن عبارة عن قلاع كبيرة وفاخرة ، حيث ظهر التعداد واللوردات والدوقات كضحايا وجناة. كانت الجرائم من اختصاص "المجتمع الراقي".

وبالمثل ، دون أن تكون ثنائية الأبعاد (يكشف شيرلوك هولمز في النهاية عن بعض اللحامات في شخصيته) ، إن شخصيات المدرسة الإنجليزية نموذجية تمامًا. المحقق جيد وصادق وغير قابل للفساد؛ الأشرار "سيئون جدا" ، ميكافيلي. إنها معركة بين الخير والشر ، والحقيقة ضد الكذب ، بقليل من أنصاف الإجراءات.

العالم الحقيقي؟

أخذت رواية الجريمة سجلات الشرطة إلى "العالم السفلي" ، إلى شوارع الأحياء الأكثر حرمانًا ، إلى البيئات البائسة المظلمة. وفقًا لذلك ، كان المؤلفون مهتمين بالتعمق في دوافع المجرمين وابتعدوا عن فكرة الأبطال الطاهرين (المحققين).

وهكذا، ظهر "أبطال" الأدب. الشخصيات التي تعاني من صراع معقد للغاية ، لأنها - بصرف النظر عن مواجهة مجرم - تواجه المجتمع ونظامًا فاسدًا. وبالتالي ، فإنهم دائمًا ما يتصرفون بمفردهم ، ولا يهتمون كثيرًا بأخلاقيات استراتيجياتهم. بالنسبة لهم الغاية تبرر الوسيلة.

رواية الجريمة وعلاقتها بين الحب والكراهية بالرومانسية

مع رواية الجريمة ، توقفت الجرائم عن كونها شيئًا "أنيقًا" ، ليتم تصويرها دون أدنى تلميح من الرومانسية. فضلا عن ذلك، انتفضت المدرسة الأمريكية ضده وضع راهنلتصبح (للمفارقة) أدبًا بروتستانتيًا. الذي أصبح - في ضوء سياقه التاريخي ، السنوات التي سبقت الكساد الكبير وبعده - رومانسيًا للغاية في الواقع.

المؤلفون الأساسيون

من المستحيل فهم رواية الجريمة دون مراجعة مساهمات إدغار آلان بو وآرثر كونان دويل وأجاثا كريستي. قراءة يجب أن تتم أولاً بموضوعية (قدر الإمكان). أو على الأقل محاولة عدم فرض أذواق شخصية في وقت التحليل. هذا بغض النظر عما إذا كانت الأحاسيس التي تنقلها القراءة إيجابية أم سلبية.

النظير ضروري أيضا

رواية الجريمة هي جزء أساسي آخر من تاريخ الأدب. مع إضافة تسجيل أصل أكثر إثارة للجدل قليلاً مقارنة بالمدرسة البريطانية (للروايات البوليسية). بالنسبة للعديد من الكتاب الأمريكيين من النوع الفرعي الذين نشروا قصصهم خلال فترة ما بين الحربين ، أثاروا آراء متضاربة.

الأكثر حماسة يؤكدون على ارتباطهم بالواقع. في حين أن، يشكك الكثيرون في تشاؤمه العميق وعدم وجود نهايات سعيدة مطلقة. ما سبب هذا التأكيد؟ على الرغم من حل الجريمة ، لا يتلقى الجاني دائمًا العقوبة المناسبة. ومن أبرز المؤلفين في هذه الفئة:

• داشيل هامليت وبطلها سام سبيد (الصقر المالطي، <span class=”notranslate”>1985</span>).
• ريموند تشاندلر مع المحقق فيليب مارلو (الحلم الأبدي، <span class=”notranslate”>1985</span>).

الشرطة "المعكوسة"

الشيء "الطبيعي" هو أن الرواية البوليسية يتم ملاحظتها من منظور الخير. ومع ذلك، هناك "النسخة المعاكسة": الأوغاد ينفذون خططًا لارتكاب آثامهم والبقاء أحرارًا. المثال الكلاسيكي لتوضيح هذه الفئة الفرعية هو الموهوب السيد ريبلي بواسطة باتريشيا هايسميث.

توم ريبلي ، "شخصية الامتياز" في سلسلة الكتب ، ليس محققًا. إنه قاتل ورجل محتال يتظاهر بضحاياه. إذا كان الهدف في "الإصدار الكلاسيكي" من روايات الجريمة هو كشف النقاب عن الغموض ، فإن الشيء "المثير" هنا هو ملاحظة كيفية تكوين الأكاذيب. وهذا يعني أن النقطة المهمة هي أن نرى كيف "يفلت المجرم من العقاب".

جديد الألفية

ربما يكون Stieg Larsson واحدًا من أكثر الكتاب مأساوية في كل العصور. ليس من أجل كتاباته ، بل من أجل حياته. ومع ذلك ، بعد المصائب ووفاته المبكرة ، كان لدى هذا الصحفي السويدي الوقت لبدء أول امتياز محقق كبير في القرن الحادي والعشرين. إنه عن الملحمة الألفية.

أسلوب متفجر

يمكنك شراء الكتاب هنا: لا توجد منتجات

الرجال الذين لم يحبوا النساء, الفتاة مع عود ثقاب وعلبة بنزين y الملكة في قصر المسودات- نُشرت جميعها في عام 2005 - يمثلون كل أعماله. مزيج "قنبلة" (أولئك الذين قرأوا هذه النصوص يفهمون سبب هذا المصطلح) بين النمط البريطاني الكلاسيكي ورواية الجريمة الأمريكية.

اثنان من المحققين يشكلان "محور الخير" في قصص لارسون. أسمائهم: ميكائيل بلومكفيست (صحفي) وليزبيث سالاندر (هاكر). كما تتطلب الظروف ، يمكن أن تكون هذه الشخصيات تحليلية وصحيحة للغاية ، فضلاً عن الاندفاع الشديد وغير الأخلاقي.

رواية بوليسية باللغة الاسبانية (بعض المؤلفين)

تستحق الرواية البوليسية في إسبانيا وأمريكا اللاتينية مقالاً منفصلاً للتعليق عليها بشكل مناسب. من شبه الجزيرة الأيبيرية ، يعد مانويل فاسكيز مونتالبان أحد أكثر الكتاب رمزية. محققه: Pepe Carvalho ، شخصية مثالية بقدر ما هو ساخر ؛ ينتقل من شيوعي الأحداث إلى عميل وكالة المخابرات المركزية ، لينتهي به المطاف كمحقق خاص.

أمثلة من أمريكا اللاتينية

في كولومبيا ، يبرز اسم ماريو ميندوزا ، مستوحى من الجهنمية والإلهية تحت الارض بوغوتا. الشيطان (2002) ربما يكون عمله "الأساسي". أخيرًا ، وضع نوربرتو خوسيه أوليفار في ماراكايبو ، فنزويلا ، قصة بوليسية تقع على حدود حقول الخيال.

مصاص دماء في ماراكايبو (2008) ، تم نشره في أوقات الشهرة القصوى للروايات من بطولة المراهقين الخوارق. المحقق في هذه القصة - ضابط شرطة متقاعد - يتساءل باستمرار عن وجود عالم خفي وراء ما هو واضح.