ثلاث قبعات من تصميم ميغيل ميهورا

ثلاث قبعات هي مسرحية جددت نوع الكوميديا ​​وسط وقت عصيب في إسبانيا وفي أوروبا. سيعتمد هذا النمط الجديد في منتصف القرن العشرين على أنه "سخيف". وقد تميز هذا المظهر بالنفور من المبادئ التقليدية للمسرح البورجوازي ، على الرغم من أنه لم ينفصل تمامًا عن المخطط التقليدي المكون من النهج والصراع والنتيجة.

كتبها ميجيل ميورا في 1932، ثلاث قبعات لم يتم نشره حتى عام 1947 وكان انطلاقته الأولى في عام 1952. وهو تمثيل دقيق إلى حد ما للاتجاهات الطليعية الأخرى في ذلك الوقت ، مثل المسرح الملتزم والسياسي ، الذي يتميز بموضوعاته النقدية حول تناقضات المجتمع. برز هذا الاتجاه أيضًا من أجل تعزيز اللغة الشعرية كوسيلة لاستحضار المزاج والتعبير عنه.

صوبر الاوتور

الميلاد والحرف الأولى

ولد ميغيل ميهورا في مدريد بإسبانيا في 21 يوليو 1905. كان والده ممثلًا مشهورًا في العاصمة الإسبانية ، حيث نشأ على دراية بالبيئة المسرحية. كانت أولى وظائفه ككاتب عمود ورسام كاريكاتير في مجلات مثل جوتيريز ، ماكاكو ، روح الدعابة y شكرا. خلال العشرينات من القرن الماضي ، عمل أيضًا كصحفي.

وصول ثلاث قبعات كوب

وبلغت ذروتها في عام 1932 ثلاث قبعاتالتي تعتبر من روائع المسرح الإسباني. ومع ذلك ، فإن الاعتراف بإبداعاته لم يحدث بسرعة ، فقد حدث بعد أكثر من عقد بعد تأسيس المجلة وإخراجها بين عامي 1941 و 1946 لا كودورنيز، منشور يعتبر ذو أهمية كبيرة في تاريخ الفكاهة الإسبانية.

أعمال أخرى

تشمل الكوميديا ​​البارزة الأخرى التي قدمها ميهورا عاش المستحيل! او محاسب الاقمار (كمؤلف مشارك ، 1939) ، لا فقير ولا غني ، بل على العكس تماما (1943) قضية المرأة المقتولة (1946) قرار سامي! (1955) ماريبل والعائلة الغريبة (1959) Y نينيت ورجل نبيل من مورسيا (1964) ، من بين أمور أخرى. الحرية والكراهية تجاه الأعراف الاجتماعية التقليدية وتحرر المرأة هي موضوعات متكررة في رواياته.

الاعترافات والسنوات الماضية

آخر أعماله ، فقط الحب والقمر يجلبان الثروة، يعود تاريخه إلى عام 1968. بالإضافة إلى ذلك ، تعاون في وضع سيناريوهات سينمائية في إنتاجات مهمة مثل مرحبا بكم السيد مارشال (تحت إشراف لويس غارسيا بيرلانجا). تم اختيار ميغيل ميهورا في عام 1976 لشغل منصب K في الأكاديمية الملكية الإسبانية للغة ، ومع ذلك ، لم يتمكن من قراءة الخطاب التعريفي. توفي في أكتوبر 1977 في مدريد.

سياق القبعات الثلاثة الأولى

رمزية

تعتبر الرمزية إحدى السمات المميزة للعمل الذي أنشأه ميهورا. في تمثيلاته ، يلعب الخيال دورًا مهمًا للغاية للتعبير عن المشاعر واستفزازها. وبالمثل ، يسلط السرد الضوء على تناقضات السلوك الاجتماعي في ذلك الوقت ، بالإضافة إلى مشكلة الهوية الناتجة عن الصدام بين المظهر المقصود والواقع.

التعبيرية

تعد الحساسية المميزة للتعبير مصدرًا متكررًا عند وصف سيكولوجية الشخصيات. وذلك لأن جميع العناصر الموجودة في كل لوحة (الحفلات المسائية أو القبعات المرتبة بطريقة معينة في غرفة ، على سبيل المثال) هي تمثيلات لمعارك معينة في ذهن كل فرد.

الهجاء

يجسد Dionisio ، بطل الرواية ، الصراع الداخلي الذي يعاني منه العديد من الأشخاص من الطبقات الميسورة عندما يتعين عليهم الاختيار بين وجود مخطط عادي - ممل ، في الواقع - أو حياة فنية ذات روابط أقل ، وغير متوقعة ودوار. يستخدم المؤلف السخرية للضحك على جبن أولئك الذين يفضلون البقاء في أمان المعروف بدلا من عدم اليقين المثير. هذا يذكرنا ب المسرح الكوميدي الإسباني في أوائل القرن العشرين.

نقد الأخلاق المتزمتة

في تطور القصة ، هناك ازدراء مستمر للكليشيهات التقليدية والمشاعات المبتذلة للأخلاق المتزمتة وقواعد البروتوكول للمجتمع البرجوازي. بعد ذلك ، استفاد ميهورا من بيئة السيرك لتنفيذ صيغة درامية جديدة تهيمن عليها الأرقام البهلوانية ، والتمثيل الصامت ، واللغة اللاعقلانية ، والخيال ، وبالمثل ، يتم التعامل مع المشكلات اليومية بنبرة ساخرة.

خلفية أخرى مفترضة للعمل

وفقًا لروسا مارتينيز غراسيا وكاريداد ميراليس ألكوباس (2016) ، "كُتب العمل نتيجة لانفصال حب قسري". على ما يبدو ، يختلط الواقع مع الخيال مع تأملات المؤلف حول حدود القسوة البشرية. تتلاقى أيضًا الأفكار المستمدة من "رحلته مع شركة Alady ، ومعرفته بقاعة الموسيقى والفتيات الراقصات ، بالإضافة إلى وضعه العاطفي".

تطوير مؤامرة القبعات الثلاثة الأولى

ينقسم العمل إلى ثلاثة أعمال. تُظهر المقدمة زواجًا غير متكافئ قريب جدًا من الحدوث ، بين موظف فقير طموح يرغب في قبول فرضيات العادات البرجوازية وشابة ثرية من الطبقة العليا. بهذه الطريقة ، يأمل بطل الرواية (Dionisio) في ضمان الاستقرار الاقتصادي والهدوء لبقية حياته بعد سبع سنوات من الخطوبة.

القانون الأول

في الفصل الأول ، يقيم ديونيسيو في فندق إقليمي صغير في اليوم السابق لحفل زفافه مع مارغريتا ، ابنة دون سكرامنتو. في اللحظة التي يظهر فيها دون روزاريو - صاحب النزل - الغرفة. في وقت لاحق ، دخلت Paula ، الراقصة الجميلة التي تعمل في إحدى المجلات. أرادت في البداية ابتزازه من خلال Buby الأسود. لكن باولا تخطئ ديونيسيو في أنه مشعوذ لأنه يحاول فقط ارتداء قبعاته في الحفل عندما تظهر. ثم تدخل بقية الفتيات من الشركة إلى المشهد ويستسلم ديونيسيو لإصرار باولا على دعوته إلى حفلة تبدأ بعنف في الغرفة المجاورة.

القانون الثاني

يبدأ الفصل الثاني مع Dionisio (بالفعل مع بعض المشروبات في الأعلى) سعيدًا جدًا في منتصف الحفلة. في الوقت نفسه ، ينشأ صراع بين باولا والعديد من أعضاء الشركة. يتم تقدير هذا بشكل خاص عندما تقبل Dionisio ثم يخططون للمغادرة معًا. والحق يقال ، لدى باولا أيضًا رغباتها الخاصة في التحرر من حياتها اليومية القاسية كراقصة.

قانون الثالث

في الفصل الثالث ، يتبدد كل وهم ديونيزيو وبولا عندما يظهر دون ساكرامنتو. وصل لتوبيخ زوج ابنته المستقبلي لعدم الرد على المكالمات الهاتفية العديدة التي أجرتها مارجريتا له طوال الليل. في تلك اللحظة ، تدرك بولا أن ديونيسيو ليس مشعوذًا ، لأنه في الواقع لديه زواج في الأفق وحياة مخططة بالكامل.

يعبر ديونيسيو بوضوح عن عدم رغبته في الزواج. لكن باولا تساعده في ارتداء ملابسه ومنحه قبعة رابعة (أكثر ملاءمة ، وفقًا لمعايير الفتاة) أنه اعتاد أن يرقص على أنغام تشارلستون. في النهاية ، يقوم دون روزاريو بإرشاد ديونيسيو بينما يحيي الراقصة التي تُركت تفكر في القبعات الثلاثة الأخرى ... التي يرميها في مهب الريح صرخة.