كما قلنا طوال الوقت هذه الدراسة, كل رواية تطمح إلى أن تكون ذات مصداقيةحتى يشعر القارئ أنه حقيقي أثناء قراءته.
ذلك هو السبب استخدام القصص المضمنة هو أداة لا تقدر بثمن. الحياة مليئة بالقصص ، نسمعها في الراديو ، في التلفزيون ، في الصف في المخبز ، في العمل ، في المنزل ، أحيانًا نحن من نخبرهم ... لهذا السبب لا ينبغي أن يكونوا غائبين في روايتنا إذا كنا نعتزم جعلها تبدو وكأنها حقيقية.
هذا الإجراء الذي يعطي قدرًا كبيرًا من المصداقية للعمل، يتألف من إدخال قصص ثانوية في القصة الرئيسية ، فيما يسميه الكثيرون الدمية الروسية أو إجراء الصندوق الصيني.
في بعض الأحيان ، تكون الشخصيات نفسها مسؤولة عن سرد تلك القصص ، وتصبح رواة للحظات ، وفي أحيان أخرى تكون شيئًا يقرؤونه في كتاب أو في بعض الوسائط ، أو يسمعونها عن طريق الصدفة ، على التلفزيون أو في الراديو أو في الحافلة قف. هناك العديد من الطرق لإدخال القصص المضمنة، لكن الفرضية الرئيسية هي معرفة كيفية فتح الأقواس وإغلاقها ببراعة بحيث يُنظر إلى القصة المدرجة على أنها منطقية وطبيعية بدلاً من كونها قاطع غراء قسري.
من الضروري أيضًا ملاحظة ذلك يجب أن يروى بأسلوب من يرويهافإن كانت شخصية تُروى بصوتها ، وإذا كان مذيع راديو هو الذي يحيلها ، فيروى بالأسلوب الذي يفترض أن يرويه المذيعون.
لإنهاء هذه النقطة ، يمكننا أن ننظر إلى الوراء لنرى كيف في الأدبيات ، كان هذا الإجراء دائمًا حاضرًا جدًاكمثال لا أكثر ولا أقل من دون كيشوت ، تحفة ميغيل دي سيرفانتس ، الذي يسحب هذا المورد بنجاح كبير في أكثر من مناسبة. في أوقات أخرى ، يصبح الإجراء الذي نتعامل معه العمود الفقري للعمل مباشرة ، مثل Las Mil Y Una Noches ، حيث تخدم القصص التي تُدرجها شيريزاد العمل للمضي قدمًا ... وإنقاذ حياتها ... ليلة بعد ليلة.